Комплекс полноценности - Алексей Миронов

Армаранские приборы обнаружили большое количество людей-носителей в радиусе ста километров от корабля. Судя по показаниям приборов, носители собирались вокруг каких-то общих центров по непонятному армаранским приборам принципу. Гризов, едва взглянув на данные анализаторов, сразу понял, что речь идет о съемочных площадках, где снимали кино. Большинство таких площадок находилось в пределах агломерации Лос-Анджелеса. Либо неподалеку от Голливудских холмов, либо в городке Бербанк, напичканном съемочными павильонами и офисами киностудий.

Просидев полдня в космическом корабле среди шевелящихся растений с Оззы и наблюдая за окружающей средой через анализаторы армаранских приборов, спасатели собрали достаточно информации. Наконец было решено выбираться на открытое пространство. Вирус Х явно активизировался. Со дня на день следовало ожидать его агрессивных проявлений.

Для пущей безопасности землянам предписывалось периодически использовать генератор «Видимо-Невидимо». В крайнем случае допускалось применять «Модулятор формы и температуры тела». Все это должно было помочь спасателям из России собрать больше информации о носителях вируса, оставаясь неопознанными.

После перелета Вася чувствовал себя хорошо в своей «тарелке». Там он и остался, обеспечивая общее прикрытие спасателей из космоса, с воздуха, на земле и под землей. В случае неожиданного нападения носителей на спасателей армаран должен был вмешаться и прикрывать отход к космическому кораблю.

Первым объектом для исследований в Голливуде Антон Гризов выбрал офис знаменитой на весь мир кинокомпании «Не брат ты мне Inc.», обнаруженный с помощью армаранских приборов дальнего видения. Офис корпорации находился неподалеку, в городке Бербанк. Туда Гризов отправился сам.

Машу решили послать на съемки мелодрамы в западный сектор Голливуда. Забубенный направлялся руководством компании Star Killer Group на съемки боевика в северный сектор. Из трех спасателей двое шли в разведку непосредственно на съемочную площадку, где должны были смешаться с массовкой и, войдя в доверие к носителям, оценить ситуацию на местах. А третий, то есть Гризов, направлялся на самый опасный участок: за добычей стратегической информации.

Великолепная тройка рассталась на перекрестке автострады Вентура и отворотки на Санта-Барбару. Каждый пошел в Лос-Анджелес своим путем. Точнее поехал, благо генератор «СИМЫ» исправно переводил в материю любое желание. До поры до времени приходилось маскироваться под местные привычки. Поэтому генератор «СИМЫ» перевел желание Маши в изящную спортивную машину неизвестной марки с откидным верхом, а желание Гризова в неброский «кадиллак». Главный механик Земли предпочел использовать проверенный «Драндулёт-1», стилизованный в этот раз под винтажную машину из черно-белых фильмов про гангстеров.

Пожелав удачи друзьям, Гризов втопил педаль газа в пол и спустя полчаса был у здания кинокомпании «Не брат ты мне Inc.». Он припарковал свой «кадиллак» за полквартала, сделал его невидимым и окружил защитным полем, чтобы никто из аборигенов не повредил автомобиль, позарившись на якобы свободное парковочное место. Решив немного пройтись пешком, Антон тоже стал невидимым: просто директор захотел оценить ситуацию вокруг здания киноконцерна своими глазами, оставаясь неузнанным.

Повсюду было полно полицейских. Они терлись у каждого входа и выхода в здание киноконцерна, проверяя всех подряд. Если бы Гризов не водился с инопланетянами, то вряд ли проник свободно даже на первый этаж. Однако он знал, с кем надо водиться.

У входа в сорокапятиэтажное здание невидимый Антон чуть не столкнулся с Шэрил Стоун, которая лично приехала обсудить с продюсером гонорар за предстоящий фильм. Шэрил вышла из своего роскошного лимузина вместе с охранниками, тряхнула гривой белокурых волос и направилась ко входу. Вокруг нее крутилось десятка три папарацци.

– Скажи, Шэрил, что ты думаешь о своем будущем гонораре? – спросили из толпы папарацци.

– Я думаю, что для меня любой гонорар будет слишком мал. Просто так я им не отдамся! – крикнула в ответ кинодива, чуть притормозив на лестнице, чтобы дать вдоволь пофотографировать свой изящный стан.

– Давай, Шэрил! – подзадоривали её папарацци. – Покажи им, как надо выколачивать деньги из толстосумов!

Видимо, в этот день на входе дежурил новый полицейский, который по неопытности попросил Шэрил Стоун предъявить пропуск в здание. Шэрил не раздумывая дала ему в нос кулаком. Полицейский залился кровью и стал хватать Шэрил за руки, чтобы надеть наручники. Но тут вступились охранники самой звезды и стали пинать полицейского. На помощь тому подоспело еще несколько человек. Началась потасовка. Папарацци радостно защелкали камерами.

«Да, – подумал невидимый Гризов, – без паблисити нет просперити».

Закончилось дело тем, что звезда, пообещав уволить наглого охранника, кинула ему в лицо пятьсот долларов и гордо прошла в здание, так и не предъявив пропуск. Охранник собрал пятьсот долларов, позволив себя сфотографировать крупным планом. После чего вытер разбитый нос и тут же дал интервью всем желающим, в котором сообщил, что завтра он подает в суд на кинозвезду за избиение на рабочем месте и попытку дачи взятки должностному лицу при исполнении. За все это он потребует с кинодивы не меньше миллиона долларов.

Невидимый Гризов прошел вслед за Шэрил Стоун в здание и стал искать кабинет владельца «Не брат ты мне Inc.». Хозяин этой корпорации сидел на тридцать пятом этаже. Узнав это, Антон направился к скоростному лифту вслед за кинодивой.

Получалось так, что Гризов все время шел позади Шэрил Стоун, которая поднималась до тридцать третьего этажа, и невольно становился свидетелем все новых побоев и разрушений. За время подъема с первого этажа в огромном лифте, украшенном коврами и зеркалами, сексапильная блондинка избила разодетого в ливрею лифтера и укусила за палец официанта-разносчика. На выходе, уже в коридоре, Шэрил разбила три китайские вазы и пнула ногой любимую собачку Мела Гюбсона, которая случайно попалась ей на пути. Когда же она вошла в кабинет главного продюсера, то вопль «Вы что, думаете, что я вам задаром отдамся?!» Гризов услышал через несколько стен уже проезжая мимо на лифте.

Дальше вместе с ним ехала толпа здоровенных чернокожих рэперов, которые вошли там, где вышла Шэрил. Они не видели Гризова, но даже если бы и видели, то не перестали бы все время дергаться и кричать друг другу: «Ну, ты даешь, чувак!» Судя по заголовкам на листах сценария в руках единственного сопровождавшего их белого продюсера, рэперы ехали на обсуждение съемок в негритянской версии классического фильма ужасов «Черная перхоть». К счастью для Гризова, непрерывно вихляющиеся рэперы ехали не долго и вышли всем составом на тридцать четвертом этаже. Антон вышел на тридцать пятом.

Хотя Гризов был и невидим, но мгновенно оказался втянут в человеческий водоворот, бурливший и уносивший всех в неизвестном направлении по длинному коридору. Здесь каждый что-то куда-то и кому-то нес: сценарии, подписанные чеки,