Андрей Бурлака - КТО ЕСТЬ КТО В СОВЕТСКОМ РОКЕ

В 1987 г. возвращается ударник Сергей Павлов, а из малоизвестной группы «Доктор» приходит Дмитрий Кутерыин (электроскрипка). С этого времени начинается период активной концертной деятельности группы, приобретающей все больше поклонников. Она выступает на «Литуанике-87», на 1 фестивале электронной музыки в Вильнюсе вместе со «Звуками My», «Играми», «Авиа», «Бригадой С» — на фестивале «Все звезды» в Киеве (1988 г.). В новой программе — «Кислоты» группа уже играет электронную музыку с элементами пост-индустриального панка, ее звучанию характерен грубый саунд, создаваемый многочисленными клавишными и электроскрипкой. Обилие диссонансов, электронных пульсаций, эффектов, воссоздающих и гротескующих рев и бесчувственность большого города, отчаяния, ужаса, вызова потерявшегося в этом кошмаре человека (все это слушалось достаточно мрачновато, но с интересом) — так звучит обновленный «Н. П.».

В апреле 1989 г. на концерте в Вене состоялось послед-неэ выступление Ивана Соколовского, он уходит из группы, отдав предпочтение сольной работе. Вскоре «Н. П.» приглашает басиста Алексея Соловьева; отказывается от электроники и компьютеров, но продолжает играть резкую динамичную музыку с элементами индустриального звучания, полную экспрессии и почти панковского напора.

В начале 1990 г. «Н. П.» заканчивает работу над новым магнитоальбомом «Сахар», который в начале весны выходит пластинкой в Скандинавии, и группа едет — представлять свой «Сахар» — в турне по северо-европейским странам.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Незнакомые лица» (1985), «Микробы любви» (1985), «Богатство» (сольный альбом Алексея Борисова, выступившего под псевдонимом Алексей Столичных), «Цвета позолоченных лет» (1986), «Гуманитарная жизнь» (1986), Концерт в Таллинне» (1987), «Демократия и дисциплина» (1937), «Курорты Кавказа» (1987), «Кислоты» (1986), «Азбастус (1989), «Сахар» (1990).

Осенью 1988 г., после записи альбома «Альянс-87», кла-вишник Олег Парастаев вышел из состава группы и организовал свой собственный проект — «НРГ» или «Новая Русская Группа». В состав он пригласил клавишника и гитариста Дмитрия Осетрова и вокалиста Сергея Быкова. Парастаев со-товарищи продолжили изыски в музыке «новые романтики», чему способствовали и стилевые пристрастия участников нового проекта и прекрасный высокий, чистый «романтический» голос Быкова. Достаточно быстро появились и первые хиты: «Время зовет меня» и «Мой светлый день», которые стали достойными явлениями жанра и принесли группе всесоюзную известность (обе песни неоднократно показывались популярными музыкальными программами). В конце 1989 г. «НРГ» начинает работать в программах «Театра Аллы Пугачевой». В 1990 г. на фирме «Мелодия» выходит диск, одна сторона которого принадлежит «Альянсу», а вторая — «Новой Русской Группе». Кроме того, песня «Время зовет меня» появилась на одной из пластинок фирмы «Мелодия».

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Полтора» (1990).

Группа была образована в 1983 г. в составе: Павел Титовец — гитара, вокал; Владимир Бажин — вокал; Сергей Титовец — барабаны; Николай Горенко — бас. На следующий год выходит дебютный магнитоальбом, который отличался стилистическим разнообразием (от хард-рока до реггей) и продемонстрировал хорошие исполнительские возможности группы, но успеха ей не принес. «Н.» выпускает еще два магнитоальбома, а в 1986 г. оригинальный состав распадается. Бажин отдает предпочтение более жесткой музыке и становится лидером группы «Тяжелый день». А братья Титовец и Горенко приглашают клавишника Андрея Шмыгова и с той поры, пожалуй, и начинается тот самый «Нюанс», который, благодаря оригинальному мышлению, нетрадиционному музыкальному языку, яркому исполнительскому и артистическому дарованию участников, становится одним из лидеров отечественного рока. Интересное сочетание панка, психоделической музыки, сюрреалистического «заворота» и пространственного абстракционизма, завораживающее фантасмагорическое шоу — таким предстает обновленный «Нюанс». В 1989 г. его приглашает в свою Ассоциацию пост-рока Алексей Козлов, стремящийся объединить в ней нетрадиционно мыслящих музыкантов. 12—13 августа «Н.» участвует в Московском международном фестивале мира в Лужниках. Впрочем, аудитория, настроенная на совсем другую музыку, принимает его не слишком радушно. «Н.», по крайней мере, с программой 1989 г. — не стадионная группа, и на многотысячной аудитории становится невозможным то единение зала и музыкантов, которое возникает на концертах «И.» в небольших и средних залах.

В начале 1990 г. у группы выходит очередной магнитоальбом.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Комета Галлея» (1984), «Подарки» (1985), «Ночь» (19S6), «Нюанс» (1990).

О

Известность пришла к «Облачному Краю» — первой и доныне наиболее яркой звезде архангельской самодеятельной рок-сцены в середине 80-х — в эпоху максимального расцвета «магнитофонного самиздата». В то время запреты на выступления побудили рок-музыкантов обратиться к звукозаписи как к единственному способу донести свои мысли до максимально большего числа людей. Пленки и кассеты с записями циркулировали по всей стране, связывая между собой музыкантов и слушателей в разных городах. Не последнюю роль в этом процессе сыграли музыканты из Архангельска: созданная «О. К.» за сравнительно короткий промежуток времени серия магнитофонных альбомов была свидетельством не только несомненного музыкального дарования участников группы, но и изобретательности, с которой они в полукустарных условиях ухитрялись добиваться вполне профессионального звучания.

Ядро «О. К.» — Сергей Богаев (гитара), Николай Лысковский (клавишные) и Олег Рауткин (вокал) — сформировалось еще в конце 70-х, однако нынешнее название и узнаваемая исполнительская манера появились лишь в 1982 г., когда «О. К.» выступил на областном конкурсе советской песни с собственным хард-роковым номером «Его зарыли в шар земной» и получили резко отрицательные отклики официозного жюри.

В том же году «О. К.», решив больше не рисковать, выступая живьем, начал оборудовать собственную студию, на которой один за другим записал три альбома, ставшие известными далеко за пределами Архангельска. В 1983—1984 гг. появились еще два студийных цикла — «Художественная самодеятельность» и «Вершина идиотизма». Они упрочили популярность группы и, что не менее важно, привлекли к творчеству «О. К.» внимание знаменитого ленинградского звукорежиссера Андрея Тропилло. Летом 1984-го он пригласил Богаева на свою студию, где тот, используя многоканальный магнитофон, с помощью барабанщика Евгения Губермана (в то время — «Зоопарк») записал свой самый известный альбом «Ублюжья доля». На следующий год группа — уже в полном составе — записала в Ленинграде еще один альбом.

В 1986 г. «О. К.» — под вполне прозрачным псевдонимом «О'кей» — была принята в Ленинградский рок-клуб и попыталась выступить на очередном фестивале, однако даже по либеральным меркам РК тексты Богаева — резкие, язвительные, полные острого критицизма в адрес бюрократии и власти предержащих — оказались «непроходимыми».

А уже через полгода ситуация резко изменилась. В Архангельске открылся Рок-клуб, и «О. К.» стал главным героем состоявшегося после длительного перерыва рок-фестиваля. По сути дела, это был первый концерт группы за всю историю ее существования! На сцене неизменную троицу дополнили бас-гитарист «Св. Луизы» Андрей Ильичев и временно пересевший за барабаны певец «Аутодафе» Дмитрий Леонтьев. Тем же составом «О. К.» выехал на гастроли в Ленинград и дал два концерта вместе с «Алисой» в зале Дворца молодежи, а в сентябре вызвал овации на фестивале «Подольск-87». Ильичева сменил еще один музыкант «Аутодафе» Андрей Лукин; летом 1989 г. из «Аутодафе» пришел в «О. К.» и барабанщик Юрий Кораблев.

В 1988—1989 гг. «О. К.» большую часть времени проводил, репетируя новый материал. Итогом этого периода стал альбом, записанный группой весной 1990 г. в Ленинграде на фирме «Мелодия».

ДИСКОГРАфИЯ. Магнитоальбомы: «Облачный край» (1982), «Облачный край II» (1982), «Великая гармония» (1982), «Художественная самодеятельность» (1983), «Вершина идиотизма» (1984), «Ублюжья доля» (1984), «Стремя и люди» (1985). Пластинки: «Облачный край» (ВФГ «Мелодия», 1991).

Пути будущих участников «Объекта насмешек» — одной из первых в стране групп, которые вывели панк-рок из подвалов и доказали, что эта музыка имеет право на существование — много раз пересекались в эфемерных ленинградских командах первой половины восьмидесятых, которые стремились избежать как косности традиционного хард-рока, так и слепого подражания входившему в моду «Аквариуму». Из этого не слишком широкого круга вышли столь разные группы, как «АУ», «Народнее ополчение», «Кино», «Духи» и «Объект насмешек».