Рассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня - Клэр Бишоп
Рассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня читать книгу онлайн
Клэр Бишоп (род. 1971) – британский искусствовед, куратор и профессор истории искусств в Городском университете Нью-Йорка, в поле исследовательского интереса которой находятся перформанс, инсталляция и «радикальная музеология» как основные медиумы современного искусства. Продолжая свои размышления в этих областях, она обращается к опыту зрителя, за внимание которого сегодня одновременно борются сложно устроенное искусство, неутихающий информационный поток и многозадачность современной жизни. Восприятие не предполагающих фиксированной точки зрения перформансов, проходящих на разных площадках, длящихся днями или, наоборот, всего пару минут, инсталляций с необозримым количеством архивного материала и т. д. смешивается с сообщениями в мессенджерах, уведомлениями, фото- и видеосъемкой для соцсетей, онлайн и офлайн обсуждением происходящего. Вместо недовольства по поводу «невозможности сосредоточиться» Бишоп предлагает принять эти условия как факт и осмыслить новую форму – рассеянного – зрительского внимания.
393
Ностальгия происходит от греческого слова nostos (возвращение домой) и algos (горе, боль, печаль). Как отмечает Бойм, ностальгия не антимодернистская, она сопутствует модернистскому проекту: Boym S. The Ruins of the Avant-garde // eds. A. Schonle, J. Hell. The Ruins of Modernity, Durham, NC: Duke University Press, 2008; Boym S. Tatlin, or Ruinophilia // Cabinet 28. 2007–2008.
394
Gilroy P. Postcolonial Melancholia. New York: Columbia University Press, 2005.
395
Kimmelman M. Kerry James Marshall at Jack Shainman Gallery // New York Times. 29 September 1995. Section 3. P. 18.
396
Когда Маршалл пишет интерьеры этих послевоенных домов, он изображает их с мебелью, скорее аляповатой и громоздкой, чем отвечающей вкусу середины века; они являются скорее контрастом для человеческой жизни и отношений, чем декорациями для привилегированного бездействия.
397
Среди предыдущих памятников – монумент Делёзу (2000) в Авиньоне и монумент Батаю (2002) в Касселе. Хиршхорн отвергает термин «партиципаторная инсталляция» и предпочитает описывать эти работы как «присутствие и производство»: создание ситуации на месте в течение (двух-трех месяцев) существования проекта.
398
Памятник Грамши включает в себя библиотеку трудов Грамши, выставку предметов, принадлежавших ему во время пребывания в тюрьме в 1930-х годах, радиостанцию, бар, интернет-уголок, холл, мастерскую и «платформу» (зрительный зал под открытым небом).
399
Moten F. The Gramsci Monument // Social Text 32:1. 2014. P. 117–118.
