Наследник червоточины I - Иван

- Люксор? Не знаю. - Надули щёки. - А если Хайфон! - Мотнули рукой вдоль тропинки. – Остановка на автобус, там.

- Нет, нет, месье, постойте. Может тогда подскажите? Далеко ли от сюда до Каира?

- До чего? – удивлённо вытаращили глаза.

(Корреспондентка внутренне выругалась. «Проклятые, забитые крестьяне! Не знают название столицы своего государства»). - До вашей столицы? У вас же столица – Каир?

- У нас столица, Ханой. А Каир? - Человек задумался. Зашевелил губами, стал вполголоса перебирать. – Это кажется Тунис или Алжир? А может Судан или Сирия. А, вспомнил! Каир - это Египет.

- Вот, вот, - корреспондентка обрадовалась. – Каир – столица Египта. Всё правильно. Подскажите, как туда попасть?

- Не знаю. Думаю, на самолёте или пароходе. Сперва вам надо в Хайфон, потом в Дананг или Бьенхоа. А уже оттуда в Каир. Если, конечно, туда летают самолеты.

- Подождите! - девушку затрясло. У неё начался припадок. - Хайфон? Дананг? Бьенхоа? Я ничего не понимаю. Я не знаю таких городов в Египте. Мы вообще, где?

- Мы, в деревне "Ми Нгиэп", район "Нинь Фук". У старого кладбища прокажённых.

- Ми Нгиэп, Нинь Фук, - перебирали незнакомые слова. Внезапно она побледнела до синевы. – А это... какая страна?

- Вьетнам.

- Вьет… что??? - несчастная упала в обморок.

Глава 20

Москва.

Центральный Дом кино.

Кафе внутри здания.

Режиссер Эдмонд Кеосаян сжал руку в кулак. Волнуясь, поднёс ко рту. Чуть прикусил большой палец.

Продолжительно посмотрел в хитрые глаза женщины, сидевшей напротив.

- Я подумал над вашим предложением, мадмуазель Луазаль. Внимательно прочитал сценарий, посчитал, прикинул и решил: Я готов согласиться и снять несколько ярких погонь, в пустынной местности, для вашего фильма «Звёздные врата - путь домой». Но, у меня есть условие.

Эдмонд сделал паузу, посмотрел чуть в сторону, туда, где за столиком, с невозмутимым видом, пили чай двое посетителей в классических мужских костюмах.

- Какое? - нанимательница достала из пачки длинную сигарету. Щёлкнула зажигалкой. Вкусно затянулась. Небрежно бросила пачку на стол.

- Вместо части обещанного гонорара я хотел бы взять с собой в Египет свою съемочную группу. Тех ребят, с кем работал над фильмом «Неуловимые мстители». Это возможно?

- Допустим... - женщина выпустила длинную струю дыма.

- Ещё, я хотел бы пригласить несколько каскадёров. Которые понимают меня и мои требования.

- А вы хорошо начали... - работодательница чувственно откинулась на спинке стула, сузила глаза. Развела плечи. Покачала головой.

- И главное! Я хотел взять с собой двух, а лучше четырех советских актёров, которых чётко вижу на вторых ролях в этих эпизодах.

- Так двух или четырех?

Режиссер сморщился, чуть наклонился, бросил взгляд на сидевших за соседним столиком посетителей. О чём-то вспомнил. Расстроенно выдохнул...

- Двух.

- Окей, месье Кеосаян. Пять так пять. Мы принимаем все ваши предложения. Скажите, как быстро вы соберёте людей, аппаратуру и сможете выехать в Египет?

- А когда надо?

Красотка непринужденно улыбнулась, выпустила последнюю струю сизого дыма, лихо ввернула окурок в пепельницу...

- Вчера!

***

Исторические раскопки, организованные кинокомпанией «Дюваль Франц» поражали своей масштабностью. Создавалось впечатление, что бешенный француз решил либо перенести столицу Египта из одного места в другое. Либо доказать всем, и прежде всего самому себе, что пирамиду Хеопса действительно возможно построить вручную.

Он стоял, как Наполеон, высоко подняв подбородок, внутри «Генеральской палатки» и гневно смотрел на бригадира рабочих.

- Салах, я же сказал, никаких тракторов, экскаваторов, самосвалов и прочих механизмов. Я! Плачу деньги! И хочу, чтобы всё было как в начале века. Рабочие - копали ямы лопатами и кирками. Таскали песок в корзинах. Возили в тачках. Из тяговой силы, на площадке находились - ослы, кони и верблюды.

Араб пожал плечами. - Месье Симон. Я собрал почти всех наемных рабочих Каира. Но, вам всё мало. Может подгоним технику? У меня есть два американских экскаватора начала сороковых. Они выглядят очень старо. Используем их. Дела пойдут значительно быстрей.

- Нет. Действие фильма происходит в конце шестнадцатого года. Картина в кадре должна полностью соответствовать выбранному периоду. Так, что вместо машин – найди больше коней и верблюдов.

- Где я их найду?

- Не знаю! - Начальство выпрямились и грозно нависло над невысоким египтянином. - Я, плачу деньги. Ты, обеспечиваешь площадку массовкой. И главное! Повторю ещё раз – никаких современных механизмов.

Послышался звук приближающейся машины. Прозвучал громкий сигнал клаксона и внутрь палатки медленно втянулась вытянутая морда старинного автомобиля. Остановилась на половине пути. Водитель просигналил.

Дюваль раздраженный безобразием, творившимся на ЕГО площадке, решил выйти и лично «поломать руки, ноги распоясавшимся хулиганам».

- Мой тигр-р! - Из кабины кабриолета, со стороны руля, на него задорно смотрела графиня де Бенье.

- Погляди, что я приобрела! Представляешь, всего четыре миллиона долларов, и у меня есть «Rolls-Royce» 40/50HP «Silver Ghost» двадцать шестого года выпуска почти в первозданном состоянии.

Водительница снова просигналила. - Это моя любимая модель! Я так давно хотела купить её. И вот, наконец, это чудо, у меня!

…- Слушай! – её глаза засверкали. – А давай, ты будешь использовать его в фильме? Например, на нём приедет на раскопки главная героиня. Какая-нибудь, красавица графиня похожая на меня?

Дюваль скривился. - Солнышко, никак нельзя. По сценарию - героиня обычная домохозяйка. И совсем не похожа на тебя. Она добирается на повозке. Бедная, несчастная, убитая горем девушка, ищет пропавшего в пустыне мужа. У нас в кадре 16 год. А автомобиль, как ты сказала 26 года выпуска. Это будет киноляп. Все увидят несоответствие и будут смеяться надо мной. Говорить, что я халтурщик и бракодел.

- Ничего подобного! – Франсуаза вылезла из машины. Нежно погладила рукой капот. – Эта модель выпускалась с 1907 года. И она, до самого окончания, практически не меняла облик. Так, что, если её поставить