Калгари 88. Том 11 - Arladaar

никуда не уйдёт! — уже более решительно сказал Левковцев. — Давайте каждой фигуристке дадим пять минут, в течение которых она покажет танец, который ей нравится. А мы попробуем скопировать их. Как вам такое?

— Нормально! — крикнула Арина.

— Ну, если нормально, то с тебя и начнём, Люда! — рассмеялся Левковцев. — Выходи, располагайся рядом со мной и покажи, что ты умеешь. Например… сальсу! Готова?

Раздался смех. Слегка смущённая Арина вышла вперёд, встала рядом с Владиславом Сергеевичем и повернулась к сборницам. Ну… Погодите! Сейчас я вам устрою!

— Я понимаю, что без музыки сложно! — заявил Левковцев. — Но так даже интереснее. Начали!

Арина заняла стартовую позу, похожую на стартовую позу своей короткой программы. Естественно, она отличалась от той, что планировалась в прокате: Арина не собиралась раньше времени делиться своими наработками! Пусть они в нужный час ударят по разуму судей на ледовой арене!

Арина оперлась на правую ногу, отставив левую ногу в сторону, правую руку подняла вверх и в сторону, раскрыв всю пятерню, левую положила на бедро. Качнула бёдрами туда-сюда, как будто примеряя темп. Стоявшие напротив неё фигуристки с удивлением уставились на юниорку. Что она делает? Это же… Какой-то позор и разврат!

— И раз! — Арина сделала медленный выпад на правом колене вправо, качнув корпус туда же и вытянув правую руку.

Фигуристки повторили движение за ней.

— И два! — Арина полностью развернулась влево, сделала выпад на левой ноге, откинув левую руку в сторону на уровне груди, а правую, наоборот, положив на бедро.

— И три! Пируэт! И четыре! И пять! И шесть! — Арина сделала медленный пируэт на носочках, положила обе руки на затылок и качнула бёдрами вправо, влево и снова вправо.

Фигуристки уже с большим интересом повторяли все движения за ней, особенно юниорки. Соколовская и Малинина знали, как может танцевать Люська! Левковцев внимательно наблюдал за происходящим, и в движениях танца Хмельницкой ему угадывалась постановка короткой программы. Но сейчас она выглядела совсем по-другому, немного с другими движениями, что как бы говорило о том, что Люда на ходу импровизирует, не желая раньше времени выказывать все свои секреты.

— И пять! И шесть! — Арина подняла руки вверх, сделала энергичные движения тазом из стороны в сторону и шагнула правой ногой вперёд, сделав пару качающих движений тазом из стороны в сторону, а потом, следом, шагнула левой ногой вперёд, точно также сделав качающие движение тазом из стороны в сторону.

В этом месте постановки из толпы фигуристок посыпались редкие хихикания.

— И семь! — Арина взмахнула руками вверх и одновременно сделала выпад на левом колене, выгнув грудь вперёд, плечи назад и разведя руки в стороны.

— И восемь! — Арина сделала ещё один выпад, уже на левом колене, при этом опять выгнув грудь вперёд, плечи выгнув назад и разведя руки в стороны.

Эта позиция отчасти напоминала ина-бауэр, и выглядела очень красиво. И… Слегка неприлично! Дело в том, что у Арины, как у юниорки относительно юного возраста, растяжка была ещё хоть куда, с фигурой проблем тоже не было, никакой перекачки не наблюдалось, поэтому корпус она выгибала очень сильно, и при исполнении этих позиций выглядела очень обворожительно.

— И девять! И десять! — Арина развернулась к своим «ученицам» на 180 градусов, задом, развела руки в стороны, присела на полусогнутых коленях, выгнувшись вперёд и вниз, и сделала резкие быстрые движения тазом из стороны в сторону. Конечно же, это был нокаут! Откуда советским фигуристкам был знаком такой танец, как тверк??? Хотя… Что же неприличного в этом танце? Он брал свои корни из традиционных танцев народов Африки и пошёл в народ от исполнителей южной ветви хип-хопа. Первой до широкой публики его донесла певица Майли Сайрус, которая у Арины пользовалась большим авторитетом, так как снималась в сериале «Ханна Монтана», большой поклонницей которого Арина была в ранние подростковые годы.

В 21 веке, конечно, такой хулиганистый танец не произвёл бы никакого внимания, но сейчас, в 1986 году, он произвёл эффект разорвавшейся бомбы, по крайней мере, на взрослых фигуристок, которые с удивлением смотрели на непотребство, которое творит эта знаменитая Хмельницкая.

— Это что такое? — строго спросила Кира Иванова. — Ты что делаешь? Зачем ты нам задницу показываешь? Нам вот это танцевать???

— Эмм… Ничего, — смущенно сказала Арина, развернувшаяся лицом к фигуристкам. — Танец такой… Бразильский!

— Владислав Сергеевич! Или мы сейчас начнём заниматься классическим балетом, или я пожалуюсь старшим тренерам! — непреклонно сказала Иванова, вышла из ряда и села на диван, положив ногу на ногу и скрестив руки на груди. Вид у неё был очень недовольный!

Похоже, назревал конфликт. Другие взрослые фигуристки тоже с некоторым недоумением и недовольством смотрели на Арину. И это можно было понять! Они вот солидные замужние 25-летние женщины, а смотрят на… Непонятно на что!

А вот пакостные 15-летние юниорки… Да что вы! Им-то как раз именно вот такое хулиганистое чудо было по нраву! Естественно, особенно оно понравилось Соколовской, которая по складу характера так и норовила выступить поперёк планеты всей.

— А я хочу танцевать этот танец! И мне никто не указ! — строго сказала Марина и посмотрела на взрослых фигуристок. — Я хочу ему научиться, буду всегда танцевать и даже вставлю в свой прокат! Люська молодец! Давай ещё потанцуем! Жги!

Естественно, это был бунт на подводной лодке! Юниорки во главе с Хмельницкой восстали против взрослой команды, как будто заявляя о своём статусе! Никогда такого не было, и вот опять!

Левковцев уже как будто пожалел, что обратился к Хмельницкой со своей просьбой. Но это если смотреть на ситуацию с одной стороны. С другой… Он ещё раз убедился в творческой самобытности и талантливости своей ученицы, которая могла танец любой сложности и жанра состряпать буквально на коленке, причём такой танец, который оставляет самые глубокие эмоции у наблюдающих его.

Хотя… Эмоции всегда имеют свойство притупляться и становиться обыденными. Он помнил показательный номер Арины и Марины и одежду, в которой они выступали. Для своего времени и для СССР они смотрелись революционными и новаторскими, хотя номер был поставлен под абсолютно непопулярную нынче музыку: регги. По прошествии небольшого времени эта авангардная мода, которую задали Хмельницкая и Соколовская, пошла в народ. Он сам видел девчонок из секции художественной гимнастики ДЮСШОР-1, которые выглядели точно так же, как его фигуристки: приходили на тренировки в противоположных по