Калгари 88. Том 6 - Arladaar

— Серафима Соборович за прокат короткой программы получает техническую оценку 5.4 балла, оценку за артистизм 5.4 балла, на данный момент занимает промежуточное второе место, — объявил информатор.

Соколовская даже не посмотрела на электронную таблицу — сейчас она подъехала к Левковцеву выслушать последние наставления. Результаты она видела. Для Марины было очевидно, что Скарабеева прыгнула минимум два тройных прыжка, и, судя по оценкам, какой-то из них точно зубцовый, а может быть, и целых два. Но в данный момент это ничего не значило. Сейчас ей нужно просто откатать своё.

1. Наталья Скарабеева ОФ 5.4 КП Т 5.7 А 5.7

2. Серафима Соборович ОФ 5.5 КП Т 5.4 А 5.4

3. Анна Антонова ОФ 5.5 КП 5.3 А 5.2

4. Екатерина Денисенко ОФ 5.3 КП Т 5.3 А 5.0

5. Ясмина Мухаметова ОФ 5.1 КП Т 4.9 А 4.9

И сейчас статус-кво сохранился. Из сенсаций был только невероятный взлет Скабеевой и ее астрономические оценки. Ну, тут и гадать не о чем: два старших зубцовых с надбавкой плюс сложнейший и сложнейший прокат. Понятна была ситуация и с Соборович. Хотя она и прыгнула один тройной, но это был сложный флип. Присутствовало запоротое вращение, но не получившаяся позиция в нём была неоцениваемая. Оцениваемая в бедуинском — это либела, а её она сделала прекрасно. Судьи восхитились прокатом Серафимы, ее сильной подготовкой, и оценки очень хорошие. Ведь она обошла по технике и по артистизму Аню Антонову, причем на целых 0,2 балла, а Антонова прыгнула два тройных тулупа!

Серафима Соборович, которой к тому времени уже замотали ладонь бинтом, обняла тренера и неожиданно вернулась в «Кисс-энд-край». Она хотела посмотреть на прокат Соколовской!

— Марина… Не торопись, береги дыхание, катайся свободно, — наставлял Левковцев Соколовскую, стоявшую перед ним, за бортом. — Слишком не напрягайся…

Соколовская согласно кивала головой, не слыша тренера, уже пританцовывая от нетерпения и вращая корпусом, сжав кулачки в согнутых в локте руках — вся была в желании борьбы.

— На лёд приглашается Марина Соколовская, Свердловская область, — объявил информатор.

Соколовская подкатила к центру арены и сделала вокруг него круг, подняв руки и поприветствовав зрителей. Аплодисменты были сдержанными, но внимание к себе Соколовская вызвала ещё на разминке, поэтому наблюдали за ней с интересом.

Марина, поелозив ногами туда-сюда, приняла стартовую позу. И она её изменила! Соколовская, увидев, как Соборович вольно обращается с «арабесками», исполняя их во всех немыслимых вариациях, далёких от классических, решила тоже на старте облегчить себя. Да и здесь, на первенстве, все девчонки в целом не заморачивались какими-то вычурными стартовыми позами и не тратили на них лишние силы. Функциональность победила зрелищность и артистизм.

Марина стояла на опорной правой ноге, отставив левую ногу назад и касаясь льда зубцом конька. В прежней версии левая нога была поднята вверх в классической «арабеске». В остальном всё по-прежнему. Правая рука вытянута вперёд и чуть вверх, а левая назад и чуть опущена вниз. Но даже так при её тонкой, невесомой фигурке получилось очень красиво.

С места в галоп, шокировав зрителей, гадавших, что за музыка у этой чудесной девушки, зазвучала сюита Свиридова «Время вперёд». Зазвучала громко, резко и напористо. Соколовская вышла из стартовой позы, сделав пируэт на месте в виде либелы. Провернулась на правой ноге, очертила круг левой ногой, и после этого моухоком вышла из стартовой позы. Сделав положенные по сценарию всего две подсечки, разогналась ими по крутой дуге на стартовый каскад к левому короткому борту. Очевидно, что Соколовская решила прибегнуть к самой последней, усложнённой версии программы, которую они тренировали последние дни с Левковцевым — фигуристка из центра арены сразу же пошла на стартовый каскад, влево.

В середине левой части арены Соколовская раскрутилась шикарными пируэтами и прыгнула стартовый каскад: тройной сальхов — тройной тулуп. Прыгнула легко — как стакан сока выпила. Оба прыжка в каскаде получились в стиле Соколовской — лёгкие, высокие и пролётные. Очень лёгким получилось и приземление. Марина приземлилась, зафиксировала выезд и сразу же сделала «выпад в оленя», усложняя выезд.

Выпрыгнув оленем из выезда с каскада, Соколовская несколько раз исполнила пируэты по направлению к центру арены, постепенно раскручиваясь всё сильнее, и сделала прыжок во вращение, сменив левую опорную ногу на правую. Прыгнула в либелу, потом сменила позицию на кольцо, после кольца на бильман.

К этому моменту зал уже стоял на ушах. И этому послужило несколько факторов. Во-первых, громко и с надрывом звучала известнейшая каждой собаке музыка, под которую начинается программа «Время», у которой было 100 процентов советских зрителей. Во-вторых, бросалось в глаза гармоничное платье фигуристки — публика наконец-то осознала, что значит ракета, взмывающая вверх. Предполагаемая космическая тема программы ушла прочь, и осталось только движение человеческой мысли вперёд. Остался прогресс. В-третьих, сама программа. Она была очень зрелищной и сбалансированной по элементам, которые у Марины были расставлены по программе равномерно. Например, мастерски сделанный каскад она исполняла буквально на десятой секунде программы. А каскад — это всегда зрелищно. Это добавляет программе драйва с самого начала, завлекая зрителя.

Однозначно, Соколовская каталась в стиле Серафимы Соборович, ведь она тоже исповедовала спортивный, силовой стиль катания. Только Серафима делала ставку на обширное одноногое катание в разных вариациях «арабесков», а Марина использовала более богатый арсенал хореографии и транзишенов. Между шагами Соколовская исполняла вращательные шаги — пируэты, твиззлы и туры, разбавляя их перепрыжками и перекидными. А ещё у Марины очень сильны были заходы и выходы с прыжков. В этом плане она немножко выигрывала у Соборович, которая на выходы не могла тратить много времени из-за скученности элементов во второй части программы.

И кто ж кого обойдёт в реале…

Глава 24

Соколовская и Малинина. Кто краше?

Соколовская выехала из вращения лёгкой быстрой тройкой и помчалась на лутц. Исполнив положенные крюк, моухок и чоктау, фигуристка встала левой ногой на правильное внешнее ребро, прогнулась вниз, ударила по льду зубцом левого конька и прыгнула двойной лутц. Зафиксировав выезд, вышла из него выпадом в оленя. Приземлившись, сделала несколько твиззлов с руками-овалами наверх и помчалась дальше по программе. Никаких задержек, никаких провисов в постановке. Одна цельная композиция. Зрители почти безостановочно аплодировали.

После лутца, исполненного у правого короткого борта, Соколовская начала разбег к левому короткому борту. И не просто так, а по траектории буквы S. Исполнила два твиззла, после них скрутила несколько сложных