Маска или лицо - Майкл Редгрейв

доверять этим ее словам, пожалуй, не стоит, поскольку она тут же ухитрилась наговорить очень много. Но, желая смягчить свое заявление, она добавила, что особенно ей хотелось бы умолчать о тех случаях, когда на душе кошки скребли.

В этом она, несомненно, была правдива.

Примечания переводчика

* Anne Chaplin-Hansen

** Специфическое словечко, обозначающая пьесу или театральное представление, рассчитанное на дешевый эффект.

*** Приведенные слова заимствованы из Пролога к «Ромео и Джульетте».

Примечания к главе 9

1 ФРАЙ КРИСТОФЕР (род. 1907) — английский драматург, автор пьес в стихах, из которых наиболее известна и часто ставится «Дама не для костра». Автор переводов пьес современных драматургов Жироду и Ануя.

2 ИРВИНГ ГЕНРИ БРОДРИБ (1870—1919) — английский актер, старший сын Г. Ирвинга, находился под большим влиянием отца, играл его роли, повторяя его трактовку.

3 САВОЙ — лондонский театр, открытый в 1881 г. Известен постановками оперетт Гилберта и Салливана. В 1929 г. театр был реконструирован.

4 ИРВИНГ ЛОУРЕНС СИДНЕЙ (1871—1914) — английский актер и драматург. Младший сын Г. Ирвинга. Впервые выступил на профессиональной сцене в 1891 г. в труппе Ф. Бенсона. Лучшая роль — Скуле в пьесе Г. Ибсена «Борьба за престол».

5 ХАРВЕЙ ДЖОН МАРТИН (1863—1944) — английский актер и режиссер. Работал в театре «Лицеум» под руководством Г. Ирвинга и после его ухода возглавил театр.

6 РИП ВАН УИНКЛЬ — герой одноименной пьесы Д. Бусико, написанной по новелле В. Ирвинга.

7 УСПЕНСКАЯ МАРИЯ АЛЕКСЕЕВНА (1876—1949) — бывшая актриса Московского Художественного театра, известная театральная преподавательница. В 1925 г. вместе с Р. Болеславским основала первую в Америке театральную школу, где обучение актеров велось по системе Станиславского.

8 ЛЕМАН ЛОТТА (род. 1885) — немецкая певица, сопрано. Получила известность как исполнительница многих партий в операх Р. Штрауса («Кавалер роз» и др.). Много гастролировала, особенно часто пела в Англии и в США, где в течение нескольких сезонов выступала в Метрополитен-опере в Нью-Йорке и в Чикагской опере.

9 ЙИТС УИЛЬЯМ БАТЛЕР (1865—1939) — ирландский поэт и драматург, один из родоначальников ирландского литературного Возрождения. Вместе с А. Грегори основал в 1899 г. первый ирландский национальный театр — Литературный театр в Дублине, — который вошел затем в Ирландское национальное драматическое общество и в 1904 г. был преобразован в театр Аббатства. Он писал пьесы, основанные на традициях ирландского фольклора, на ирландской мифологии. Пытался возродить высокую лирическую трагедию в стихах. Среди его лучших пьес: «Графиня Кэтлин», «Под знаменем Единорога».

10 МОРУА АНДРЕ (род. 1885) — современный французский писатель, для творчества которого характерны изощренный самоанализ, пассивное отношение к жизни, поэтизация ухода из действительности в мечту или во внутренний мир, проповедь индивидуализма. Лучшее достижение А. Моруа — романы-биографии писателей и крупных деятелей.

11 «СТАРАЯ ГОЛУБЯТНЯ» — парижский театр, был открыт Ж. Копо в 1913 г. в помещении бывшего театра Атеней Сен-Жермен. Ж. Копо руководил театром до 1924 г. Затем в театре играли случайные труппы. В сезон 1933—1934 гг. в театре играла труппа под руководством Ж. и Л. Питоевых, в следующем сезоне — «Труппа Пятнадцати» во главе с М. Сен-Дени. После войны театром руководит Р. Дорие, хотя постоянной труппы и режиссуры нет. Театр приезжал на гастроли в СССР в 1960 г.

12 УГОЛ УЛИЦЫ РИШЕЛЬЕ — имеется в виду театр «Комеди Франсез», который расположен в этом месте.

13 РОСЦИЙ КВИНТ (ок. 130 г. до н. э. — 62 г. до н. э.) — знаменитый римский комический актер, с именем которого связывают введение в римском театре маски. Имя Росция упоминает Гамлет в сцене перед приходом актеров.

14 ДЕЛЬСАРТ ФРАНСУА АЛЕКСАНДР (1811-1871) — французский музыкант и педагог. Известен своей системой актерской игры, в основу которой положен принцип координации движений тела с произносимым словом.

15 РАШЕЛЬ ЭЛИЗА (1820—1858) — одна из крупнейших трагических актрис Франции. С 1838 г. играла в театре «Комеди Франсез». Ее лучшей ролью была Федра в одноименной трагедии Расина; кроме того, она создала ряд прекрасных образов в трагедиях Расина и Корнеля, а также в современных пьесах.

16 ДИКИНСОН ГОЛСУОРСИ ЛОУС (1862—1932) — английский философ. Был под большим влиянием идеалов Платона. Преподавал в Кембридже.

17 ЛАБРЮЙЕР ЖАН ДЕ (1645—1696) — французский писатель, автор знаменитой книги «Характеры или нравы этого века» (1688), состоящей из афоризмов, характеристик, диалогов, сценок, в которых ярко и правдиво показаны представители всех слоев французского общества.

18 КЕНДЛ МЭДЖ (МАРГАРЕТ) (1848—1935) — английская актриса, сестра драматурга Т. Робертсона. Исполняла главным образом роли в современных пьесах, в бытовых комедиях Т. Тейлора, А. Пинеро. Исполнение ею шекспировских ролей — Розалинды и миссис Форд — показало, что она могла бы быть и прекрасной исполнительницей высокой комедии.

Тробич в кинофильме "Секретный рапорт", 1955

Фаулер в кинофильме "Тихий американец", 1957

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Актеры уже покинули сцену, занавес вот-вот опустится, и Просперо, старый волшебник, выходит вперед:

Отрекся я от волшебства.

Как все земные существа,

Своим я предоставлен силам…

Как и слова Просперо, это мое заключение есть нечто среднее между пожеланием и просьбой.

Мне бы хотелось, чтобы ко всему мною сказанному, ко всему, что могло прозвучать здесь слишком догматически, читатель от себя добавил щепотку соли. Все, что я знаю или о чем могу судить более или менее уверенно, мне легче было бы сыграть, чем объяснить словами. А о том немногом, что я способен выразить в словах, я так или иначе говорил уже раньше. Я доволен тем, что могу продолжать ставить вопросы, если только хоть некоторые из них я ставлю правильно.

Актер не должен играть весь день напролет, но с той минуты, когда он утром просыпается, и до того часа, когда он вечером ложится спать, он должен быть готов играть, играть во всю силу своих возможностей. Единственное время, когда он может забыть об этом, — время его отпуска: тут он сознательно делает шаг назад, чтобы потом сильнее разбежаться. Время это может стать для него волшебным, целительным: тело набирает силы, а ум «лежит под парами», лениво отдыхает.

Но, если актер пользуется успехом, его неизбежно ждут всякие соблазны: его тянет взяться за что-нибудь еще, за что браться, пожалуй, и не следовало бы. И особенно в наши дни, когда публике стараются предоставить побольше развлечений, когда участие в фильмах, запись на пластинки, позирование для фотосъемок или минутные выступления по телевидению даются