Журнал «Если» - «Если», 1999 № 04

И наконец, «тройное правило», о котором все знают и которое всегда — в бесплодных поисках MensuraZoili— забывают. НАДО БЫТЬ ОПТИМИСТОМ. Как бы плохо ни написали вы свою повесть, у нее обязательно найдутся читатели — многие тысячи читателей, которые сочтут эту повесть без малого шедевром. В то же время НАДО БЫТЬ СКЕПТИКОМ. Как бы хорошо вы ни написали свою повесть, обязательно найдутся читатели, многие тысячи читателей, которые будут искренне полагать, что у вас получилось сущее барахло. И, наконец, НАДО БЫТЬ ПРОСТО РЕАЛИСТОМ. Как бы хорошо, как бы плохо ни написали вы вашу повесть, всегда обнаружатся миллионы людей, которые останутся к ней совершенно равнодушны, им будет попросту безразлично — написали вы ее или даже не начинали вовсе.

Dixi et animam levavi.

Библиография

Personalia

ГОЛДСТАЙН, Лайза

(GOLDSTEIN, Lisa)

Американская писательница Лайза Голдстайн (род. в 1953 г.) окончила Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, после чего полностью посвятила себя литературному труду. Ее дебютом в фантастике стала литературная фэнтези в духе латиноамериканского «магического реализма» — «Рыжий маг» (1982). Действие романа, завоевавшего Американскую книжную премию (что для дебютантки — редчайший случай), развертывается в венгерской еврейской общине накануне второй мировой войны, а главный герой — раввин, обладающий сверхчувственными возможностями, но не способный внять предупреждению рыжеволосого чужака (тоже мага и чародея в своем роде) о том, что надвигаются орды убийц и погромщиков. В дальнейшем Голдстайн писала мало, но каждая ее книга, обычно созданная на стыке научной фантастики и философской фэнтези, неизменно приковывала внимание ценителей серьезной литературы. Таковы ее романы «Годы грез» (1985), действие которого перенесено в декадентский Париж 20-х годов, «Маска для генерала» (1987), где, наоборот, сюжет развертывается в Америке недалекого будущего, находящейся под властью военного тирана, и «Туристы» (1989). Немногочисленные рассказы писательницы составили сборник «Дневные голоса» (1989). (Рассказ, опубликованный в «Если», — последний на сегодняшний момент в творчестве автора.) Лайза Голдстайн является также владелицей одного из крупнейших специализированных «фантастических» книжных магазинов в Калифорнии. Магазин имеет название, навеянное первым сборником Рэя Брэдбери, — «Темный карнавал».

ДЕ КАМП, Спрэг

(См. биобиблиографическую справку в № 3, 1992 г.)

«Разносторонне образованный, рассказчик от природы, Гражданин Мира, Спрэг Де Камп не похож на обычного автора научной фантастики: он пришел в эту литературу не из фэндома, никогда не ограничивал себя какими-либо жанровыми рамками, писал о чем угодно и печатался где угодно…»

«Джон Клют. Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики».

ДЕЛЬ РЕЙ, Лестер

(DELREY, Lester)

(См. биобиблиографические данные в статье Вл. Гакова в этом номере)

«На протяжении всей своей писательской карьеры, начавшейся в 1938 году, Лестер Дель Рей медленно, но постоянно прибавлял в мастерстве. Подобно большинству авторов своей эпохи, он все время стремится вызвать у читателя воодушевление при виде полной загадок Вселенной и для этого сначала строит виртуозный сюжет, а уж только потом обрамляет его колоритными, полными выдумки деталями. А слабость его заключается в определенной сентиментальности и кажущейся «некритичности» по отношению к тому миру, который он описывает».

Питер Бригг

МАРТИН, Джордж

(См. биобиблиографическую справку в № 1,1995 г.)

«На поверхностный взгляд, Мартин казался неисправимым романтиком, чьи идеи и образы составляли необычайно широкий и колоритный спектр: в его произведениях вампир и звездолет мирно соседствуют друг с другом… Элементы научной фантастики, фэнтези и «готического романа» образуют экзотический, ударяющий в голову коктейль, который многим кажется чересчур крепким, а другим вполне приемлемым. Однако под обманчиво пестрой тканью скрывается серьезность намерений, достойная Бенфорда или Бишопа».

Брайан Олдисс. «Шабаш на триллион лет».

НИВЕН, Ларри

(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)

«Соединив профессиональное видение естественных наук с более любительским пониманием законов человеческого поведения, Нивен построил «либертарианскую» модель будущего, за счастье жить в котором многие положили бы головы… В этом мире случаются и угрозы, однако в целом это подлинная Вселенная Открытых Дверей. Все, что нам требуется, чтобы комфортно жить в ней, это разум, воля, подручные инструменты и немного помощи от наших друзей».

Джон Клют. «Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики».

СТИРЛИНГ, Стивен Майкл

(STIRLING, Steaven Michel)

Канадец Стивен Майкл Стирлинг, несмотря на свою англосаксонскую фамилию, родился в 1954 году во французском городе Метце, а образование получил в Оттаве. Его дебют в фантастике — роман «Снежный брат» (1985) — положил начало серии фэнтези под общим названием «Пятое тысячелетие». Однако известность Стирлингу принесла вторая серия романов, на сей раз — увлекательная «альтернативная история»: «Марш по Грузии» (1988), «Под желтым знаменем» (1989) и «Каменные псы» (1990). В этом варианте истории британские лоялисты после победы Американской революции бежали не в Канаду, а в Южную Африку, где создали мощную цивилизацию — расистскую, феодально-кровавую, но чрезвычайно эффективную; Доминион Драка даже участвует в «альтернативной» второй мировой войне (в союзе с США против Гитлера) и устраивает разгром фашистским ордам не где-нибудь, а в… Грузии! Правда, результатом победы «прогрессивных сил» стало повсеместное распространение в Европе рабства… Нескрываемая симпатия к «военнофантастической» тематике закономерно привела молодого фантаста к соавторству с такими «круто правыми» писателями, как Джерри Пурнелл и Дэвид Дрейк.

Предваряя автобиографический очерк в дополненном издании справочника «Писатели-фантасты XX века» (1995), Стивен Стирлинг сообщил: «До сих пор я писал как фэнтези (серия о Пятом Тысячелетии), так и строгую научную фантастику. И в обоих жанрах я пытался придерживаться жесткого реализма, уделять внимание крепкому сюжету, детально продумывать фон и описывать таких героев, чтобы их образы органично «вырастали» из окружающей ситуации, а не ситуация выдумывалась под них. Научная фантастика и фэнтези представляют собой (должны представлять!) литературу возможностей, и мне хотелось бы описывать в своих произведениях людей, не похожих на нас, раз уж им пришлось столкнуться с проблемами, которые нам не известны».

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});