Театральная цензура в Ленинграде в годы «оттепели» - Чжуан Юй

культурным наследием России, однако идеологическая неоднозначность дореволюционной классики вызывала у театральных деятелей определенные опасения.

Выступления иностранных коллективов на ленинградской сцене могут показаться важной вехой «оттепели». Однако большинство гастрольных трупп были из стран социалистического лагеря или стран народной демократии, и их выступления также несли пропаганду социалистических идей. В качестве наиболее яркого примера можно привести гастроли китайских театров, что, конечно, являлось экзотикой для ленинградского зрителя. Однако китайские спектакли отличались в основном по форме, но не по содержанию. При видимом разнообразии репертуара де-факто сохранялась его идеологическая монолитность.

Важным фактором идеологического контроля над театрами была советская пресса. Изучение источников показало, что часто пьесы, одобренные всеми официальными органами, попадали под запрет после критических рецензий в периодической печати. Таким образом, пресса выполняла цензурную роль, что также оказывало значительное влияние на театральную жизнь.

В рассматриваемый период партийные и государственные органы стремились добиться улучшений в театральной сфере посредством проведения различных фестивалей и конкурсов. Эти мероприятия были направлены как на стимулирование интереса к театральным представлениям и поиск новых талантов, так и на идеологическое воспитание молодежи и интеллигенции. В качестве примера можно привести VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов, Всероссийский конкурс на лучшую советскую пьесу, Всесоюзный фестиваль драматических театров, фестиваль «Белые ночи» в Ленинграде, Фестиваль ленинградской молодежи и т. д.

Анализ системы идеологического управления театрами Ленинграда позволил выявить несколько ступеней цензурного контроля: проверка текста пьес; утверждение репертуара; просмотр генеральной репетиции (или общественный просмотр) до премьеры; рецензии от советской прессы; идеологическое воспитание творческой интеллигенции театра, направленное на формирование самоцензуры.

Процесс цензурирования театральных представлений не ограничивался только проверкой текстов пьес. Внимание к идеологическому содержанию театральных постановок было очень пристальным в силу особого статуса Ленинграда как культурной столицы и колыбели революции.

Многоступенчатая, запутанная система идеологической проверки театральных спектаклей в хрущевский период осложняла работу театров и, возможно, мешала их развитию. Тем не менее политика государства подталкивала театры к выбору произведений советских писателей, что способствовало их поддержке, а также вынуждала ориентироваться на мнение широких кругов общественности, что также часто оказывало положительное воздействие. Несмотря на все препоны, ленинградские театры в период «оттепели» внесли огромный вклад в развитие отечественной культуры, стали родиной классических постановок и целых театральных школ.

Список источников и использованной литературы

Архивы

Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб):

Ф. 105. Оп. 1 – Управление культуры исполкома Ленгорсовета.

Ф. 261. Оп. 1 – Ленинградский государственный академический театр Комедии.

Ф. 354. Оп. 1, 2 – Ленинградский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина.

Ф. 359. Оп. 1, 2 – Управление по охране военных и государственных тайн в печати при Ленинградском городском и областном советах (исполнительном комитете) депутатов трудящихся.

Ф. 381. Оп. 1 – Ленинградское отделение Всероссийского театрального общества.

Центральный государственный архив историко-политических документов Санкт-Петербурга (ЦГАИПД СПб):

Ф. 24. Оп. 96, 106, 113 – отдел науки, школы и культуры Ленинградского областного комитета.

Ф. 545. Оп. 6 – первичная партийная организация Ленинградского государственного академического театра Комедии.

Ф. 948. Оп. 5, 6 – первичная партийная организация Управления культуры исполкома Ленинградского городского совета.

Сборники документов

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953–1957: документы / Е. С. Афанасьева, В. Ю. Афиани (отв. ред.) и др. М.: РОССПЭН, 2001.

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964: документы / В. Ю. Афиани (отв. ред.), Т. В. Домрачева (отв. сост.) и др. М.: РОССПЭН, 2005.

Большая цензура: писатели и журналисты в Стране Советов. 1917–1956 / сост. Л. В. Максименков; под ред. акад. А. Н. Яковлева. М.: Материк; Международный фонд «Демократия», 2005.

Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 / под ред. А. Н. Яковлева; сост. А. Н. Артизов, О. В. Наумов. М.: Материк; МФД, 1999.

Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи между Китаем и Советским Союзом. Пекин: Изд-во лит-ры на иностр. яз., 1950.

Золотоносов М. Н. Гадюшник: ленинградская писательская организация: избранные стенограммы с комментариями: (из истории советского литературного быта 1940–1960-х годов). М.: Новое литературное обозрение, 2013.

Идеологические комиссии ЦК КПСС. 1958–1964: документы / сост. Е. С. Афанасьева и др.; отв. ред. В. Ю. Афиани. М.: РОССПЭН, 1998.

История советской политической цензуры: документы и комментарии / сост. Т. М. Горяева. М.: РОССПЭН, 1997.

Цензура в Советском Союзе. 1917–1991. Документы / сост. А. В. Блюм. М.: РОССПЭН, 2004.

Мемуары и дневники

Акимов Н. П. Не только о театре. М.: Искусство, 1966.

Басилашвили О. В. Неужели это я?! Господи… М.: Эксмо, 2012.

Белинский А. А. Недорассказанное. СПб.: Левша; Балтийские сезоны, 2012.

Георгий Товстоногов. Собирательный портрет: воспоминания. Публикации. Письма / сост. Е. И. Горфункель, И. Н. Шимбаревич; ред. Е. С. Алексеева. СПб.: Балтийские сезоны, 2006.

Лурье Л., Малярова И. 1956 год. Середина века: сенсационные свидетельства очевидцев: Сергей Хрущев, Рада Аджубей, Эдуард Шеварднадзе и др. СПб.: Нева, 2007.

Старосельская Н. Д. Товстоногов. М.: Молодая гвардия, 2004.

Толубеев А. Ю. В поисках Стржельчика: роман-интервью о жизни и смерти артиста. СПб.: НП-Принт, 2011.

Шварц Д. М. Дневники и заметки. СПб.: Инапресс, 2001.

Шварц Е. Л. Живу беспокойно… Из дневников. Л.: Советский писатель, 1990.

Основная литература

Аксютин Ю. Хрущевская «оттепель» и общественные настроения в СССР в 1953–1964 гг. М.: РОССПЭН, 2004.

Анастасьев А. Перед поднятием занавеса // Театр. 1955. № 10. С. 21–30.

Бабиченко Д. Л. Писатели и цензоры: Советская литература 1940-х годов под политическим контролем ЦК. М.: Россия молодая, 1994.

Блюм А. В. За кулисами «Министерства правды». Тайная история советской цензуры (1917–1929). СПб.: Академический проект, 1994.

Блюм А. В. Как это делалось в Ленинграде. Цензура в годы оттепели, застоя и перестройки. 1953–1991. СПб.: Академический проект, 2005.

Болдовский К. А. Социальный состав руководителей послевоенного Ленинграда по данным учета 1947 г. // Новейшая история России. 2012. № 3. С. 197–213.

Бондарева Г. А. Советская цензура зрелищ в период новой экономической политики (1921–1929): автореф. дис. … канд. ист. наук. М., 2003.

В Министерстве культуры СССР // Театр. 1956. № 4. С. 165–166.

Вавулинская Л. И. Театр и цензура в Карелии в послевоенные годы // Цензура в России: история и современность: сб. науч. тр. Вып. 2 / сост. и науч. ред. М. Б. Конашев, Н. Г. Патрушева. СПб., 2005. С. 150–157.

Вернуть на сцену «Оптимистическую трагедию». Совещание в ВТО // Работа Всероссийского театрального общества (информационные материалы). М., 1955. Март – апрель.

Вершинина И. Историческая трагедия // Огонек. 1954. № 39. С. 25.

Виноградов М. С. Местные органы цензуры в 1953–1966 гг. (на примере Горьковского обллита): автореф. дис. … канд. ист. наук. Чебоксары, 2012.

Волков Н. Возрождение «Оптимистической трагедии» // Огонек. 1956. № 8. С. 19.

Гайдук В. Л. Становление советской театральной цензуры в 20–30-е годы XX в. // Преподаватель. XXI век. 2012. № 2. С. 275–281.

Гастроли Государственного театра шаосинской оперы Китайской Народной Республики. М.: Изд-во Моск. гор. объед. театр. зрелищн. касс,