ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Ахметов Камилл Спартакович
«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/PMxIBUOfuSU
«Звездный час»: Сергей Супонев лучший«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/EAmRCwYn9As
«Непутевые заметки»: Дмитрий Крылов«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/yWGCuI7AI3Y
Спустя два года Листьев ушел в программу «Час пик», и телекомпания решила испытать другой образ ведущего – в программе появилась Лидия Иванова с нарочито акцентированным имиджем простой русской женщины. Она продержалась в эфире менее года, ее сменил молодой журналист Дмитрий Менделеев, из которого компания «ВИD» пыталась сделать телезвезду, аналогичную покойному Листьеву. Но за полтора года новому ведущему не удалось стать запоминающимся персонажем, и последним ведущим «Темы» стал известный режиссер и шоумен Юлий Гусман, который вел «Тему» более трех лет. Когда Гусман ушел в собственное шоу, «Тема» закрылась.
«Открытием и «ВИDа» и Влада было то, что они с самого начала знали, что интереснее представлять не какую-то одну, а разные точки зрения. Тем более, что это было органикой Листьева, который никогда никого не продавливал, никому ничего не навязывал и не предъявлял, стараясь создать объемную картинку мира», – Сергей Ломакин.
«Политбюро»
Любимов: Первое независимое политбюро«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/0_uybpPwaIw
Непосредственно из «Взгляда» вышло шоу журналистских расследований «Политбюро». «Взглядовцы» считали, что если пришла новая власть, то должно прийти и новое телевидение, которое эту новую власть будет критиковать. Программа расследовала, например, то, как бывшие спортсмены идут в криминал, как идет торговля российским оружием через ближнее зарубежье. «Политбюро» первым рассказало о всех перипетиях отношений с мятежным Джохаром Дудаевым – задолго до начала войны в Чечне.
«Политбюро»: Саша Политковский с Еленой Бонер«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/p6uh1wYEL6U
«Политбюро» делало новое поколение журналистов, которых мы пригласили к нам на работу в период «Взгляда из подполья». Дима Сычев, Андрей Калитин, Миша Маркелов и другие… Именно на их плечах держалась эта программа. Все они выросли в самостоятельных ярких журналистов-расследователей. «Политбюро» было единственной в своем роде программой, где в то время говорили и спорили о просчетах новой российской власти», – Александр Любимов
4. Композиция кадра
Для того, чтобы направить внимание зрителей на экран, журналисту необходимо знать целый ряд основополагающих вещей о зрителях и изображении.
Гармония кадра
Мы, люди европейского мира, выросли с целым рядом условностей, которые в определенных случаях направляют наше поведение даже в большей степени, чем то, на что они изначально были рассчитаны.
Например, мы читаем слева направо и сверху вниз. Таким же образом мы считываем телекадры – взгляд молниеносно перемещается слева направо. Эта тенденция усиливается также ожиданием зрителей следующего кадра, а ожидание связано с привычкой к чтению слева направо – для нас прошлое находится слева, а будущее – справа. Таким образом, правая часть кадра является зоной непосредственного внимания зрителей и тем самым – естественным центром тяжести изображения.
Чтобы создать гармоничное и сбалансированное изображение, журналист должен представить себе изображение в виде весов, груз на правой чаше которых тяжелее груза на левой. Если журналист работает с двумя одинаково крупными объектами, ему следует договориться с оператором, чтобы тот сбалансировал «картинку», переместив объекты чуть левее средней оси, ближе к левой рамке кадра. Если журналист работает с одним крупным и одним небольшим объектом, он может сбалансировать изображение, попросив оператора разместить больший объект в левой части кадра, а меньший – в правой. Оператору, разумеется, известны эти правила. Но еще лучше, если они знакомы и журналисту: тогда им проще работать вместе.
Есть и другие «объекты внимания», которые могут воздействовать на баланс телеизображения. Внимание зрителей привлекают прежде всего свет, движение объекта, крупные поверхности, краски, звук и контрастность изображения.
Толстый мужчина в сером пальто заполняет собой две трети кадра справа налево. В левой части кадра показан только тротуар. Изображение не сбалансировано: центр внимания смещен вправо.
Женщина в красном пальто проходит, что-то напевая, мимо по тротуару (изображение сбалансировано, поскольку движения женщины, цвет и звук уравновешивают большую поверхность, которую представляет собой толстый мужчина).
Сбалансированность и гармоничность изображения обычно создают наименее конфликтный акт коммуникации. Тем не менее гармоничность телеизображения не всегда достижима, а иногда и нежелательна. В определенных случаях журналист может сознательно стремиться к разбалансированности и дисгармонии, чтобы выразить хаотическое состояние чего-либо.
«Объекты внимания» используются не только для гармонизации неравновесного изображения. Они не менее важны для того, чтобы, не используя неожиданные эффекты, вызвать внимание и интерес зрителей к журналистской истории, сознательно строя гармоничное или дисгармоничное изображение с той или иной целью коммуникации.
В видеоматериале о покорении высочайшей вершины мира журналист не покажет одинокий и мертвый Эверест, а попросит оператора заснять альпиниста в желтой куртке на скальной стене.
«Три» измерения изображения
Экран представляет собой плоскость и имеет только два измерения – высоту и ширину. Реальный мир имеет еще и глубину пространства, и мы ощущаем его в трех измерениях. Поэтому журналисту необходимо так построить изображение, чтобы оно создавало у зрителей иллюзию трехмерности.
Ощущения глубины пространства журналист может добиться, разделив плоскость изображения на три плана: передний, средний и задний. Если главный объект (к примеру, лошадь) размещается на среднем плане, передний (например, дерево) и задний (например, луг) планы можно использовать для создания глубины изображения (трехмерности).
Заметим, что на практике передний и средний планы часто совмещаются (сливаются), так что для создания у зрителей ощущения глубины (трехмерности) изображению остаются лишь два плана.
«Золотое сечение»
«Золотое сечение» – это композиционных принцип, учитывающий требование гармоничности изображения и зрительского внимания. Сечение образуется двумя вертикальными и двумя горизонтальными (воображаемыми) линиями и накладывается на изображение. Линии проводятся на расстоянии в 3/8 длины стороны экрана от каждой из четырех его сторон. Четыре пункта пересечения, образующиеся в результате такого деления экрана, представляют собой четыре «точки фокусировки», в области которых поколения людей привыкли получать от изображения самую важную информацию.
Этот композиционный принцип действует как в отношении объектов, находящихся в вертикальном положении (люди, деревья, здании и т. д.), так и в отношении горизонтально расположенных объектов (водная поверхность, горизонт, небо). При изображении моря восприятие зрителей будет более динамичным, если вода занимает не ровно половину кадра по отношению к небу, а, к примеру, его третью часть или две трети.
Откройте для себя мир чтения на siteknig.com - месте, где каждая книга оживает прямо в браузере. Здесь вас уже ждёт произведение ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Ахметов Камилл Спартакович, относящееся к жанру Прочая документальная литература. Никаких регистраций, никаких преград - только вы и история, доступная в полном формате. Наш литературный портал создан для тех, кто любит комфорт: хотите читать с телефона - пожалуйста; предпочитаете ноутбук - идеально! Все книги открываются моментально и представлены полностью, без сокращений и скрытых страниц. Каталог жанров поможет вам быстро найти что-то по настроению: увлекательный роман, динамичное фэнтези, глубокую классику или лёгкое чтение перед сном. Мы ежедневно расширяем библиотеку, добавляя новые произведения, чтобы вам всегда было что открыть "на потом". Сегодня на siteknig.com доступно более 200000 книг - и каждая готова стать вашей новой любимой. Просто выбирайте, открывайте и наслаждайтесь чтением там, где вам удобно.
