Калгари 88. Том 5 (СИ) - Arladaar

… Вечер в общаге был интересный для Аньки и трудный для юных фигуристок. Они в экстремальных условиях готовили костюмы к завтрашнему показательному номеру!

— Мне кажется, не надо их гладить, — предложила Арина. — Синтетика, легко спалить. Складки и так выровняются на теле. Можно слегка разгладить и аккуратно сложить. Этого будет достаточно.

— А что у вас за показательный? — с любопытством спросила Анька, наблюдая, как Люська и Маринка тщательно разглаживают костюмы.

— Там увидишь! Долго объяснять! — с достоинством ответила Соколовская, распрямляя чёрную майку с чёрными шортами и налобную повязку с напульсниками. Белые импортные колготки уже готовые лежали на кровати. Анька хотела протянуть руку, чтобы подробнее рассмотреть эту редкую деталь женского гардероба, но, увидев пристальный взгляд синих глаз Соколовской из-под свисающих на лоб белокурых прядей, отказалась от этого намерения. Поэтому переключилась на Арину.

— Люськаа, ну не будь врединой, скажиии! — заныла будущая маман.

— Что тебе сказать? — терпеливо спросила Арина. — Лучше самой увидеть. Ну хорошо… Показательный номер у нас будет в стиле латины, а точнее рэгги. Но мы его сделали посовременнее. Хотели сначала кататься под брейк-данс, но тренер отговорил, сказал, что такой креатив может быть негативно встречен публикой. Поэтому будет рэгги! Йо!

Арина показала правой рукой «козу», которую обычно показывают рокеры, чем вызвала у Аньки приступ смеха.

— Как ты всё-таки иногда необычно стала говорить, — смеясь, сказала Анька. — Твои слова с трудом, но всё-таки угадываешь… А вы будете сегодня тренировать свой показательный?

Арина и Марина одновременно пристально взглянули друг на друга. Естественно, хотя бы базовые движения потренировать надо. И вспомнить костяк программы. При постановке они катили её только один раз и сейчас уже слабо помнили основные позиции и шаги.

После того, как приготовили костюмы к показательному, Арина позвала Соколовскую к столу, взяла листок бумаги с ручкой, и стала чертить траекторию проката, обозначая на нём требуемые к исполнению элементы.

— Вот смотри, можно начать прямо от калитки, — Арина приблизительно очертила контур катка. — Сделаем сюрприз. Когда зазвучит музыка, мы выпрыгнем на лёд, отъедем перебежками на раз-два-три, тормознём и сразу же начнём стартовую позу на месте. Ты помнишь её?

— Примерно, — с лёгкой досадой ответила Соколовская. — Но мы сейчас обновим стартовые движения. Кстати, твоя идея мне понравилась — выпрыгнуть неожиданно. Чтоб зрители не испугались.

— Не испугались? — засмеялась Анька. — А там будет что-то страшное?

— Увидишь, — усмехнулась Арина. — Пожалуйста, не мешай. Лучше приготовь магнитофон и найди там в куче кассету с Бобом Марли.

Арина показала на магнитолу, стоявшую на подоконнике, с лежащей рядом кучей кассет, на которых записаны фонограммы выступлений и танцевальная музыка.

— Со стартовой позы мы идём вот по такой дуге влево, — вспоминала Арина постановку Левковцева. — Тренер говорил ехать в двух метрах друг от друга, но мне кажется, это слишком близко… Давай увеличим интервал до трёх метров, чтоб не мешаться. На таком же расстоянии можно занять стартовую позицию. Я буду справа, ты — слева. Едем вот так, в сторону левого борта. Максимально синхронно! Поедем ёлочкой, в среднем темпе. Но при этом работаем корпусом и руками. Делаем шаг правой ногой, тут же разворачиваем корпус вправо, при этом прикладываем правую руку к затылку. Следующее движение симметричное. Шаг левой ногой, корпус влево, при этом прикладываем левую руку к затылку. Киваем головой вперёд. Помнишь, как это выглядит? Вот так!

Арина быстро вскочила с табуретки, на которой сидела, поджав ноги, и тут же изобразила то, о чём только что говорила. Соколовская тоже встала рядом и принялась синхронно с Ариной повторять движения. На то, чтобы добиться синхронности, ушло минут пять. А ведь в программе этот кривой участок в 15 метров, по таймингу занимал всего пять секунд! Когда стало получаться легко и красиво, Арина опять позвала к столу, продолжив чертить программу.

— Тут доезжаем до левого короткого борта, разворачиваемся тройкой и делаем синхронный заклон! — Арина начертила ручкой примерные координаты элемента. — Выходим из вращения, проезжаем по прямой три метра и опять останавливаемся. Тут вторая статичная позиция. Ноги шире плеч, и работаем руками — на счёт «один» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, на счёт «два» резко отводим обе руки назад, откидываем голову туда же, а корпусом делаем движение вперёд. На счёт «три» выпрямляемся, правой рукой закрываем лицо и делаем наклон головой влево и вправо, левая рука при этом на бедре. На счёт «четыре» делаем движение правой руки от лица вперёд и возвращаем её обратно к груди, делая при этом те же наклоны головы вправо и влево. На счёт «пять» сжимаем руки в кулак, прикладываем к груди. Цикл закончен! Потом начинаем новый — меняем руки и делаем то же самое, только левой рукой. Всё понятно? Давай повторим сейчас. Погнали!

И на эту позицию ушло примерно пять минут, хотя по таймингу она занимала меньше минуты, секунд тридцать.

— Смотри! В конце позиции делаем волнообразное движение всем телом, при этом проводя руками по бёдрам! — коварно улыбнулась Арина и показала, как надо делать. Движение было очень… неприличное! И Анька не преминула это отметить хихиканьем.

— Да вы чё, угараете? — рассмеялась она. — Да вас выгонят нафиг оттуда, хотя…

Тут она замолчала и добавила совершенно серьёзно:

— Девчонки, это офигенно! Как по телевизору!

— Посмотрим! — заявила Арина и опять позвала Соколовскую к столу. — Маринка, давай продолжим. Кажется, из этой позиции мы выходим циркулем и ёлочкой разгоняемся на параллельный дупель к прямому короткому борту.

— Можно и не к короткому, — возразила Соколовская. — Отсюда скорости и расстояния хватит и в середине катка прыгнуть. Из дупеля выедем в арабеску номер один. Будет красиво. Потом… Потом…

Соколовская вопросительно посмотрела на Арину. 14-летняя фигуристка не имела навыка постановки программ и танцев. Что поделать… Если вы не занимались у знаменитого хореографа Железова, это было делом трудным. Для Арины это не представляло особого труда. Она помнила то, что показывал Левковцев и осталось только нарисовать это на бумаге, параллельно повторяя на полу.

Постановка программы заняла два часа, и под конец усталые фигуристки исполнили готовую программу на полу между кроватями под восхищённые писки Аньки. Получилось великолепно. Осталось только узнать, как на этот весьма смелый перфоманс отреагирует публика…

Глава 5

Загадка Хмельницкой

Показательные выступления были назначены на воскресенье, на 16 часов. Являлись они апофеозом всего чемпионата и назывались «Театр чемпионов». Во времена Арина это действо назвали бы «гала-концерт» или «Шоу чемпионов», но, понятное дело, в 1986 году таких названий отродясь не знали. Рекламы как таковой тоже не знали, но на круглых тумбах, где обычно висели плакаты с анонсами фильмов, ещё в начале чемпионата появились броские цветные афиши с прыгающим стилизованным фигуристом и надписью, пересекающей плакат наискось — «Театр чемпионов. 16 февраля». И чуть ниже, мелкими буквами: «Комитет по физкультуре и спорту Свердловской области и городской комитет ВЛКСМ представляют выступления лучших фигуристов».

Такой же плакат висел, закреплённый кнопками и на информационном стенде в общежитии спортивной школы, откуда пакостная Анька сорвала его, предварительно воровато оглядевшись и убедившись, что никто этого не видит.

— Зачем тебе? — осуждающе уставилась на неё Соколовская.

— На память! — нагло заявила Анька и аккуратно свернула плакат, положив его в сумку. — Может, пригодится. Ха-ха-ха!

Автобус подали к 13 часам — перед показательными номерами, как всегда, примерно пара часов отводилась на организационные мероприятия и репетицию общего выезда.