Лоуренс Дженифер - «Если», 1997 № 08

Денис Незалежный

----------------

Александр ГРОМОВ

ВЛАСТЕЛИН ПУСТОТЫ

Москва: ЭКСМО, 1997. — 496 с.

(Серия «Абсолютное Оружие»). 20 000 экз. (п)

=============================================================================================

В романе «Властелин Пустоты» автор безжалостно сталкивает два общества. Два мира-штампа, каждая деталь в которых до боли знакома любителю «социальной фантастики». Первый: пасторальная планетка под названием Простор (см., например, «Ордер на убийство» Р. Шекли), тысячу лет назад заселенная землянами и, как это принято, напрочь забытая в результате Всеобщей Войны, в которой, как ни странно, победитель был, но — «выигравшая сторона позавидовала проигравшей…». Второй мир: мрачная антиутопия, воплотившаяся в экипаже корвета-очистителя «Основа Основ». Парад уродов. Коммодор Ульв-ди-Улан, которому запрещено снимать каску, потому что большая часть мозга находится вне черепной коробки; двойное существо по имени Нбонг-2А-Мбонг (сиамские близнецы, причем один внутри другого); какой-то вододышащий мутант…

Если в первых романах А. Громова четко прослеживалось стремление автора писать «в этакой мужественной современной манере», охарактеризованной Стругацкими следующим образом: «стекла были разбиты, морда была перекошена», то в новом своем произведении он пытается уже иронизировать над этим стилем. Однако пародийность декораций, как ни странно, лишь усиливает впечатление от страшного, в общем-то, романа. Автор показывает, как карикатурный рай неумолимо превращается в собственную противоположность. Земляне-колонизаторы уничтожают на планете все живые организмы, не делая исключения для чудаковатых и безобидных аборигенов. И, чтобы спастись, исконные обитатели Простора борются за построение тоталитаризма в кратчайшие сроки. И блестяще справляются с поставленной задачей. Старая добрая социальная фантастика, как это может показаться? Вряд ли. Во-первых, не старая, а новая. И, во-вторых, не добрая. Скорее — злая, жесткая. Шокирующая читателя своей прямотой.

Вопрос о происхождении Власти решен автором с беспощадной откровенностью. Можно строить Рай Земной, можно играть в свободу и всякого рода демократию — но малейший щелчок по основанию карточного домика заставляет общество сложиться в единственно возможную фигуру.

…Была на Просторе такая профессия — морочник. Суть ее — навести мороку на зверя, заставить вообразить его, что он — не дракон, например, а кто-то еще.

Так вот:

«…дед умел все и однажды даже заставил драконаповерить, что он не дракон, а человек, но кончилось это трагически: гнусно подмигнув, дракон тут же сожрал деда и дал деру в лес…»

Игорь Лебединский

---------------- 

Диана ТОРНЛИ

ЭХО ДАЛЕКОЙ БИТВЫ

Смоленск: Русич, 1997. — 416 с. Пер. с англ. С. Самуилова —

(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений») 11 000 экз. (п)

=============================================================================================

Эта книга — классический пример того, как писатель, озабоченный решением сугубо своих творческих задач, относится к фантастике. А относится он к ней с легким пренебрежением. НФ для такого автора всего лишь прием, своего рода «одежда». Но не на всякий манекен ее напялишь! Фантастика — барышня ревнивая. Эмоциональный стержень романа Торнли «Эхо далекой битвы» — это восстановление душевного здоровья юного Тристана. Сын большой военной «шишки» оказался в заложниках и вынужден был в схватке убить мазука. Мазуки — это такие космические негуманоиды — самураи, с которыми ведет галактическую войну Земля и ее союзники. Как выясняется из случайной реплики адмирала, в заложники его жену и сына захватили аж 25 лет назад. Поэтому юноша не так уж и мал, как может показаться из его поступков в первой половине романа. Неоправданно большой объем произведения заполнен долгими и довольно-таки скучноватыми переживаниям «отцов и детей», поисками взаимопонимания в лучших традициях худших американских фильмов. Ближе к финалу отец Тристана понимает, что наиболее подходящая школа психического здоровья для его мятущегося сына — это спецназ! И отдает сынка на воспитание в армию. Перековка из невропата в командос происходит быстро и эффектно. В финале Тристана больше не корежит при мысли об убийствах, и он принимает героическое участие в рейде на захваченную мазуками планету с целью освобождения пленных, обращенных в рабство. Вторая половина романа читается веселее. Хватает пальбы и беготни. Правда, время от времени бросаются в глаза потешные обороты, вроде «космических авианосцев» и «энергетических пистолетов — винтовок» и т. п. Возможно, это своего рода юмор. А скорее всего, автору, погруженному в психологические проблемы, было глубоко наплевать на технические детали. Мол, и так прочитают! Ну, прочитали. Только в следующий раз мы еще подумаем, раскрывать ли очередную книгу Дианы Торнли.

Павел Лачев

---------------- 

Ларри МЭДДОК

АГЕНТСТВО ТЕРРА

Москва: Армада, 1997. — 392 с. Пер. с англ. М. Капитана —

(Серия «Фантастический боевик»). 31 000 экз. (п)

=============================================================================================

Ностальгирующим по доброй старой научной фантастике в духе Э. Гамильтона эта книга доставит массу удовольствия. Два романа — «Операция «Летающая тарелка» и «Крах Золотой богини» повествуют о схватках суперагента Ганнибала Форчуна со злодеями из будущего. Цель злодеев — изменить ход истории в свою пользу. В первом романе мерзкий Дрофокс Джоргол с помощью изобретения нашего безответственного современника собирается превратить землян в скопище счастливых идиотов. Действие разворачивается на территории США в середине 60-х годов нашего столетия. Во втором романе злодеи устремляются во времена незапамятные. Ареной схватки становится Атлантида незадолго до ее исчезновения.

Просвещенный читатель имеет возможность сравнить работу суперагента Форчуна, словно сошедшего с картинок комиксов, с деятельностью Эверарда Мэнса, свободного агента из Патруля Времени, созданного Полом Андерсоном. Конечно, для строгих ценителей это сопоставление далеко не в пользу Мэддока. У него и герой попроще, и антураж пожиже. Но если чтение Андерсона требует определенной эрудиции, то книга Мэддока от читателя не требует ничего, кроме мягкого дивана и торшера. Справедливости ради заметим, что в произведениях Мэддока хоть и есть некоторая наивность, но зато нет пренебрежения к жанру, который иногда прямо-таки сочится из книг ряда его коллег. Это честная работа ремесленника, ни на что грандиозное не претендующая.