Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А.

Наряду с игровыми фильмами Марта Месарош эпизодически снимает и документальные ленты.

А. Трошин

Фильмография: "Повседневная история" (Mindennapi tortdnet, док.), 1955; "За площадью Кальвина" (Tula Calvin teren, док.), 1956; "Искусство торговли" (Az eladas muveszete, науч.-поп., совм. с М. Янчо), 1960; "Сердцебиение" (Szivdobogas), 1961; "Город-подросток" (Kamaszvaros, док.), 1962; "Любовь" (Szeretet, док.), 1963; "Город художников" (Festok уаговадок.), "Кричащий" (Kialltd, док.), оба — 1964; 'Тород колоколов" (HarangokvarosaflOK.), 1966; "Ушедший день" (Eltavozott пар), "Лунный венец" (Holdudvar), оба — 1968; "Памяти Ласло Месароша" (Meszaros Ldszld emlekere, науч.-поп.), 1969; "Не плачьте, красавицы" (Szep leanyok, ne sirjatok), 1970; "На прядильной фабрике вЛёринце" (Alorinci fonoban, док.), 1971; "В конце сентября" (Szeptember vegen, к/м, тв), "Свободное дыхание" (Szabad lelegzet), 1973; "Удочерение" (Orokbefo- gadas), 1975; "Девять месяцев" (Rilenc honap), 1976; "Ихдвое" (Okketten), 1977; "Почти как дома" (Olyan, mint otthon), 1978; "В пути" (Utkozben), 1979; "Наследство" (Orokseg), 1980; "Анна" / "Немой крик" (Anna/Nemakialtas), 1981; "Дневникдля моих детей" (Naplo gyermekeim- nek), 1982; "Страна миражей" (Delibabok orszaga, по пьесе H. Гоголя "Ревизор"), 1983; "Дневник для моих любимых" (Napl6 szerelmeimnek), 1987; "Красная Шапочка и Серый Волк" (Piroska es Farkas), 1988; "Дневник для моих родителей" (Napl6 apamnak, anyamnak), 1990; "Эмбрион" (A magzat), 1993; "Эдит и Марлен" (Edit es Marien, тв), "Седьмая комната" (Ahetedikszoba), 1995; "Дочери счастья" (A szerencse lanyai), 1998; "Маленькая Вилма — последний дневник" (Kisvilma— az utolso naplo), 1999; "Чудесный мандарин" (Csodalatos mandarin), 2001.

Библиография: Трошин A.C. Венгерское кино: 70-80-е годы. М., 1986; Месарош Марта. Каждый делает фильм о самом себе. //Искусство кино. 1989/11; Jeancolas Jean-Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les autres. Bd., 1989; Portuges Catherine. Screen Megmoires. The Hungarian Cinema of Mirta Meszaros. Indiana Unuversity Press, 1993; Meszaros Marta. A no ma es holnap. Feminizmus—vagy az emberi kiteljesedes. Mondom a magamet. II Zsugan Istvan. Szu- bjektivmagyarfilmtortdnet. 1964-1994. Bd., 1994; Meszaros Marta. Naplo magamr61. Bd., 1993.

МЕТЦИГ КУРТ

(Maetzig Kurt). Немецкий кинорежиссер. Родился 25 января 1911 г. в. Берлине. Его отец Роберт Метциг, владелец издательства технических журналов, приобретает в 20-х гг. кинокопировальную фабрику ФЕКА. Во время первой мировой войны М. воспитывается у бабушки в Гамбурге, где учится в школе, затем посещает реальную гимназию в Берлине. После экзамена на аттестат зрелости в 1930 г. изучает химию, инженерное дело, экономику и организацию производства в Высшей технической школе в Мюнхене, слушает лекции по конституционному, гражданскому и международному праву в Сорбонне в Париже, а во время школьных каникул изучает на отцовском предприятии кинотехнику. С 1932 г. принимает участие в съемках. С 1935 г. у М. студия трюковый фильмов "Радиус", где он делает "шапки" фильмов и рекламные ролики. В 1937 г. из-за европейского происхождения его матери (нацистские расистские законы довели ее до самоубийства) Имперская кинопалата запретила М. работать в кино.

В 1935 г. М. защищает в Мюнхене диссертацию "Учет на кинокопи- ровалыной фабрике" и становится дипломированным коммерсантом. Это позволяет ему работать в различных берлинских фирмах в области кинотехники и фототехники, а также открыты собственную фототехническую лабораторию. "Эта лаборатория... спасла мне жизны. Влиятельные политические друзья постоянно подчеркивали невероятную важность моих исследований... и отодвигали тем самым мою депортацию". М. работает по договорам по копированию, звуковой технике и технике цветного кино, в 1944 г. вступает в КПГ, работавшую в под- полые. В 1945 г. переходит в советский сектор. "Желание политически сотрудничать я хотел бы поставить на первое место. Я чувствовал себя в стране неограниченных возможностей". Он становится одним из учредителей "Киноактива", который ведет работу по возобновлению кинопроизводства в Восточной Германии и основанию киностудии ДЕФА, занимается дублированием советских фильмов на немецкий язык, в частности "Клятвы" Михаила Чиаурели.

В январе 1946 г. М. становится главным руководителем киножурнала "Очевидец", премьера которого состоялась 19 февраля 1946 г. Девизом киножурнала было "Вы видите сами — Вы слышите сами — судите сами!". Одновременно он снимает документальные фильмы: "Берлин строится", "Всегдаготов", "Единство СПГ - КПГ".

Зимой 1946-1947 гг. Метциг пишет сценарий своего первого художественного фильма "Брак в тени" (1947) о судьбе актера Иоахима Гог- тшалка и его жены-еврейки во времена нацизма. Фильм был показан в октябре 1947 г. одновременно во всех четырех секторах Берлина, его посмотрели более 10 миллионов зрителей, и он стал самым успешным немецким фильмом тех лет.

В картине "Пестроклетчатые" (1949) Метциг реконструирует панораму пролетарской жизни в Берлине в период между кайзеровским рейхом и окончанием второй мировой войны. "Совет богов" (1949, пр. МКФ в Карловых Варах, 1949), по сценарию Фридриха Вольфа, по- журналистски остро разоблачает на примере немецкого химического концерна "ИГ Фарбен" связи промышленников с национал-социалистической политической верхушкой и не прекращавшиеся в годы войны связи международных монополий. В 1951г. Метциг инсценирует комедию "Роман молодоженов", а затем снимает в 1953-1955 гг. монументальную двухсерийную картину "Эрнст Телыман — сын своего класса" (1954, пр. МКФ в Карловых Варах 1954) и "Эрнст Тельман - вожды своего класса" (1955), в котором надолго был канонизирован образ вождя КПГ и политических событий во времена Веймарской республики.

В масштабном эпическом полотне "Дворцы и хижины" (1957) М. на примере мекленбургской деревни между 1945 и 1956 гг. обрагцает- ся к проблемам построения новой жизни в послевоенном немецком селе. "Не покидайте мою Трауделы" (1957) — первая удачная комедия о современности на ДЕФА, вклад М. в специфический жанр "берлинских" фильмов. Историко-революционный фильм-баллада "Песня матросов", который Метциг снимает в 1958 г. вместе со своим многолетним ассистентом Гюнтером Рай- шем, пытается разобраться в характере "коллективного героя", группы матросов-подпольщиков, и показать причины поражения немецкой революции 1918 г.

Метциг, часто меняющий жанры, предпринял в фильме "Безмолвная звезда" (1959), по роману Станислава Лема, первую попытку ДЕФА снять научно-фантастическую ленту. "Любовь в сентябре" (1960) —драматичная современная история любвизавербованного западной разведкой молодого инженера и медсестры. "Сон капитана Лоя" (1961) — политический триллер, "У французских каминов" (1962) — полемика против фашистских традиций в Бундесвере, "Прелюдия II" (1963) — политический приключенческий фильм о борьбе кубинских патриотов против контрреволюции.

"Я — кролик" (1965), по роману Манфреда Билера, — попытка М. открыто разобраться во внутренних проблемах развития ГДР. Готовый фильм стал центральным спорным пунктом XI Пленума СЕПГ и не бып выпушен на экраны. Серьезная полемика вокруг фильма привела к слому в творчестве Курта Метцига. Четыре фильма, которые он снимет после этого, уже ничем не связаны друг с другом: "Девушка на трамплине" (1967) рассказывает о рекордсменке, которая не справляется с решающим прыжком; "Знамя Кривого Рога" (1967) описывает борьбу горняков Мансфельда, спасших подаренное им советскими коммунистами красное знамя в годы фашистского террора; "Мужчина против мужчины" (1975) показывает двух солдат (один из них был объявлен погибшим), женатых на одной и той же женщине, в экстремальной ситуации.