Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич

заботясь об идейном содержании своих произведений,

в погоне за смешным и развлекательным не брезгали

никакими приемами, вплоть до неправдоподобного и

порочного оглупления своих героев, до тривиальных

и затасканных дешевых трюков.

К числу неудачных кинокомедий, поставленных в

годы войны, относятся: «Актриса», «Воздушный из-

возчик», «Близнецы», «Небесный тихоход».

Фильм «А к т р и с а» (сценарий Н. Эрдмана и

М. Вольпина, режиссер Л. Трауберг) был поставлен

Центральной объединенной киностудией в 1943 году

135

в Алма-Ата. Сюжет этого фильма убог и надуман.

Молодая артистка оперетты под влиянием окружаю-

щих ее лиц усомнилась в полезности искусства в дни

войны. Она решает изменить свою профессию и ухо-

дит работать в госпиталь в качестве медицинской се-

стры. В результате несложных перипетий актриса

убеждается в ложности принятого ею решения и при-

ходит к заключению, что искусство нужно нашему

народу и во время войны, и вновь возвращается на

сцену.

Такой же фальшью и надуманностью страдал

фильм «Воздушный извозчик», поставленный

в том же году и той же студией. Авторы фильма

сценарист Г. Мунблит и режиссер Г. Раппапорт сю-

жет своей кинокартины построили на истории люб-

ви пожилого летчика гражданского флота к молодой

актрисе, с которой он познакомился до войны во

время вынужденной посадки его самолета. Этот лю-

бовный сюжет сдобрен интригой мамаши возлюблен-

ной и псевдопсихологическими переживаниями геро-

ев. В фильм были искусственно вплетены фронто-

вые эпизоды.

Оба эти фильма были подвергнуты заслуженной

критике советской общественности. «Правда» писала

о них: «Источник подобных пустых, бессодержатель-

ных фильмов очевиден. Постановщики этих картин

переносят в советское кино приемы зарубежных ре-

жиссеров, которые ставят подчас картины, хорошо

технически оформленные, но, как правило, пустые,

безидейные по своему содержанию. Такие картины за-

бываются сразу же после их просмотра. Понятно, что

советским режиссерам и сценаристам не к лицу за-

имствовать штампы и стандарты зарубежной практи-

ки в области кино и забывать, что без высокой идей-

ности и правдивости фильмов нет и не может быть

настоящего киноискусства» (статья «Об идейности в

киноискусстве» от 29 сентября 1943 г.).

Печать безидейности и мещанской пошлости лежа-

ла и на фильмах «Близнецы» и «Небесный тихоход».

136

В фильме «Близнецы» (сценарий Я. Ялунера и

М. Витухновского, режиссер К. Юдин) «обыгрыва-

лась» судьба двух младенцев-близнецов, случайно по-

павших в руки молодой девушки во время бомбежки.

Вокруг этих близнецов развертываются довольно ба-

нальные и примитивные сцены, в которых участвует

большое количество действующих лиц, основной функ-

цией которых является смешить зрителей нелепыми

поступками. Например, один из персонажей кладет по

рассеянности в кипящую воду вместо яйца свои кар-

манные часы. Фильм изобилует подобными «пер-

лами».

После долгих злоключений с близнецами наконец

находятся их мать и отец, который в фильме выве-

ден как отрицательный персонаж. Самые высокие че-

ловеческие чувства — любовь и заботливое отноше-

ние к детям — в фильме опошлены, а советские лю-

ди представлены в извращенном, нарочито оглуплен-

ном виде.

Неудачной получилась и кинокомедия «Н е б е с-

н ы й тихоход» (сценарий и постановка С. Тимо-

шенко). Три друга-летчика дают клятву не жениться

до окончания войны. Но превратности судьбы при-

водят одного из друзей после контузии в женский

авиационный отряд, на вооружении которого находят-

ся самые простые самолеты «ПО-2». Девушки-летчи-

цы, оказывается, тоже решили не выходить замуж до

конца войны. После небольших и несложных приклю-

чений обе стороны нарушают свои обещания. Все

любовные перипетии героев происходят на фоне бое-

вых событий: бомбежек, воздушных боев, но это толь-

ко фон, и он не спасает фильм от пошлости и фальши.

* * *

В 1944 году, в связи с тем, что наша страна ши-

роко отмечала сорокалетнюю годовщину смерти вы-

дающегося русского писателя А. П. Чехова, были

экранизированы два его произведения: «Юбилей» и

«Свадьба».

137

Фильм «Ю б и л е й» был поставлен режиссером

В. Петровым; в нем участвовали преимущественно

артисты Московского Художественного театра:

В. Станицын, В. Топорков, О. Андровская и А. Зуе-

ва. Это определило высокий художественный уро-

вень фильма.

Фильм «С в а д ь б а» был поставлен режиссером

И. Анненским, который уже неоднократно экранизи-

ровал чеховские произведения: «Медведь», «Налим»,

«Человек в футляре». В фильме принимали участие

такие талантливые актеры, как: А. Грибов, Ф. Ра-

невская, Э. Гарин, Н. Коновалов, М. Яншин,

С. Мартинсон, В. Марецкая, О. Абдулов, С. Блинни-

ков, Л. Свердлин. Им удалось хорошо передать че-

ховский юмор.

В 1944 году были экранизированы опера Чайков-

ского «Черевички» и оперетта Кальмана «С и л ь-

в а». Экранизация оперы Чайковского оказалась

удачной. Режиссеры М. Шапиро и Н. Кашеварова с

большим умением использовали все изобразительные

возможности кино для передачи содержания оперы.

Дирижер А. Мелик-Пашаев произвел купюры в му-

зыке Чайковского, но сохранил вместе с тем цель-

ность музыкальной композиции оперы. В фильме

участвовали наши лучшие вокалисты: М. Михай-

лов — в роли Чуба, Г. Большаков — в роли Ваку-

лы, С. Големба — в роли Солохи, Л. Гриценко —

в роли Оксаны.

Менее удачной получилась экранизация оперетты

«Сильва» в постановке режиссера А. Ивановского на

Свердловской киностудии по сценарию М. Долгопо-

лова и Г. Ярона. Неудача фильма произошла прежде

всего от неправильной режиссерской трактовки ве-

щи. Режиссер А. Ивановский решил поставить опе-

ретту «Сильва» как мелодраму и «освободил» ее от

легкости и игривости, присущей жанру оперетты.

Неудачно подобрал он и исполнителей главных ро-

лей. Сильва — актриса театра им. Станиславского

3. Смирнова-Немирович и Эдвин — артист Сверд-

138

ловского оперного театра Н. Даутов. Игра их бы-

ла слишком театральной, они не учли особенностей

кинематографа и чувствовали себя скованно перед

киносъемочным аппаратом. В силу всех этих причин

фильм получился недостаточно динамичным, не чув-

ствовалось в нем живости и искрящейся веселости

оперетты.

* * *

В годы Великой Отечественной войны было по-

ставлено большое количество фильмов-концертов.

Они пользовались особенно большим успехом на

фронте. Учитывая многонациональный состав нашей

армии, многие фильмы-концерты были сделаны сила-

ми лучших исполнителей наших союзных республик.

Бойцы и командиры рады были видеть на экране

своих любимых артистов и послушать родную музы-

ку и песни. Некоторые фильмы-концерты объединя-

лись единым сюжетом, как, например, «Щит Джур-

гая» и «Под звуки домбр»; другие строились как

эстрадные концерты, и отдельные номера объединя-

лись или конферансом или о них сообщалось надпи-

сями в фильме.

Наиболее удачным фильмом-концертом был «Щ и т

Д ж у р г а я», поставленный режиссером Тбилисской

киностудии С. Долидзе и Д. Рондели. В нем уча-

ствовали крупные исполнители: Кето Джапаридзе,

народные артисты Грузинской ССР — Д. Бадридзе,

Д. Гамрекели, народные артисты УССР — М. Гришко

и И. Частий. В фильме удачно соединялась современ-

ность со старинной грузинской легендой о щите