Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы - Катарина Лопаткина

это уродство как гениальное произведение.

Американский журнал «Мэгэзин оф Арт» поместил о Муре восторженную статью, снабдив фоторепродукцию «Семейной группы» изречением самого автора: «Красота в смысле поздней Греции или Ренессанса не есть цель моей скульптуры». Как видим, кредо автора — безобразие, а цель его творчества — патология.

Таких примеров можно привести десятки.

Идеологический центр современной упадочной буржуазной живописи, скульптуры и графики переместился из Парижа в Соединенные Штаты, на улицу, именуемую Уолл-стритом. Оттуда идут теперь идейные указания, каким должны быть и чем должны руководствоваться буржуазная литература, кино, театр, изобразительное искусство. Выполняя волю своих хозяев, разбойники пера из журналов «Лайф», «Мэгэзин оф Арт» и им подобных задают теперь тон всем буржуазным художникам. Если раньше на произведениях формалистического искусства ставилось клеймо «Парижская школа», то теперь американская критика мечтает приравнять современное буржуазное искусство к свиной тушенке и всюду ставить «Made in USA» («Сделано в США»).

Говоря обо всем этом, я ни в какой степени не собираюсь умалять значения подлинно национального искусства зарубежных стран.

В заключение мне хотелось бы остановиться на одном крайне важном моменте. Часто говорят, что формалистическое искусство, поднявшее на щит пресловутый лозунг «искусство для искусства», безыдейно и аполитично. Это глубокая и принципиальная ошибка, вернее сказать опасное заблуждение.

Формалистическое искусство напитано страшным ядом духовной отравы — безысходным пессимизмом, — оно порождает у людей неверие в свои творческие силы, стремится сделать их неспособными к борьбе, к сопротивлению, поставить их на колени перед реакцией. Не случайно упадочническое буржуазное искусство взрастило во Франции такого именинника и предателя своего народа, как Андре Жид.

Философия, идеи современного буржуазного, так называемого «нового», искусства — это, по сути, идеи воинствующего империализма, с его расовой ненавистью, жаждой мирового господства, космополитизмом, зоологическим человеконенавистничеством, отрицанием культуры, науки и подлинно реалистического искусства.

Вот почему советские художники против современного буржуазного изобразительного искусства.

А. М. Герасимов

Президент Академии художеств СССР

Огонек. 1949. № 21. Май.

Список сокращений

АГЭ — архив Государственного Эрмитажа

АН СССР — Академия наук СССР

ВОКС — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей

Всекохудожник — Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств

ГАРФ — Государственный архив Российской Федерации

ГАХН — Государственная академия художественных наук

ГИИИ — Государственный институт истории искусств

Гинхук — Государственный институт художественной культуры

Гипровтуз — Государственный институт по проектированию строительства высших и средних технических учебных заведений

Главискусство — Главное управление по делам художественной литературы и искусства

Главнаука — Главное управление научными, научно-художественными и музейными учреждениями Наркомпроса СССР

ГМИИ— Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, до 1932 года — Государственный музей изящных искусств

ГМНЗИ — Государственный музей нового западного искусства

ГТГ — Государственная Третьяковская галерея

ГЭ — Государственный Эрмитаж

ИДКО — Институт дружбы и культурного обмена «Мексика — СССР»

ИЗО Наркомпроса — отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения

ИЗО Сорабис — отдел изобразительных искусств Союза работников искусства

Ленизо — кооперативное товарищество ленинградских художников

МБРЛ — Международное бюро революционной литературы

МБРХ — Международное бюро революционных художников

МГУ — Московский государственный университет

МИД — Министерство иностранных дел

МОРП — Международное объединение революционных писателей

МРИ — Мексиканско-русский институт

МХК — Музей художественной культуры

Нарком — народный комиссар

Наркомат — народный комиссариат

Наркомпрос — Народный комиссариат просвещения

ОР ГМИИ — отдел рукописей Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина

РАПХ — Российская ассоциация пролетарских художников

ССОД — Союз советских обществ дружбы

ЦГАЛИ СПб — Центральный государственный архив литературы и искусства, Санкт-Петербург

ФОСХ — Федерация объединений советских художников

Избранная библиография

Архивные источники

Государственный архив Российской Федерации

Ф. 2329 — Управление внешних сношений Министерства культуры СССР.

Ф. 5283 — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС).

Российский государственный архив литературы и искусства

Ф. 962 — Комитет по делам искусств при Совете министров СССР.

Ф. 2082 — Союз художников СССР.

Ф. 2329 — Министерство культуры СССР.

Ф. 2458 — Дирекция художественных выставок и панорам Министерства культуры СССР.

Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга

Ф. 4 — Ленинградское представительство Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС).

Ф. 5 — Государственный Эрмитаж Всесоюзного комитета по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР.

Ф. 283 — Ленинградский областной комитет профсоюза работников искусств (Сорабис) Ленинградского областного совета профсоюзов ВЦСПС, предшествующие и подведомственные ему организации.

Архив внешней политики Российской Федерации

Ф. 111 — Референтура по Мексике.

Ф. 182 — Фонд посольства СССР в Мексике.

Архив Государственного Эрмитажа

Ф. 1 — Документы Императорского (Государственного) Эрмитажа

Отдел рукописей Государственного музея изящных искусств имени А. С. Пушкина

Ф. 13 — Фонд Государственного музея нового западного искусства.

Публикации

Arcq T. In the Land of Convulsive Beauty: Mexico // In Wonderland. The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and United States. New York: Prestel Publishing, 2012.

Art in Latin America. The Modern Era, 1820–1980. London, New Haven: Yale University Press, 1989.

Barghoorn F. C. The Soviet Cultural Offensive. The Role of the Cultural Diplomacy in the Soviet Foreign Policy. New Jersey, 1960.

Diego Rivera y la experiencia en la URSS. Mexico, 2017.

Foster A. Tate Women Artists. London: Tate Publishing, 2004.

Franco J. Plotting Women: Gender and Representation in Mexico. London: Verso, 1989.

Frida Kahlo. Retrospective. Munich, Berlin, London, New York: Prestel, 2010.

Gough M. Back in the USSR. John Heartfield. Gustav Klucis and the Medium of Soviet Propaganda // New German Critique. № 107. Dada and Photomontage across Borders. 2009.

Grimberg S. Frida Kahlo: Song of Herself. London, New York: Merrell, 2008.

In Wonderland. The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and United States. New York: Prestel Publishing, 2012

Lopatkina K. From Mexican Artists to the Soviet State: The Story of an Unwanted Gift // Studia Politica. Romanian Political Science Review. Vol. XVII. No. 3. 2017. P. 379–397.

Malich K. «The collective approach does not abolish the individual»: The Links Between Soviet Avant-garde Experiments and Architectural Practice in the Netherlands During the Early Twentieth Century // Entangled East and West: Cultural Diplomacy and Artistic Interaction During the Cold War (Rethinking the Cold War) / Ed. S. Mikkonen, J. Parkkinen, G. Scott-Smith. De Gruyter Oldenbourg, 2018.

Mexico and Modern Printmaking: A Revolution in the Graphic Arts, 1920 to 1950 / Ed. by J. Ittmann. Philadelphia; San Antonio: Philadelphia Museum of Art; McNay Art Museum Cop., 2006.

Prignitz H. TGP. Ein Grafiker-Kollektiv in Mexico von 1937–1977. Berlin: Verlag Richard Seitz & Co, 1981.

Prignitz-Poda H. Frida Kahlo: The Painter and Her Work. Munich: Schirmer/Mosel, 2003.

Prignitz-Poda H., Lopatkina K. Frida Kahlo’s Lost Painting «The Wounded Table» — a Mystery // IFAR Journal.