Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 5; Д - 4,5; К — 5,5. (0,793)

Картина Д.Аркана произвела фурор в Канаде, затем на ряде фестивалей в Америке и Европе (премия ФИПРЕССИ на самом престижном, Каннском, в 1986 году), прославила режиссера и заслужила лестные отзывы критиков разных стран. На нашем, Московском кинофестивале 1987 года она с опаской, после долгих дебатов была показана только в Доме кино. Лента, в которой впервые был угадан и воплощен на экране в серии двусмысленных диалогов, а точнее сплетен и анекдотов процесс нравственной переориентации западного общества после краха "сексуальной революции", оказалась слишком смелой для представителей еще не павшей "советской империи". Затруднительность ситуации усугублялась тем обстоятельством, что в фильме не содержалось сцен, которые можно было бы легко вырезать из-за их откровенности. Пришлось бы резать вдоль пленки, потому что "неприличные разговоры" велись на всем протяжении действия, а наличие английских субтитров мешало проделать знакомую операцию по приведению текста в цензурный, соответствующий социалистической морали вид.

Ныне это проблемы выглядят смешными, но в 1987 году, "мина замедленного действия", заложенная Д.Арканом, грозила подорвать наши устои, которые создавались десятилетиями. Режиссер вряд ли предполагал об этом, творя картину нравов обитателей Монреаля, торо-

да вроде бы франко-канадского, квебекского, но давно вписавшегося в американскую систему жизни.

Четверо мужчин, болтающих не где-нибудь, а на кухне, готовя ужин в ожидании четырех женщин, которые судачат в этот момент в огромном спортзале, занимаясь оздоровительной гимнастикой, встретившись со своими подружками на общей вечеринке, продолжают вместе пустопорожний разговор, раскрывая не только собственные характеры и частные судьбы, но настроения всего социума накануне "заката американской империи". Кто-то из них язвительно замечает, что империи приходят к своему краху тогда, когда общество феминизируется, в нем перестает доминировать мужское начало, в разных сферах проявляются черты матриархата, а граждане бесплодно проводят время в байках о сексе и политике. Наступившая "эпоха СПИД" грозит гедонистам опасными карами, хотя гомосексуально ориентированный участник "посиделок" остроумно выдает в ответ на предостережения список других "модных болезней", которыми может наградить женщина.

Исчерпанность полигамных отношений (кстати, еще одна примета "заката"), потребность в человеческом общении и в истинном чувстве, ностальгия по сентиментальным бредням, тоска по духовности — вот что сквозит в словесной перепалке внешне благополучных буржуа. Перефразируя слова Чехова, люди говорят, обедают, ссорятся по пустякам, а в это время рушатся целые империи. Виртуозность режиссуры Д.Аркана заключается в том, что сведя вместе нескольких людей и позволив им вдоволь выговориться, не опасаясь никаких табу, он исподволь превратил заурядную житейскую историю о "разговорах на кухне" в интеллектуальную притчу о состоянии человеческого общежития в последней четверти XX века. Импровизационная работа с актерами, которые принимали участие в создании диалогов, позволила режиссеру и его слаженному ансамблю наполнить действие живыми подробностями, подчас говорящими больше о сути нашего времени, чем политические события. Судьба истории может зависеть и от частной жизни людей.

"ЗАКОН НЬЮМЕНА" (Newman's Law) США. 1974.98 минут.

Режиссер Ричард Т.Хеффрон.

В ролях: Джордж Пеппард, Роджер Робинсон, Эйб Вигода, Юджин Рош.

В — 1; М — 1,5; Т — 1,5; Дм — 3; К —2,5. (0,373)

Крайне средний полицеский фильм о честном блюстителе порядка Ньюмене, который обвиняется во взяточничестве и вынужден сам доказывать свою невиновность. "Видео Муви Гайд" считает: "Звучит привычно? Это так, и задействованы все клише". Р.Т.Хеффрон, начиная с этой ленты, без успеха отдал дань детективам, триллерам, фантастическим картинам, но хоть какое-то внимание привлек лишь эпическими историческими произведениями, приняв участие в создании сериала "Север и Юг" (1986) и французского юбилейного колосса "Французская революция" (1989).

"ЗАПАДНЯ ВЕНЕРЫ" (Die Venusfalle) ФРГ, 1986. 95 минут.

Режиссер Роберт ван Акерен.

В ролях: Хорст-Гюнтер Маркс, Мирием Руссель, Соня Кирхбергер,

Ханс Цишлер, Рольф Цахер.

Дм —3; К — 3,5. (0,542)

Р. ван Акерен, немецкий режиссер голландского происхождения, прославился скандальной, эпатажной эротической лентой "Женщина в пламени" (1983). После трехлетнего молчания он снял новый провокационный фильм с эротическими сценами, правда, больше напоминающий эстетскую комедию нравов. Макс, врач скорой помощи, имеющий экстравагантную, пышногрудую, сексуально одержимую невесту Коко, все равно ищет идеальную женщину, которая, мучая и не давая покоя, притягивала бы еще сильнее. Встреча с Мари заставляет Макса отдаться целиком новому чувству и покорно попасть в западню Венеры.

Если бы у Р. ван Акерена, кроме барочного видения, изысканной стилизации среды и интерьеров, вкуса к эротике была страстность и боль Р.В.Фассбиндера, наваждение и нервозность А.Жулавского, сарказм и жизнерадостность Б.Блие, тогда бы его история о борьбе мужского и женского начал не казалась столь претенциозной, индифферентной, безэмоциональной. Положение не спасает даже сентиментальная, с тонким надрывом, музыка П.Рабена, постоянного композитора в картинах Р.В.Фассбиндера.

"ЗВЕЗДА 80" (Star 80) США, 1983.102 минуты.

Режиссер Боб Фосс.

В ролях: Мэриел Хемингуэй, Эрик Робертс, Клифф Ричардсон, Кэррол Бейкер.

В — 4; М — 2; Т — 1,5; Дм — 3,5; Р — 3; Д — 4; К — 4. (0,585)

К последнему произведению Б.Фосса отношение было неоднозначным. Вторая немузыкальная лента, как и "Ленни", рассказывает о трагической судьбе человека из мира шоу-бизнеса, рекламы — о жизни и смерти реальной девушки Дороти Стрэттен, признанной фотомоделью 1980 года в журнале "Плейбой" и уже рассчитывавшей на карьеру кинозвезды. Ловкий авантюрист Пол Спайдер (надо же, какая символика — "Паук"!), тот, кто приметил ее и помог в самом начале пути наверх, в припадке ревности убил Дороти, не дав осуществиться планам "девушки с центрального разворота". Л.Молтин, не приняв фильм Б.Фосса, обвинил его в своего рода "вуаёризме", то есть подглядывании за чужой интимной жизнью.

Вообще-то режиссер максимально деликатен в такой щепетильной истории, тем более далек от смакования пикантных подробностей из

жизни моделей "Плейбоя". Шведский оператор С. Нюквист, уже продемонстрировавший, помимо работ И.Бергмана, тонкий вкус и такт при съемках публичного дома в картине "Прелестный ребенок" Л.Маля, очень красиво, по-настоящему высокохудожественно снял привлекательную М.Хемингуэй, в том числе в обнаженном виде, воспел красоту

женского тела. Другое дело, что героине нс так уж сильно сочувствуешь, и в драме прекрасной блондинки, раньше времени ушедшей из жизни, не видишь нервной обостренности, наэлектризованности и обнаженности, ранимости беззащитной души, словно выставленной напоказ публике, как это было мастерски и с болью выражено в "Ленни".

"ЗВЕРЬ" (La bete) Франция, 1975. 104 минуты.

Режиссер Валериан Боровчик.

В ролях: Сирпа Лейн, Лизбет Хэммел, Элизабет Каза. Пьер Бенедетти, Ги Трежан, Марсель Далио.

Дм — 4; Р — 5; Д — 4; К — 4,5. (0,729)

Матюрен, сын маркиза де Л'Эсперанса (то есть "Надежда"), должен жениться на Люси, юной наследнице богатой американской семьи. Прибыв в фамильный замок, невеста узнает о проклятии этого рода, нависшем с тех пор, как прабабушка в молодости совокуплялась в лесу с неким зверем. Данный рассказ предназначался в качестве пятой новеллы для фильма "Аморальные истории". В.Боровчик пародийно переосмысливает типичный сказочный сюжет о "красавице и чудовище", иронизируя как над пытающимися сохранить величие ритуалов и изысканных манер потомками выродившегося семейства маркиза, так и над обуреваемой страстным желанием американкой, которая сопоставлена с молодой маркизой, когда-то приведшей в состояние оргазма бедного зверя.

Режиссер великолепно обыгрывает детали, усиливая таинственность происходящего и нагнетая сексуальное возбуждение героев и, вероятно, большинства зрителей, давая ключевую, так сказать, "эякуляционную" сцену ближе к финалу, где и подобает находиться кульминации. Несерьезность тона, а также большая кинематографическая, в первую очередь, художественная, живописная культура В.Боровчика, бывшего мультипликатора, выделяют эту ленту из разряда эротических картин, в том числе в его собственном творчестве.

"ЗЕЛЕНАЯ КАРТОЧКА" (Green Card) Австралия — Франция, 1990.109 минут.

Режиссер Питер Уир.

В ролях: Жерар Депардье, Эдди Макдауэлл, Бебе Нойвёрт, Грегг Иделмен, Роберт Проски.