Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

по сценарию Л. Смирновой и Ш. Гергеля режиссе-

ром В. Брауном, показан героический поступок чехо-

словацких шоферов, сбросивших в ущелье Синих

скал автомашины с немецким карательным отрядом,

направлявшимся для расправы с мирным населением

в одно из соседних сел.

Киноновелла «М а я к» (сценарий Н. Северова, ре-

жиссер М. Донской) рассказывает о героическом

подвиге простой советской женщины Евдокии Тро-

фимовны, матери рыбака. Ее сын должен был выса-

диться с десантом моряков на берегу Черного моря

в тылу врага. Евдокия Трофимовна, чтобы дать

сигнал нашему военному судну, приблизившемуся к

берегу для высадки десанта, поджигает свой дом.

Десятый киносборник был подготовлен Централь-

ной объединенной киностудией (Мосфильм и Лен-

фильм) в Алма-Ата. Он состоял из двух киноновелл:

«Бесценная голова» (сценарий Б. Петкера и

Г. Рублева, режиссер Б. Барнет) и «Молодое

вино» (сценарий К. Исаева, режиссер Е. Арон).

Этот киносборник резко отличался от всех предыду-

щих крайней примитивностью и низким идейно-худо-

жественным уровнем. Основной порок вошедших в

него киноновелл состоял в том, что их сюжеты были

надуманны, нежизненны.

Одиннадцатый киносборник, состоявший из трех

киноновелл: «Пауки», «Сто второй километр» и

«Карьера лейтенанта Гоппа», был подготовлен Таш-

кентской киностудией.

Киноновелла «П а у к и» (сценарий М. Берестинско-

го, режиссеры И. Трауберг и И. Земгано) рассказы-

вает о кровавых злодеяниях, которые творили не-

23

мецкие фашисты в своих госпиталях. В госпитале

хирург по приказу командования спокойно умерщ-

вляет тяжелораненых, впрыскивая им в вену несколь-

ко кубиков воздуха, ибо немец без руки и без но-

ги — обуза для гитлеровской Германии. В этот гос-

питаль попадает тяжелораненый красноармеец-раз-

ведчик. Офицер Курт дает распоряжение врачу при-

вести раненого красноармейца в чувство, он хочет

получить от него необходимые сведения. Мужествен-

но и стойко держится пришедший в сознание красно-

армеец. На все вопросы фашиста он спокойно отве-

чает: «Не знаю». Офицер, выведенный из себя, при-

казывает сжечь красноармейца на площади. Врач и

его ассистенты подошли к окну, чтобы посмотреть,

как будут сжигать русского. Но вдруг раздаются вы-

стрелы, в госпитале гаснет свет. Это появились пар-

тизаны, чтобы спасти красноармейца. Когда перестрел-

ка утихла, в госпиталь на носилках вносят раненого

Курта. Он на операционном столе. Хирург устанав-

ливает, что Курт тяжело ранен, и его постигает та

же участь, что и других тяжелораненых, — ему впры-

скивают в вену несколько кубиков воздуха. В этой

новелле артисту М. Штрауху, исполнявшему роль

хирурга, и артисту Н. Волкову, исполнявшему роль

фашистского' офицера, удалось создать верные обра-

зы гитлеровских злодеев-палачей.

Яркой по своему содержанию и актерскому испол-

нению была и вторая киноновелла «С то второй

километр» (сценарий Б. Фаянса, режиссер В. Бра-

ун). Дело происходит на одном из полустанков, на

ото втором километре, расположенном в глухой, ле-

систой местности. Небольшой отряд немецких фаши-

стов охраняет здесь железнодорожный мост. Стоит

дождливая осень. Кто-то, пользуясь темнотой осен-

них ночей, убивает часовых. Убиты уже два фаши-

ста. Они были присланы из одной воинской части,

квартировавшей в Польше. Из их компании остался

еще один солдат — Вильгельм Цингель. Он с каж-

дым днем становится мрачнее, опасаясь такой же

24

участи. На рассвете Цингель должен сменить часо-

вого. В это время в лесу наш партизанский отряд

готовится к взрыву железнодорожного моста, через

который ночью должен пройти немецкий поезд с

боеприпасами. Командир отряда дает задание одно-

му из партизан без шума снять часового. Парти-

зан ползет к железнодорожному мосту. На мосту

стоит часовой Цингель. Он боязливо смотрит по сто-

ронам. Вдруг раздается выстрел. Цингель поднимает

тревогу. Фашистский отряд быстро направляется к

мосту и начинает из пулемета обстреливать лес. Ус-

певший скрыться в лесу разведчик-партизан в недо-

умении спрашивает товарищей, кто из них стрелял.

Командир отряда и остальные партизаны уверены,

что это он стрелял. Но послышался шорох. Кто-то

крадется. Партизаны видят какого-то незнакомца и

хватают его. Из допроса выясняется, что он поляк и

мстит четырем немецким фашистам, которые сожгли

его жену и двух дочерей. Одного из них он убил в

Польше, а за остальными тремя пришел сюда, в Рос-

сию. Двух фашистов он уже убил, а сейчас, стре-

ляя в третьего, — промахнулся. Он просит дать ему

завершить свою месть. Тревога улеглась. На мосту

стоит Цингель. К нему подкрадывается поляк и но-

жом закалывает его. Партизаны взрывают мост.

Приближается поезд и с грохотом летит в пропасть.

Выразительно исполнили в этой картине И. Перевер-

зев — роль поляка, И. Бобров — роль фашистско-

го солдата Вильгельма Цингеля.

Третья киноновелла «Карьера лейтенанта

Г о п п а» (сценарий Б. Ласкина и И. Склюта, ре-

жиссер И. Садкович) оказалась крайне неудачной.

Действие происходит в захваченной оккупантами со-

ветской деревне. Карикатурный капитан Пфайль (ар-

тист О. Абдулов) ругает за бездеятельность лейте-

нанта Гоппа и предлагает ему поймать хотя бы

одного партизана. Гопп до смерти боится итти в лес

на поимку партизан и, чтобы выполнить приказ, при-

думывает инсценировку ночного налета, во время ко-

25

торого он сможет взять в плен обманутых им мирных

жителей и выдать их за партизан. Вместе со своим

денщиком, румыном Тряску (артист Э. Геллер), лей-

тенант Гопп (артист С. Мартинсон) отправляется в

одну из крестьянских изб и в трогательной, друже-

ской обстановке пьет чай со стариками-крестьянами.

Лейтенант Гопп уговаривает стариков поиграть с ним

в «военную игру» — притти к нему ночью с оружи-

ем, пострелять в воздух... Он сам дает им оружие,

говорит пароль. Наступает ночь и начинается «воен-

ная игра». Старички решили воевать с незадачливым

Гоппом и его шутом-денщиком всерьез. На поднятую

старичками стрельбу в деревню врываются партиза-

ны. Они перебивают фашистских солдат и берут в

плен Гоппа и Тряску. Авторы этой новеллы настоль-

ко увлеклись развлекательной стороной фильма, что

потеряли всякую меру правдоподобия и художест-

венного вкуса. Вместо смешной, забавной комедии,

как это, видимо, намеревались они сделать, получил-

ся пошловатый, крайне примитивный лубок, вызвав-

ший законное чувство раздражения у наших

зрителей.

Двенадцатый киносборник, сделанный Центральной

объединенной киностудией в Алма-Ата, был посвящен

советским детям. Он состоял из двух киноновелл:

«Ванька» (сценарий С. Полоцкого и М. Тевелева,

режиссер Г. Раппапорт) и «Сын бойца» (сценарий

С. Михалкова и И. Прута, режиссер В. Строева).

Киноновелла «В а н ь к а» рассказывает о том, как два

подростка — мальчик и девочка, у которых фашисты

убили родителей, решают во что бы то ни стало по-

пасть в партизанский отряд, чтобы отомстить фаши-

стским извергам за своих родителей. Они добива-

ются своей цели, для чего девочке Тане, роль ко-

торой прекрасно исполняет Янина Жеймо, приходится

переодеться мальчиком и назваться Ванькой. Дети

по-своему, по-детски, помогают партизанам в боевой

деятельности. Роли детей исполнены артистами с

мягким юмором.

26

Вторая киноновелла—«Сын бойца» рассказы-