Детский сеанс. Долгая счастливая история белорусского игрового кино для детей - Мария Георгиевна Костюкович

В нем вполне достоверно описано положение дел в детском кино, с поправкой на политес: советский чиновник, по негласным правилам, был слегка недовольным и знал во вверенной ему области не меньше десятка недостатков – так он показывал свою компетентность. За детский кинематограф взялись всерьез:

«В настоящее время количество выпускаемых студиями фильмов для детей достигло 14—16 художественных полнометражных и 50 короткометражных (игровых, мультипликационных, научно-популярных) в год.

Однако фильмы для детей зачастую еще делаются на низком творческом и профессиональном уровне. Выпускается много фильмов с ослабленным сюжетом, неинтересных и просто скучных, далеких по своей тематике от насущных запросов и интересов детей.

Существенным недостатком в развитии кино для детей является невнимание к пионерской теме, вопросам жизни школы, изображению подвигов молодых героев Великой Отечественной войны. Очень мало выпускается фильмов о спорте, комедий, приключенческих и фантастических фильмов. Мало делается фильмов для детей младшего возраста.

Центральная студия детских и юношеских фильмов им. Горького еще не стала подлинным идейно-творческим центром создания фильмов для детей и подростков. Первое объединение студии, которое должно заниматься только фильмами для детей, не выполняет этой задачи.

Киностудия «Союзмультфильм» выпускает иногда фильмы, не имеющие точного адреса, излишне усложненные, непонятные для детского зрителя.

Недостатки в развитии кинематографа для детей в значительной мере обусловлены тем, что не организована подготовка и повышение квалификации сценаристов и режиссеров, работающих в этой области киноискусства.

Руководство ВГИКа не выполнило поручение Комитета (приказ Председателя комитета от 20 августа 1966 г. «О развитии детской кинематографии») об организации подготовки таких режиссеров и сценаристов.

В целях обеспечения дальнейшего развития кинематографа для детей приказываю:

Утвердить тематический сводный план фильмов для детей и юношества на 1969 год по всем студиям и видам кинематографа.

Главному управлению по художественной кинематографии разработать и представить к 1 декабря 1968 г. перспективный план создания художественных фильмов для детей на 1970—1972 гг. с учетом замечаний, высказанных на заседании комитета от 10 сентября 1968 г.

Отделу кадров и учебных заведений Комитета и ВГИКу к 1 декабря с. г. доложить о ходе выполнения приказа Председателя Комитета о подготовке режиссеров и сценаристов для работы в кинематографе для детей.

Отделу кадров и учебных заведений совместно с комиссией по кинематографу для детей Комитета и Союзом кинематографистов СССР разработать программу семинара молодых творческих работников кино для детей и подготовить его проведение в январе-феврале 1969 г.

Начальнику управления кинофикации и кинопроката доложить к 1 декабря с. г. о мерах по улучшению кинообслуживания детей в стране.

Главному управлению художественной кинематографии к 1 января 1969 года подготовить предложения об изменении нормативов производства детских фильмов, имея в виду улучшение условий работы детей-киноактеров.

Директору НИКФИ (Научно-исследовательский кинофотоинститут. – Прим. авт.) организовать социологические исследования детского зрителя в лаборатории НИКФИ.

Начальникам управлений комитета подготовить к 1 декабря с. г. предложения по выпуску киноальманахов «Звездочка» и «Горизонт» при участии в их создании киностудий художественных, научно-популярных, мультипликационных и документальных фильмов, имея в виду кардинальное улучшение их идейно-художественного уровня.

Главному управлению художественной кинематографии совместно с ЦК ВЛКСМ и Союзом кинематографистов СССР подготовить предложения по организации подготовки сценариев фильмов для детей, посвященных 50-летию пионерской организации.

Председатель А. Романов»76.

По распоряжению в тематическом плане «Беларусьфильма» и других локальных студий появился постоянный раздел фильмов для детей. В Госкино СССР стала работать постоянная комиссия по кинематографу для детей. В нее, помимо чиновников и директоров профильных киностудий, входили поэт Сергей Михалков, писатель и кинодраматург Юрий Яковлев, режиссеры Илья Фрэз, Александр Птушко, Николай Лебедев, Александр Роу, Шухрат Аббасов, Александр Лейманис, Эдмонд Кеосаян. В 1969 году Госкино СССР провело закрытый конкурс сценариев фильмов для детей. Затем был еще приказ председателя Госкино СССР № 324 от 7 июля 1969 года «О мерах по дальнейшему улучшению кинообслуживания детей». Следующая волна внимания к детскому кинематографу ожидалась через десять лет, к очередному юбилею пионерии, и ожидалась более слабой, ведь и дата была не такой красивой. Но волны от полувекового юбилея хватило для роста белорусского детского кино.

Вот еще несколько событий, больше других повлиявшие на белорусское детское кино: в 1961 году «Беларусьфильм» переехал из Красного костела в новое, специально построенное здание, оснащенное новым оборудованием. Производственный план сразу вырос вдвое, белорусской киностудии предписали ежегодно производить 5—6 полнометражных игровых кинофильмов, понадобилось обновить репертуар. А в 1967-м на «Беларусьфильме» возникло производственно-творческое объединение «Телефильм», отвечавшее за фильмы для телевидения. В том же году киностудия перешла с шестидневной на пятидневную рабочую неделю, нормы выработки повысили в полтора раза. В съемочную смену отныне требовалось дать 46—57 полезных метров пленки при съемке в павильоне или 29—40 метров в случае натурных съемок. Метр кинопленки умещал чуть больше двух секунд экранного времени, значит, одна съемочная смена в павильоне давала примерно две минуты полезного времени – того, что точно войдет в фильм. В съемках с участием детей эти нормы снижались в таких размерах: с детьми до восьми лет – на 55 %, с детьми 8—13 лет – на 45 %, и с подростками 13— 15 лет – на 35 процентов77. Это значит, что в фильмах с участием самых маленьких отныне снималось не больше двадцати секунд в день. До самой кончины советского кинематографа – и, кажется, после нее – эти нормы не пересматривались.

Тем временем изменилась сама детская действительность – произошло бытовое освобождение детства. В 1950—1960-е годы детство удлиняется и становится менее зависимым от взрослых: благодаря массовому строительству множество семей получают благоустроенные квартиры, и детство избавляется от бытовой рутины, а семейный круг сужается оттого, что родители все чаще заводят одного ребенка, и он не становится нянькой для младших детей78. Пока родители заняты полный рабочий день, он предоставлен себе и, не стесненный контролем и бытовыми обязанностями, выбирает, как провести досуг79. Телевидение предлагает ему фильмы.

В семидесятых грянул телевизионный бум: все хиты детского кино отныне снимались в телеобъединениях киностудий – их учреждали, чтобы наполнить фильмами сетку телевещания, они обычно работали по заказу ТО «Экран» Центрального телевидения. Некоторые телефильмы потом печатали и на кинопленке, они выходили в кинопрокат. В начале семидесятых студия «Телефильм» «Беларусьфильма» начала работать в полную силу наравне со студией телефильмов Белорусского телевидения. Детских фильмов стали выпускать втрое больше, чем в 1960-е годы: вместо одного полнометражного фильма в год-два – пять-семь ежегодно. К концу 1970-х игровые фильмы для детей и юношества составили треть годового репертуара «Телефильма»: иногда до пяти полнометражных фильмов в год. Многие из них оказались удачны и популярны.

После стилевых экспериментов шестидесятых настало сытое время зрительского, жанрового кино, разнообразного, для разных возрастов, от дошколят до молодежи. Шестидесятые развили в детском кинематографе стилизаторский талант, а