Казимир Малевич - Том 5. Произведения разных лет

Печатается по рукописи (10 страниц без пагинации из «Записной книжки III. 1924», чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Текст начинается со слов; «К ст<атье> „Методы“». Вторая часть идет непосредственно после первой; она начинается после трех звездочек и имеет свой собственный зачин, аналогичный зачину первой части («К ст<атье> „Методы“»), Название авторское. Датируется 1924 годом. В типографском воспроизведении публикуется впервые.

(15) На площади Казанского собора в Петербурге (тогда Ленинграде) перед фланкирующими колоннаду триумфальными арками стоят памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли (оба бронза, гранит, скульптор Б. И. Орловский, архитектор В. П. Стасов), поставленные в 1837 году. Памятник ПВ.Плеханову по ленинскому плану монументальной пропагандыбыл создан скульптором И. Я. Гинцбургом (1921–1925, бронза). Однако установка этого памятника имела непростую историю. Вначале его предполагали поместить в партере перед Казанским собором: «Место постановки — партер перед собором, почти у тротуара проспекта. Предложение автора памятника скульптора И. Я. Гинцбурга поставить его на углу улицы Перовской отвергнуто Губисполкомом по соображениям исторического порядка, — последняя речь произнесена Плехановым именно там, где теперь разбит партер» (Памятник Плеханову // Красная газета. Вечерний выпуск. 1924. № 81.9 апреля. С. 3). Модель памятника в натуральную величину, установленная в отведенном Губисполкомом месте, была открыта для осмотра публики с 12 мая 1924 года; однако комиссия, состоявшая из архитекторов и скульпторов и должная утвердить этот проект, не согласилась с местоположением монумента. После доработки памятник был переведен в бронзу и установлен в мае 1925 года на углу Загородного и Московского проспекта перед зданием Технологического института.

(16) Малевич обобщает смысл газетных публикаций, появившихся после смерти В. И. Ленина; в частности, 27 января 1924 года в дневном выпуске ленинградской «Красной газеты» была напечатана статья «Памяти великого строителя. В. И. Ленин и Волховстрой». В ней говорилось: «Волховская гидро-электрическая силовая установка увековечит собой творческую мощь Ленина. Этой первой крупной силовой установке, рожденной в грозу и бурю, по праву должно быть присвоено имя гения пролетарской революции и хозяйственного возрождения республики».

(17) Положения В. И. Ленина об использовании пропагандистских возможностей массового вида искусства, кино, были впервые широко обнародованы в докладе А. В. Луначарского «О художественной политике Наркомпроса» на IV Всероссийском съезде работников искусства в апреле 1923 года и затем тиражированы в газетных отчетах о съезде.

Удальцова Надежда Андреевна*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (9 страниц, чернила). Архив Малевича в ОМА. Инв. № 32. Впервые опубликовано Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV, p. 128–133. В архивной книжке содержатся пять эссе Малевича, так называемых «диагнозов», посвященных анализу творческого развития его современников, НАУдальцовой, Л. Я. Зевина, П. П. Кончаловского, Р. Р. Фалька, И. В. Клюна; шестой «диагноз» не был «поставлен» в настоящей книжке, Малевич написал только заголовок, «Лев Александрович Юдин». Среди данных текстов есть страницы со схематическими рисунками. Статьи идут вразброс по всей книжке, первая отделена от второй, а вторая от третьей многими десятками листов; однако три последних следуют одна за другой. В наст. изд. тексты объединены в своеобразный цикл, в котором сохранена последовательность их размещения в записной книжке. Первая запись-«диагноз» была посвящена анализу творческого развития Н. А. Удальцовой с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Удальцова Надежда Андреевна (1886–1961) — живописец. Обучалась в школе К. Юона, студии К. Киша в Москве (1906–1911); в 1912–1913 годы занималась в Париже в академии La Palette под руководством А. Ле Фоконье, Ж. Метценже и А. Дюнуайе де Сегонзака. В 1913 году работала в студии В. Татлина на Остоженке в Москве. Участвовала в выставках левых художников; в 1916–1917 годах входила в общество «Супремус». Об Удальцовой см.: Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Дневники, статьи, воспоминания. М.: RA, 1994. Анализ Малевича имеет авторский заголовок: «Удальцова Надежда Андреевна 1907-<19>24 г<оды>». Ниже идет запись в две строки: «Нужно построить цветной график колебания цветово<й> волны». Эти строчки и даты в названии сняты в наст. изд. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении по-русски публикуется впервые.

(18) Прудковская Людмила Андреевна (1889–1918) — художник.

(19) Визит Татлина в мастерскую Пикассо состоялся не в 1913, а в 1914 году. См.: Стригалев А. О поездке Татлина в Берлин и Париж // Искусство. 1989. № 2. С. 39–44; № 3. С. 26–31.

(20) Произведение с названием «Цирк» в наследии Удальцовой не числится; не исключено, что картина была уничтожена автором.

(21) Н. Удальцова. Стул в комнате. Нач. 1920-х годов. Частное собрание, Москва.

(22) Н. Удальцова. Автопортрет. 1923. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

(23) Древин (Древиньш) Александр Давидович (1889–1938) — живописец; муж Н. А. Удальцовой.

(24) А. Древин. Красный кувшин. 1915. Государственная Третьяковская галерея.

(25) А. Древин. Беженка. 1917. Государственная Третьяковская галерея.

Лев Яковлевич Зевин*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (2 страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития Л. Я. Зевина с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Зевин Лев Яковлевич (1903–1942) — художник, уроженец Витебска. В отрочестве ученик Ю. М. Пэна, затем Марка Шагала, Веры Ермолаевой, Казимира Малевича, Роберта Фалька в Витебском Народном художественном училище (затем Витебском Художественно-практическом институте). По приглашению Фалька поступил во Вхутемас (1921–1925). О Зевине см.: Шатских A.C. Витебск: Жизнь искусства. 1917–1922. М.: Языки русской культуры, 2001 (по именному указателю). Название дано составителем по первым словам записи. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении публикуется впервые.

(26) Сезанновской мастерской в Витебском институте называли мастерскую, руководимую Р. Р. Фальком.

(27) Кубистическую мастерскую в Витебском институте вели Вера Ермолаева и Нина Коган.

Кончаловский*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (25 страниц без пагинации, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Фрагмент текста был опубликован Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV, p. 110–124. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития П. П. Кончаловского с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Кончаловский Петр Петрович (1876–1956) — живописец. Учился в рисовальной школе в Харькове, затем в Париже (1897–1898) и Академии художеств в Петербурге (1898–1907). Один из основателей общества «Бубновый валет». См.: Кончаловский: Художественное наследие / Вступ. ст. А. Д. Чегодаева. М., 1964. В той же записной книжке на последних страницах имеется конспективная запись, сделанная, судя по всему, во время визита Малевича в мастерскую Кончаловского в Москве: «Кончаловский Петр Петрович. 18 л<ет>. 26 до 30 период исп<ытаний?> и отрицание Врубел<я> Серова при Репи<не?> работал. Работал русски<й> пейзаж. в Париже был <в> 19–20 год <лет?> поступи<л> в Академию и был в ней до 29 год<ов — лет?> потом уезжал в Париже 1908 год кру<г?> за<нятий?> Матисс, Пикассо, Ле Фоконье Сезанн был в поле зрения у всей компании 1910 выставка „Буб<новый> Валет“. 1910 го<д> до 1914 г. Кубист<ический> (Сезанн) подход 1914 год до 24 года 24 <?> А венец — Венера в духе Тициан<а>, достижение всей живописн<ой> Культур<ы>». (В последнем случае Малевич говорит о полотне «Лежащая женщина», 1924, где Кончаловский опирался на иконографию картины Тициана «Даная», около 1554, Прадо, Мадрид.) Эта запись вошла затем в качестве опорных пунктов в обширную статью «Кончаловский», в процессе работы превратившуюся в программное сочинение Малевича. Начальный текст с авторским заголовком «Кончаловский» располагается на десяти страницах записной книжки; в конце автором помещено указание: «см. назад 25 страниц». В указанном месте расположен текст с заголовком «К Кончаловском<му>», занявший пятнадцать страниц записной книжки. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года. Полностью в типографском воспроизведении публикуется впервые.

(28) Два нижеследующих абзаца написаны Малевичем внизу листов на двух разворотах; они отделены от основного текста линией. Поскольку в рукописи отсутствуют указания на место их помещения, составитель счел возможным включить эти абзацы в основной текст, сообразуясь со смыслом изложения.