Калгари 88. Том 2 - Arladaar

Сейчас самое главное — не ошибиться в подсчёте прыжков, чтобы не остаться без элемента, сделав лишний повтор или не исполнив положенное. Перейдя на прыжковый план Б, Арина решила сместить каскад из трёх прыжков в середину программы, прыгнув сначала двойной аксель — двойной тулуп. Аксели она в последнее время исполняла без проблем! Поэтому, зайдя на него с вальсовой тройки, сделала каскад уверенно и чётко, с красивым выездом из тулупа в ласточку и долгим скольжением. Из ласточки вышла твизлом, и это был сложный и красивый выход!

С твизла сразу же сделала прыжок во вращение, меняя позиции через полных три оборота. Либела, кольцо, бильман. На бильмане максимально растянулась и почувствовала лёгкую боль в суставе, но прокату она не мешала, поэтому пошла дальше по программе. Зрители, поражённые красотой и выверенностью позиций, громко зааплодировали. И с этого момента уже хлопали не переставая.

Исполнив красивые, вытесняющие воображаемого партнёра шаги, «саккады», Арина зашла ещё на один сложнейший каскад. В начале программы исполнив тройной флип одиночным, больше она не имела права использовать этот прыжок одиночно, но в каскаде допускалось. Поэтому Арина решила прыгнуть каскад тройной флип — ойлер — двойной сальхов. Чтобы максимально активизировать мышечную память, зашла на него почти с той же точки, что и на одиночный флип, лишь немного развернувшись на несколько градусов к длинному борту, чтобы не въехать в короткий.

Заход с тройки на второй флип. Дуга назад-внутрь, постановка левой ноги на внутреннее ребро, толчок правой, бешеная крутка, приземление на правую ногу и тут же прыжок в ойлер, который считался одиночным риттбергером и служил связующим прыжком для перемены ноги в каскадах и комбинациях.

Ойлером Арина сменила ногу приземления с правой на левую и уже с левой закрутила двойной сальхов. Это было восхитительное и техничное зрелище! Да ещё и выезд шикарный! Тоже в оленя, как и у Соколовской! Публика, видя доселе невиданные вещи, встала с мест, чтобы не упустить ни одной детали, не переставая аплодировать, причём с каждой секундой накал нарастал лавинообразно.

Арина поймала кураж. Проявила редчайшую особенность, присущую только абсолютным чемпионам. В неблагоприятной среде, зажатые со всех сторон самыми несуразными условиями — требованиями медалей от спортивных чиновников, ожиданиями болельщиков, переживаниями родителей, своими страхами и сомнениями, порушенным здоровьем, эти уникальные люди в решающий момент, когда многое висело на волоске, становились выше обстоятельств. Они как будто перемещались в параллельный мир, где всё легко и просто. И нет трудностей и сомнений. Тогда они становились непобедимыми…

…1982 год. Город Сан-Луис. Аргентина. Кровавый закат догорает над дальними горами, поросшими субтропическим лесом. Чуть дальше снежные пики Анд, тающие в полумраке. Жара спадала. В центре города, в престижном квартале Ла Пласа, построенном в типично-колониальном стиле, есть шикарная танцевальная зала Тангинейро Эстрада, куда открыт вход лишь для местной аристократии. Звуки хабанеры, фламенко и милонги доносятся всю ночь, а к зданию непрерывно подъезжают шикарные автомобили, из которых выходят уважаемые синьоры и синьориты.

Мария де Суарес, дочь богатого землевладельца и первая красавица Сан-Луиса, обмахиваясь веером, окидывала скучающим взглядом танцующие пары. Что она делает в этой дыре??? Все подруги давно уже в Европе, в Испании и Франции, в центре цивилизации, наслаждаются радостями жизни, и лишь она, потакая воле родителей, заботящихся о семейном деле, всё ещё тут. И эта милонга… О боже… Тут кругом милонга. И футбол. Чёртовы милонга и футбол — вся Аргентина.

Неожиданно появился Он. Молодой капитан национальной гвардии. Зайдя в помещение, поклонился, снял фуражку и положил на согнутый локоть, приветствуя собравшихся. Несомненно, он привлёк внимание всех присутствующих дам, даже замужних. Какой красавчик! Правильные черты лица, чёрные, как смоль, волосы, уложенные в красивую причёску аристократа, волевой подбородок, выбритый до синевы, великолепные густые усы… Его глаза… В них жаркая и ненасытная страсть! И он… Смотрит на Марию! Она не отводит глаз, и этим ритуалом сообщает, что согласна на танго…

…Образы пронеслись в голове Арины, и она ускорила темп проката. Два вращения, практически одно за другим. Потом несколько танговых шагов и заход на одиночный аксель. Прыгнув аксель и выехав из него в циркуль, Арина разогналась через весь каток и прыгнула последний каскад: двойной лутц — двойной тулуп. На тройной лутц не стала идти, вдруг не получится, и впечатление от проката окажется смазанным. Очень важно в прокате остановиться, почувствовав грань возможностей, за которую организм просто не сможет шагнуть в силу физических кондиций. Она чисто сделала два тройных прыжка, и третий уже ни на что не влиял, а был лишь напрасной тратой сил.

Потом Арина покатила дорожку шагов. Сделала её на максимальном уровне сложности, с переменами направлений движения, сменой рёбер, твиззлами. Перед заходом на дорожку исполнила шпагат в воздухе — эффектнейший элемент, когда фигурист разгоняется, разворачивается на 90 градусов, отталкивается и прыгает вертикально, поднимая обе ноги вверх. На фотоснимках, сделанных в нужный момент, кажется, словно он сидит на шпагате прямо в воздухе.

Из дорожки шагов зашла на хореографическую дорожку. Проехала её кантилевером по пологой дуге, выгнувшись сначала назад и волосами чуть не касаясь льда, потом развернулась, наклонилась ко льду и поехала передним кантилевером, прогнувшись вперёд и лёжа на своей же ноге.

Зрители снова закричали от восторга! Группа поддержки из школы кричала не переставая! Бабушка вскочила с места и тоже что-то кричала, приплясывая. Ельцин и партийный актив хлопали не переставая. Соколовский сидел задумчивый и мрачный, словно ожидая какого-то подвоха. Проигрыша Марины? Одногруппницы, столпившиеся у калитки, не имея возможности сдержать эмоции — дети, как-никак, прыгали, махали руками, тоже что-то кричали. Все вместе эти звуки и действия складывались в какую-то общую гамму, которая откладывает в душе след на годы.

Левковцев, не зная, как реагировать на прокат воспитанницы, потому что ему тоже хотелось кричать, но не позволял служебный этикет, ходил туда-сюда, не отводя глаз от Арины. Иногда подходил к бортику и бил по нему ладонью, пытаясь погасить эмоции.

В конце программы Арина чувствовала, что опережает по таймингу время программы — проехала быстрее, чем надо, что говорило о прекрасной физической форме. Прыгнув двойной сальхов, Арина выехала с него ласточкой, снова сделала циркуль, разогналась парой подсечек и прыгнула двойной риттбергер! Словно заколотила гвоздь в доску! Потому что в момент, когда затихла музыка, Арина так же, как в «Кармен», встала на колено и ударила по льду правой ладонью, бросив взгляд на трибуну. Этот смелый взгляд выражал непокорность, гордость, свободолюбие!

Зрители, когда музыка стихла, не