Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы - Дон-чжин Ли

спустя столько лет, я был членом жюри на Шанхайском международном кинофестивале в Китае, поэтому узнал о том событии позже. Это казалось таким нереальным, будто событие из другой вселенной. То, что две сестры вынуждены были встретиться в таком месте спустя столько лет, казалось абсолютно сюрреалистичным[265]. До снятия цензуры[266] в 1987 году я практически ничего не знал о своем деде. Уже после снятия запрета впервые познакомился с его творчеством, прочитал повести «Один день из жизни писателя Кубо» и «Речной пейзаж»[267]. Я тогда был очень юн, и тем не менее мне казалось, что его тексты настолько современны. Подумал тогда: «Так мой дедушка был «модерн боем»[268]!»

– И ты, наверное, каждый день ела столько лапши, сколько душа пожелает?

– Знаешь ли, дети владельцев китайского ресторана не едят лапшу в соевом соусе.

«Вторжение динозавра», ответ Ко А-сон на взбудораженный вопрос Се-чжу, узнавшего, что в доме Ко А-сон всегда много самой разной заварной лапши в стаканчиках, так как ее семья держит продуктовый ларек.

Ли:

Говорят, что режиссеры не успевают смотреть фильмы. Что насчет вас?

Пон:

Времени всегда не хватает, и все же я стараюсь смотреть. Например, на ноутбуке, когда ем, а засыпаю тоже под кино. Так много фильмов, которые хочется посмотреть, но не хватает времени. От этого я ощущаю тревогу. У меня совершенно нет других хобби. Я не играю в покер и не увлекаюсь гольфом. Когда я не снимаю фильмы, смотрю фильмы, которое создали другие люди. Не понимаю, почему мне так не хватает времени на кино…

Ли:

Какое кино вы смотрите?

Пон:

Классику и величайшее кино. Я люблю картины великих режиссеров, даже если это не главные их работы. В последнее время мне особенно нравится Федерико Феллини. Хотя раньше он мне не то чтобы сильно нравился. Сейчас я пересматриваю его на DVD, смакуя и наслаждаясь. Очень впечатлила лента «Ночи Кабирии»[269]. Пересмотрел «Дорогу»[270] и испытал совершенно новые ощущения. «Сладкая жизнь»[271], «Сатирикон»[272], «Амаркорд»[273] – все фильмы потрясающие! У меня нет особых хобби, поэтому, оказываясь за границей, часто брожу по местным магазинчикам с DVD.

Ли:

Какие режиссеры, помимо Феллини, вам нравятся?

Пон:

Обожаю Сёхэя Имамуру. На Каннском кинофестивале один японский критик охарактеризовал «Вторжение динозавра» как «кино, напоминающее фильмы о монстрах режиссера Сёхэя Имамуры». Для меня это была наиболее приятная похвала! Особенно люблю его фильм «Мне отмщение, и аз воздам»[274]. Считаю великим режиссера Акиру Куросаву. Альфред Хичкок для меня своего рода ролевая модель. Все его фильмы: «Незнакомцы в поезде»[275], «Не тот человек»[276], «Головокружение»[277], «Психо»[278], «Безумие» – великолепны. Из корейских старших режиссеров особенно сильно люблю Ким Ги-ёна.

– А у вас серьезный послужной список.

«Ни крови, ни слез»[279] режиссера Рю Сын-вана. Говорит с издевкой следователь (Пон Джун-хо), ознакомившись с делом арестованной Ли Хе-ён.

Ли:

Вы редкий режиссер, обладающий также актерским талантом (смеется). Меня больше всего впечатлила ваша роль следователя в фильме «Ни крови, ни слез» режиссера Рю Сын-вана. Недавно вы сыграли в «Мисс Морковке»[280] режиссера Ли Гён-ми. При этом вы никогда не появляетесь в собственных фильмах.

Пон:

В своих фильмах я едва справляюсь с работой режиссера, не могу позволить себе еще и играть. В «Ни крови, ни слез» роль детектива была отведена режиссеру Ким Чжи-уну, но случился форс-мажор, и мне срочно пришлось заменить его. Единственная моя роль, которой я горжусь, – в фильме «Книга судного дня»[281] режиссера Лим Пхиль-сона. Я исполняю роль участника панельной дискуссии[282], сижу в современном ханбоке. Я тогда от души импровизировал, изображая члена гражданской сектантской организации, даже на гитаре играл (смеется). Остальных своих ролей я стесняюсь.

– Этого ублюдка репортера Пак среди них нет. Наверное, в отпуске.

«Воспоминания об убийстве». Сон Кан-хо, озирая место совершения преступления.

Ли:

Простите за щекотливый вопрос, но, наверное, вас сильно достают журналисты? (Смеется.)

Пон:

Это была импровизация Кан-хо сонбэ.

Ли:

То есть журналисты достают не вас, а Сон Кан-хо.

Пон:

Правильнее будет сказать, что не достают, просто он их боится. Среди взрослых журналистов много людей с типажом «состоявшегося зрелого мужчины» (смеется). В период показов «Воспоминаний об убийстве» один репортер настоял на том, чтобы провести интервью с алкоголем. Я много говорил в тот вечер, но он не делал заметок, не записывал на диктофон. Я недоумевал, как он собирается потом публиковать материал? А потом увидел в газете, что он все переврал. Как я уже упоминал, я испытываю страх по отношению к «корейским взрослым мужчинам». Это люди, смотрящие на меня с презрением, когда я чувствую себя неловко, вынужденный пойти с ними в кабинку бара, а еще и уважительно разговариваю с обслуживающими нас девушками. Я вроде тоже совершеннолетний мужчина, но мне бывает некомфортно, когда приходится связываться и общаться с такого рода людьми. Я назвал бы это фобией «состоявшихся взрослых мужчин».

Ли:

Представляю!

Пон:

Терпеть не могу сидеть среди «состоявшихся взрослых мужчин». Я иногда бываю с лекциями в провинциях. Там меня усаживают в один ряд с местными профессорами в пиджаках. У них даже манера речи одинакова. Они никак не реагируют на мои шутки. Мне бы приспособиться к ним, следуя заранее запрограммированному паттерну, но… Мне так не нравится их самоуверенный взгляд и непоколебимая поза. На самом деле, любой, кто оказывается во главе какой-либо группы, подобен им. Они словно лишены юмора, словно не живые люди, а статуи.

– Она такая милая на этой фотографии.

«Вторжение динозавра». Тетя Пэ Ду-на плачет, смотря на фотографию Ко А-сон.

Ли:

Когда я в своем блоге анонсировал следующее интервью с вами, кто-то в комментариях заметил, что «у режиссера Пак Чхан-ука много хороших фотографий, а у режиссера Пон таковых практически нет», и попросил сделать ваши хорошие портреты.

Пон, обращаясь к фоторепортерам в зале:

Вы могли бы сделать мне парочку хороших карточек? (Смеется.) Но дело не в фотографиях, а в том, что режиссеры Пак Чхан-ук и Ким Чжи-ун действительно обладают красивой внешностью. Чего уж тут винить фотографии, винить нужно свою природную внешность.

Ли:

Мне кажется, дело в вашей необычной прическе. Я бы назвал ее «стилем вороньего гнезда».

Пон:

Это даже нельзя назвать стилем, я ведь ничего для этого не делаю. Многие у меня спрашивают, не сделал ли я химию? И мне становится так обидно.