Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии - Артемий Кивович Троицкий

аудиторией состоялось лишь через полгода. К тому времени состав пополнили певец Александр Ионов и дуэт гитаристов Борис Вильчик — Вадим Кузнецов, пришедшие из родственного по духу "Изолятора". Полтавский уходит и организует собственную группу "Штормовое Предупреждение" (с 1988 — "Крематор"). В музыке "ЭДС" возникла тенденция хэви-метал.

К апр. 1987 из состава ушли Ионов и Кузнецов (последний приходил-уходил еще несколько раз), на их месте ненадолго появился А.Петров из "Скорой Помощи", к микрофону вышел Станков. Вот тогда-то и было решено взять новое название.

Несмотря на чехарду с составом, "Ф." продолжал интенсивно работать, успешно выступил на видеофестивале "Рок-87", где продемонстрировал умелое и тактичное владение сценической пиротехникой, а также на V Ленинградском фестивале.

В нояб. 1987 "Ф.” записал в студии ЛДМ свой первый альбом. Вскоре после этого группу оставил Костылев, через несколько месяцев собравший очень интересную команду "Крест". На его место приглашен еще один участник "Изолятора" — Андрей Мельников. Группа много гастролировала, приняла участие в фестивале "Металлопластика" (Свердловск) и VI Ленинградском рок-фестивале, который стал дебютом для их второго гитариста Алексея Братцева.

Осенью 1988 в ”Ф." вернулся Костылев, пригласив из "Креста" певца Андрея Громова, вместе с которым "Ф." подготовил свою третью программу "Прививка Трэш". В начале 1989 Громов, Мельников и басист "Нокаута" А.Синьчук организовали новую хэви-группу "Собака Цеце".

Магнитофонные альбомы: Металлизация, 1987; Жизнь в морге, 1988.

А.Бурлака

Хард-рок. И по хронологии, и по логике музыкального развития хард-рок стал преемником блюз-рока, утяжеленным, более интенсивным вариантом которого он, собственно, и является. Эра полного господства Х.-р. — 1972–1978. Популярнейшие зарубежные рок-исполнители того времени — "Лед Зеппелин", "Дип Пёрпл", "Слэйд". Почти все ведущие советские рок-группы, лидеры местных рок-общин, также исповедовали хард. Достаточно назвать "Машину Времени” (Москва), "Мифы" и "Россиян" (Ленинград), "Гиперболу" (Литва), "Квадрат" (Грузия), "Отражение" (Свердловск). За редчайшими исключениями все они писали песни на родном языке и, как в случае с "Машиной Времени" и "Мифами", делали это весьма успешно. Х.-р. был настолько популярен, что многие его приемы вошли в обиход ВИА и эстрадных исполнителей.

Наверное, то, что к началу 80-х Х.-р. стал восприниматься как общее место, и предопределило кризис стиля. Многие группы распались, некоторые заиграли более мягко ("Машина Времени"), другие — напротив, сделали шаг к хэви ("Магнетик Бэнд"). "Передовая" публика переключилась на новую волну, подростки — на диско. Свои позиции Х.-р. сохранил в основном в провинции, причем "ДДТ" (в то время — Уфа), "Облачный Край" (Архангельск), "Урфин Джюс" (Свердловск), "Рок-Сентябрь" (Череповец) стали широко известны по всей стране благодаря отличным подпольным кассетам. Первые 2 из этих групп, несмотря на административные преследования и запугивание со стороны местного руководства, не изменили своей позиции и дожили до новых времен. Из недавних открытий Х.-р. стоит назвать "Группу Продленного Дня" (Харьков) и "Амальгаму" (Красноярск). Характерная и не поддающаяся логическому объяснению черта советских хард-роковых групп — их ярко выраженная социально-политическая направленность. Этим они в корне отличаются как от западных исполнителей хард-рока, так и от отечественного хэви-метал. Может быть, советский Х.-р. следует трактовать как более радикальную, жесткую — во всех смыслах — форму бард-рока.

А.Троицкий

"Хетеро" (Выру). Один из лидеров эстонского хэви в период наибольшей моды на него (1982–1987). Начальный состав: Андрес Юкк (гитара), Хейки Келп (бас), Кулдар Пиипер (гитара), Пеетер Саар (вокал), Андрес Нейссаар (ударные). Несколько позже с группой выступал Андрус Хииесалу (клавишные).

"X." участвовала в Днях музыки в Тарту (1982, 1983), фестивале "Литуаника-86", Всесоюзном фестивале металлического рока в Таллинне "Хэви-суви" (сент. 1987), выступала в Москве. В основе репертуара — композиции из арсенала признанных мировых лидеров хэви (Гиллан, Кавердейл, Нюджент), а также собственные произведения группы, написанные преимущественно Юкком. Наиболее известные работы "X.": "Настоящая женщина” (Нюджент, эстонский текст М.Мююра), инструментальная аранжировка песни "Полюшко-поле" в стиле хэви и песня "Пустота". В конце 1987 группа распалась. Саар на следующих Днях музыки в Тарту выступил в составе "Уус Мааильм" ("Новый Мир").

Н.Мейнерт

"Хроноп" (Горький). По легенде, 2 мая 1985 Вадим Демидов позвонил Кириллу Кобрину и сказал: "Мне уже 25, а я еще не знаменит". В течение суток ими были написаны первые 5 песен. Так появился "X.". Легенде можно и не верить, но факт возникновения группы, которая всегда представляла собой нечто большее, чем просто музыкальный состав, неоспорим.

Демидов (гитара, вокал), Алексей Максимов (бас, вокал, перкуссия), Александр Терёшкин (гитара, бас, вокал) и Кобрин (тексты, перкуссия) — одноклассники и завсегдатаи пластиночной толкучки, на которой и познакомились с остальными участниками группы. Когда базар прикрыли, местом традиционных встреч стал книжный рынок. Дань литературным увлечениям — не только название группы (заимствованное у Кортасара), но и сложные ассоциативные, насыщенные символикой тексты, которые пишут участники группы. "X." часто упрекают в подражании "Аквариуму", но дело, видимо, в общности источников вдохновения, в особенностях инструментального состава, диктующего определенный саунд. Первая пробная домашняя запись не без самоиронии названа "Домашний аквариум”. Впоследствии подобные записи ("Провинциальные липы", "Just Jazz", "Салонмадам Тюссо, или Что случилось с Холденом", "Холден Колфилд и друзья-хронопы") стали появляться регулярно: "X.” считали их репетиционными и выпускали в свет под маркой "Холден Колфилд".

Первое выступление "Х." состоялось в янв. 1986 в помещении поэтического клуба, организовавшего год спустя и второй их концерт. После успеха на I фестивале горьковского рок-клуба (нояб. 1986) группа стала выступать чаще, несмотря на бюрократические препоны, своеобразным ответом на которые стала большая концертная программа "Открытая репетиция" (февр. 1987).

С апр. 1987 "X." выезжает на гастроли в другие города (успешны выступления в Казани, Подольске, Зеленодольске; концерты в Ленинграде — неудачны). Группа отказалась от электрического звучания и экспериментирует с сочетанием акустических и электроинструментов. К основному составу — Демидов, Терешкин, Максимов, Алексей Казимиров (гитара, вокал, иногда клавишные), Павел Носков (некоторые тексты) — в 1987 добавилась флейтистка Соня Серова. В янв. 1988 "X." стал лауреатом II горьковского рок-фестиваля. Сегодня репертуар группы можно разделить на 2 части: сложные в текстовом отношении баллады типа "Пророк Иеремия", "Девочка кантри” и с энтузиазмом принимаемые широкой аудиторией номера "Я никогда не буду хуже, чем сейчас", "Холден Колфилд", "Мы гибкие люди, мы шланги". Первая более характерна для "X.". Вторая — своеобразные манифесты и притчи — содержит элементы нового, более самостоятельного звучания. К сожалению, концертным выступлениям "X." недостает энергичности и организованности, а их студийные записи не отличаются высоким техническим уровнем. Исключением может считаться последний альбом группы.

Магнитофонные альбомы: Серые простыни, 1986; Топот мух, 1988; Здесь и сейчас, 1990.

А.Астров

"Хыйм" (Таллинн). Ансамбль (руководитель