Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина

Рабочий коллаж на тему верха с рубашечной проймой, 1960-е

Рабочий коллаж. Западная мода, 1960-е

Коллаж из журнала «Кобетта», дополненный в нижней части советскими зарисовками моделей женской одежды. 1960-е

Рабочий коллаж. Юбки, западная мода, аксессуары. 1960-е

Рабочий коллаж. Блузки, легкое платье. 1960-е

Рабочий коллаж. Современные и исторические головные уборы. 1960-е

Рабочий коллаж. Современные головные уборы. Актеры Оливия Хасси и Леонард Уайтинг. 1960-е

Рабочий коллаж. Головные уборы. 1960-е

Рабочий коллаж. Головные уборы. Западная мода. 1960-е

Рабочий коллаж. Одежда для отдыха. Западная мода. 1960-е

Рабочий коллаж. Легкое платье. Одежда для сна. 1960-е

Рабочий коллаж. Домашняя одежда. 1960-е

Рабочий коллаж. Клетка и полоска. Часть 1. 1960-е

Рабочий коллаж. Клетка и полоска. Часть 2. 1960-е

Рабочий коллаж. Клетка и полоска. Часть 3. 1960-е

Рабочий коллаж. Легкое платье. Западная мода. 1960-е

Рабочий коллаж. Легкое платье. Клетка, полоска, принты, брючные костюмы. 1960-е

Рабочий коллаж. Черное и белое. 1960-е

Дополнительным источником расширения репертуара был «творческий день» и «творческие командировки». В 1960-х в творческий день модельеры посещали местные культурные институции: «И Татьяна Климова (искусствовед ПДМО. – Ю. П.) водила нас в творческий день в галерею, только что в зоопарк не водила, или в кино, или еще что-то»[501]. Так, в 1964 году модельеры посещали следующие выставки в Пермской государственной художественной галерее: «Художники Урала», «Графика художника Зырянова», «Выставка молодых графиков Перми», «Выставка молодых самодеятельных художников», «Урал социалистический», «Художники Перми за 50 лет», «Выставка звериного стиля», «Выставка цветов», «Интерпрессфото-66», экспозиция революционных документов Перми и области[502]. В 1970 году модельеры посетили выставки «Художники Ленинграда – лауреаты Ленинской премии», «Французский эстамп», «Урал социалистический», «Выставка детского творчества», «Графика передвижников», «Новая экспозиция Пермской деревянной скульптуры»[503].

В 1960-х годах, судя по документам, закройщики и мастера-портные, которые моделировали одежду в индивидуальном пошиве, остро ощущали нехватку журналов мод[504]. В этот период они пользовались материалами, которые создавались по результатам методических совещаний. Например, по итогам I Методического совещания ателье и мастерских индивидуального пошива системы Министерства торговли РСФСР были выпущены тиражом 1000 экземпляров «Решения о направлении моды на 1961–1962 годы». В этой брошюре описывалось, как должны выглядеть вещи, отвечающие современному направлению моды, в разных ассортиментных группах: женская верхняя одежда, костюмы, женское легкое платье, детская одежда, мужская одежда[505]. Кроме того, во время методических совещаний делались снимки коллекций, которые демонстрировали ведущие моделирующие организации страны, и изготовлялись журналы с этими фотографиями, которые могли заказать провинциальные ателье и мастерские[506].

В 1970-х появились новые источники расширения репертуара. В этот период в полном объеме заработала система трансфера западной моды под контролем ОДМО и ВИАЛегпрома. Методические указания по направлению моды и обзоры покупали во время методических совещаний. Материалы из московских моделирующих организаций позволяли модельерам быть в курсе актуальных тенденций западной моды.

Существовали также локальные практики, которые позволяли областным модельерам получать непосредственный доступ к зарубежным журналам мод. Бывший искусствовед ПДМО рассказывает, что по договору с Центральной научно-технической библиотекой на Таганке (ныне – Государственная научно-техническая публичная библиотека России) «нам присылали 4–5 журналов, типа Vogue, La Femme Chic, L’Officiel, Harper’s Bazaar, еще какие-то журналы – на пользование. На месяц. Называлось это “передвижка”. Я переводила тексты, проводила презентацию новых поступлений, типа семинара с модельерами».

Лекала западных домов мод, которые закупали ОДМО и Специальное художественно-конструкторское бюро Минлегпрома, появились в ПДМО уже в конце 1980-х.

Репертуар модельеров также обогащался во время творческих командировок в дома моделей Москвы, Ленинграда или столиц союзных республик, методических совещаний и семинаров, а также стажировок в ведущих домах моделей. Возможность путешествовать, которая появлялась благодаря творческим командировкам, была важным фактором, повышавшим удовлетворенность работой.

U. И ведь у нас были творческие дни раз в неделю и творческие командировки. Я объездила почти все столицы наших бывших республик благодаря этому. Побывала в творческих командировках в очень интересных местах, где можно что-то посмотреть, по музеям походить, посмотреть картины. Все это было страшно интересно.

В индивидуальном пошиве ситуация постепенно улучшалась, хотя проблемы еще оставались. По воспоминаниям Л. В. Клейнер, информирование в системе бытового обслуживания было налажено несколько хуже, чем в системе Минлегпрома. Во-первых, не было «передвижек», а во-вторых, «то, что Москва давала какие-то каталоги, брошюрки по направлению моды, – это было так… скучно написано, для специалистов <…> они (модельеры в системе Минлегпрома. – Ю. П.) ее (информацию. – Ю. П.) получали в более объемном варианте, более широко. А так – тенденции и тенденции, одни и те же».

Действительно, сравните зарисовку из «Рекомендаций ОДМО по направлению моды в одежде с дополнениями на 1975 год»[507] и фотографии пермской манекенщицы из системы бытового обслуживания Ларисы Ефимовой в шляпе, сделанной для рекламы продукции ателье головных уборов. Сходство моделей шляпы на эскизе и на фотографии очевидно.

Чтобы информировать модельеров, Лариса Клейнер переводила публикации из журналов стран соцлагеря, например «Кобетта» или Świat Mody. В 1980-х журналы на английском или французском уже появлялись достаточно часто, чтобы сложилась такая практика.

Л. В. Клейнер. Я с подругой, которая переводчица с французского, садились и читали все от корки до корки. Я за ней все записывала, делала подстрочник, а потом [для] себя же расшифровывала. <…> Потом уже определенный словарный запас накопился, начинаешь читать – понятно, а потом уже этот подстрочник литературно обрабатываешь, печатаешь. У нас были такие переводы, которые можно было взять и почитать. Это использовалось в творческих днях – если идет там зарубежный обзор.

В 1970–1980-х у модельеров в бытовом обслуживании появились свои дополнительные источники для пополнения репертуара. Например, западные каталоги одежды и журналы, привезенные кем-то из-за границы. Покупки этих материалов, как правило, санкционировал руководитель экспериментального цеха. В ПО «Новинка» доступ к журналам и другим источникам информации, по сравнению с ПДМО и индпошивом, дольше был затруднен, поэтому, когда в трикотажное ателье приносили для ремонта импортную