Книга о русском еврействе. От 1860-х годов до революции 1917 г. - Сборник Статей

60-х гг. в Петербурге поселился венгерский скрипач Лео­польд Ауэр, ученик Иосифа Иоахима. Ауэр был превосходным скрипачом и исключительно одаренным педагогом. Ауэр в тече­ние десятилетий руководил классом скрипки в Петербургской консерватории, в который устремлялись подающие надежды молодые скрипачи из всех городов России. Из класса Ауэра вы­шли Яша Хейфец, Миша Эльман, Ефрем Цимбалист, Тоша Зейдл, Мирон Полякин, братья Пиастре, Иосиф Ахрон и другие прославленные скрипачи. После революции Ауэр, уже стари­ком, эмигрировал в Америку и считался и здесь одним из луч­ших в стране музыкальных педагогов. Он умер в 1930-х гг. в Нью-Йорке.

Современником Ауэра и отчасти продолжателем его педаго­гической деятельности в области скрипичной игры был Петр Столярский из Одессы. Ауэр был образованным музыкантом и выдающимся скрипачом. Столярский не принадлежал ни к той, ни к другой категории. Он был малообразован и сам играл по­средственно. Но учитель он был, по-видимому, недюжинный. Он воспитал Натана Мильштейна, впоследствии перешедшего к Ауэру. Из класса Столярского вышли Давид Ойстрах, Лиза Ги­лельс, Буся Гольдштейн, Миша Фихтенгольц и другие прослав­ленные скрипачи нынешней России. Отец Гилельса был скром­ным конторским служащим в Одессе, отец Леонида Когана — фотограф в Екатеринославе. Все они дети былой «черты». Изве­стен уже и сын Давида Ойстраха — Игорь, представитель второ­го поколения виртуозов-евреев. Среди виолончелистов выдает­ся Даниил Шафран, о котором в Париже писали, что такого ви­олончелиста «мир еще не слышал».

Блестящая плеяда виртуозов-пианистов, скрипачей, виолон­челистов, выходцев из русского еврейства, значительно обогати­ла концертную жизнь всего мира. Русское еврейство выдвинуло и ряд первоклассных оркестровых дирижеров, как Эмиль Купер, Сергей Кусевицкий, Исай Добровейн, Плотников, Штейнберг, Пазовский, Штейнман, Фительберг, Моргулян, Феликс Блю­менфельд, (который, как и М. Бихтер, был и замечательным пи­анистом). В Советской России первенствующее положение в дирижерском искусстве занимают Самосуд, Рахлин, Хайкин, Юрий Фай-ер. В опере и радио известны Пантофель-Чернецкая, бас Рейзен, Изо Голянд и др. Список этот, конечно, далеко не полон. Несомненно, имеется немало евреев среди артистов, пользующихся псевдонимами, затрудняющими установить их национальность.

Евреи на оперной сцене. На первом представлении «Евгения Онегина» в Москве, Ленского пел «некто Медведев», как Чай­ковский писал в письме от 16-го марта 1879 г., «с очень недур­ным голосом, но еще совершенно новичок и плохо выговарива­ющий по-русски». Этот «некто Медведев» стал впоследствии знаменитым оперным артистом в России. В Мариинской Опере Ленского пел Михайлов-Зильберштейн, обладатель «голоса-ал­маза». В последующие годы было много евреев оперных певцов на русской сцене. Баритон Иоахим Тартаков имел громадный успех сначала в Киеве, а затем в Мариинском театре в Петербур­ге, где он впоследствии стал главным режиссером. Тот же путь — Киев и затем Петербург прошел бас Л. Сибиряков, который в юности сопровождал одного из странствующих канторов и пел в синагогах. Громкую известность имели также баритоны Оскар Камионский и Брагин-Брагинский, теноры Зиновьев, Розанов-Розенкерер, Арнольд Георгиевский-Штейнберг, сопрано Клара Брун, в Музыкальной драме пели сопрано Мария Исаковна Бриан, Мария Соломоновна Давыдова, которая в свое время считалась лучшей Кармен на русской оперной сцене, контраль­то Анна Мейчик, Евгения Фореста и др.

В свое время Медведев и Тартаков были на русской сцене лучшими исполнителями партий Ленского и Онегина. Тартаков блистал также в роли «Демона», в которой он по общему при­знанию не имел себе равного, и имел большой успех, как испол­нитель лирических романсов на концертах. А. Давыдова счита­ли лучшим Германом в России. Превосходно исполнял Германа и Медведев. Русские евреи-певцы выдвинулись и за границей: вышеупомянутые Ядловкер и Шварц, Александр Кипнис, бас — артист берлинской и нью-йоркской оперы, Георгиевский-Штейнберг, лирический тенор, с огромным успехом певший в Монте-Карло, в Германии, Румынии и др. В провинции в России на оперной сцене подвизались баритон Ярославский, бас Шмундак-Яров, теноры Брайнин и Летичевский — список этот до­вольно длинен. Беата Малкина была многие годы примадонной берлинской оперы. Это на редкость музыкальная певица с пре­красным голосом. Женя Турель известна как концертная и опер­ная певица.

Композиторы и еврейская школе в музыке. Распространено представление, что евреи — одаренные исполнители, но не му­зыкальные творцы. Евреи — говорят сторонники этой теории — не дали миру своего Баха, Бетховена, Моцарта, Гайдна, Генде­ля. Но какой другой народ, кроме немцев и австрийцев, дал ми­ру музыкальных титанов, равных Баху и другим великим ком­позиторам? Но в группе творцов, которая следует за Бахом-Моцартом-Генделем и др., евреи музыканты все же творчески не бесплодны. Один Мендельсон-Бартольди чего стоит! Дале­ко не последние места занимают в этом списке Оффенбах, Мейербер, Гольдмарк, Галеви, Малер, Шенберг, Корнгольд, Кастельнуово-Тедеско, Мийо и Дюка во Франции, Николай Лопатников, Эрнст Тох, Эрнст Блох, в Америке Гершвин, Копланд и др. Из среды русского еврейства вышел и творчески ему обязан Антон Рубинштейн, который, при всей неровности своего дарования, был композитором большого калибра. Лист и Чайковский высоко ценили его, как композитора. В истории русской музыки Рубинштейн остается, как автор первой сим­фонии и создатель первых фортепианных концертов с оркест­ром, из коих все пять, особенно четвертый, явились предтеча­ми фортепианных концертов Чайковского, Рахманинова, Скрябина, Прокофьева. Помимо того, Рубинштейн создал 19 опер и ораторий, 6 симфоний и много других сочинений, в об­щей сложности свыше 200 опусов, среди которых немало пер­воклассной, вдохновенной музыки.

Музыкальное творчество среди еврейской массы в эпоху Ру­бинштейна проявлялось преимущественно в синагогальной му­зыке, в пьесах для свадебных и бальных оркестров, и для скрипичных «аллюр» Педацура, Чудновера и др. Только на рубеже 20-го века евреи стали появляться в русских консерваториях в классах по композиции. В 1908-м году в Петербурге создано бы­ло «Общество Еврейской Народной Музыки». Размеры статьи не позволяют нам подробно остановиться на творчестве тех ком­позиторов, которые группировались вокруг отделений этого об­щества в Петербурге, Москве, Киеве, Одессе. Оттуда вышли композиторы Ахрон, Мильнер, Гнесин, оба брата Крейн, Энгель, Розовский, Саминский, Веприк. Киевский адвокат Марк Вар­шавский, автор популярной «Афн припечик», был даровитым дилетантом. Его песни в еврейских массах в России пользова­лись большой любовью. Михаил Гнесин, Александр Крейн, Ми­хаил Мильнер и Иосиф Ахрон — музыкальные творцы с само­стоятельным композиторским «почерком». Большой популяр­ностью пользовалось камерное трио: Шор, Крейн и Эрлих.

В Советской России евреи-композиторы занимают большое место в музыке легкого жанра. Исаак Дунаевский (скончался в 1955 г.), песни которого распевает вся Россия, происходил из се­мьи известного литургического композитора и регента одесской большой синагоги и обладал большим мелодическим даром и природным чутьем стиля народной песни. В его песнях, которые поют по всей России, например, в «Ой, цветет калина!» из кино­фильма «Кубанские казаки», только глухой не услышит еврей­ских элементов в мелодике. Кроме него, в этой области извест­ны братья Покрас, киевляне, написавшие сотни песен для