Владислав Дворжецкий. Чужой человек - Елена Алексеевна Погорелая

Союз кинематографистов СССР; Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976. С. 7. (Серия буклетов «Актеры советского кино».)

93

Дворжецкий В. Я. Пути больших этапов // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 113, 114.

94

Чайковская О. Чем хороши, чем плохи детективы // Искусство кино. № С. 37.

95

Чайковская О. Чем хороши, чем плохи детективы // Искусство кино. 1972. № 2. С. 37.

96

Хотя по замыслу, конечно, Карабанов должен был быть чужаком в музейном зале; картины следят за ним, тогда как полковнику Зорину, напротив, они кажутся свидетелями, которые видели вора и могли бы его обличить. Вообще этот молчаливый диалог протагониста и антагониста с рембрандтовскими портретами – одно из самых сильных мест фильма, который и сегодня смотрится на одном дыхании.

97

Баталова Б. Екатерина Васильева: На что способна любовь // ТВЦ. 2023. 10 марта.

98

Танка Т. Острые грани судьбы и великий талант // tank-a.com.

99

Дворжецкий Вл. Наедине с собой // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 260.

100

Наумов В. Открытый финал // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 284.

101

Дворжецкий В. Наедине с собой // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 260, 261.

102

Будашевская Л., Дворжецкий В. Закономерность везения // Аврора. 1972. № 2. С. 56.

103

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986 годов. М.: Международный институт им. А. Тарковского, 2022. С. 18.

104

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986 годов. М.: Международный институт им. А. Тарковского, 2022. С. 21.

105

Церковер Э. Счастливого пути! // Неделя 1971. № 1971. № 6. (Приложение к газете «Известия».)

106

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986 годов. М.: Международный институт им. А. Тарковского, С. Ср. с еще одной цитатой, которая, как кажется, до буквального совпадения ложится в характер Дворжецкого: «Я, наверное, эгоист, – пишет Тарковский. – Но ужасно люблю и мать, и отца, и Марину, и Сеньку. Но на меня находит столбняк, и я не могу выразить своих чувств. Любовь моя какая-то недеятельная. Я хочу только, наверное, чтобы меня оставили в покое, даже забыли. Я не хочу рассчитывать на их любовь и ничего от них не требую, кроме свободы. А свободы-то и нет, и не будет. <..> Я не ревную, зато хочу, чтобы меня не мучили и не считали святым. Я не святой и не ангел. А эгоист, который больше всего на свете боится страданий тех, кого любит» (запись от 14 сентября 1970 года).

107

Дворжецкий Е., Дворжецкая Н. Жить и не уставать жить // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 214.

108

Татаринова С., Маринченко И. Встреча с В. В. Дворжецким // Политехник (Омск). 1975. 20 марта.

109

Ширяев Ю. Владислав Дворжецкий. М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976. С. 6. (Серия «Актеры советского кино».)

110

Суркова О. Как снимался «Солярис» Тарковского // Искусство кино. 2019. 20 декабря.

111

Горенштейн Ф., Тарковский А. «Солярис»: Литературный сценарий по одноименному роману С. Лема // Архив киноконцерна «Мосфильм». Ф.2453. Оп. 8. № 1886. Л. 12–14.

112

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986 годов. М.: Международный институт им. А. Тарковского, 2022. С. 57.

113

Ширяев Ю. Владислав Дворжецкий. М.: Союз кинематографистов СССР; Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976. С. 6. (Серия буклетов «Актеры советского кино».)

114

Там же. С. 7.

115

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986 годов. М.: Международный институт им. А. Тарковского, 2022. С. 24.

116

Аграновская Э. Плаха для стрекозы, или С нескрываемым обожанием. Таллинн: Videopress, 2000. C. 29.

117

Ср. в воспоминаниях О. Сурковой: «Тарковский старается снять у Баниониса некоторую специфически актерскую преднамеренность в разговоре. Для этого он предлагает самую элементарную бытовую задачу: „Ты ешь, ешь сосиску, потом пей молоко, а потом начинай понемногу говорить. А то мы что-то слишком мудрим“…». Этой излишней театральности, «глубокомысленности», условности Тарковский избегал в своих фильмах вполне сознательно, а Дворжецкий – интуитивно, ценя кино за его человеческую, физиологическую правду. В этом смысле в «Солярисе» актер и режиссер полностью совпадали, но такое случалось нечасто.

118

См.: Проблема «Актер» // Советский экран. 1974. № 6. С. 5, 6.

119

Будашевская Л., Дворжецкий В. Закономерность везения // Аврора. 1972. № 2. С. 57.

120

В 1980-е ручей переполнится, вздуется, и кино вновь понесется безоглядным потоком, вскипая фильмами перестройки с их яростным, но безнадежным бунтарством, с их истерическим подростковым надрывом… Дворжецкий до этого не доживет. Впрочем, и доживи он до этого – вряд ли одобрил бы: подобный надрыв был чужд ему, предпочитающему лобовому подходу работу вполголоса, на внимательных полутонах.

121

Разговор об этом с Е. Евстигнеевым см.: Аграновская Э. Плаха для стрекозы, или С нескрываемым обожанием. Таллинн: Videopress, 2000. С. 67.

122

Ширяев Ю. Закономерная случайность // Советский экран. 1973. № 2. С. 7.

123

Там же. С. 6.

124

Аронов А., Вишняков С., Кияткина В. В. Дворжецкий: о ролях и о себе // Советская культура. 1971. 25 мая.

125

Татаринова С., Маринченко И. Встреча с В. В. Дворжецким // Политехник (Омск). 1975. 20 марта.

126

Церковер Э. Счастливого пути! // Неделя 1971. № 6. (Приложение к газете «Известия».)