Женщина, которой я хотела стать - Диана фон Фюрстенберг

пребывания я знала, что он должен стать куратором выставки. «У тебя есть три месяца. Три месяца, чтобы разбить платья по группам и выработать концепцию. Я хочу, чтобы ты перемешал старые и новые модели и показал, что это платье прошло через несколько поколений, оставшись по-прежнему актуальным. Можешь перевыпускать старые принты, экспериментировать с масштабом рисунка и создавать новые модели… но все это должно выглядеть естественно и безупречно сочетаться». В течение месяца он работал самостоятельно, а потом мы провели два долгих дня за отсмотром и обсуждением коллекции.

Майкл объяснил мне, по какому принципу он хочет разделить платья по группам. Большой центральный бриллиант будет состоять из моделей с черно-белыми принтами. Я сказала, что черно-белый – это прекрасно, но настояла на том, чтобы добавить композиции цвета: «Черно-белые принты в сочетании с яркими цветами – вот это в духе DVF». Принты в остальных группах были объединены по темам «Природа», «Животные», «Геометрия» и «Поп-арт». Мы сделали множество перестановок, и он показал мне свои эскизы и ткани, которые он хотел перевыпустить. Я была в восторге от его подборки. На несколько недель он исчез в комнатах с образцами и на фабриках. Я дала ему возможность заниматься своим делом, думая, что всегда, если что, смогу внести какие-то изменения позже.

Открытие выставки было назначено на пятницу, 10 января 2014 года, за два дня до церемонии вручения премий «Золотой глобус». Наш новый долгожданный директор по маркетингу Эран Коэн и его команда были в режиме повышенной готовности: монтаж экспозиции, маркетинг, пиар и, наконец, что не менее важно, организация вечеринки. В начале декабря, когда я приехала проверить, как продвигаются дела, у меня была встреча с организатором вечеринки. Я очень расстроилась. Я отказалась проводить вечеринку в шатре на улице. Мне хотелось, чтобы она была внутри, но не в помещении выставки. Тогда я заметила еще одно помещение размером почти 350 квадратных метров, которое примыкало к залу с манекенами, и решила превратить его в свою собственную Studio 54 – с банкетками, зеркальными колоннами и диско-шарами!

Подготовка шла полным ходом, пути назад не было.

Джефф и его команда начали монтаж выставки после Дня благодарения и работали без перерыва все праздники. Экспонаты были в пути, новые платья в пошиве, а старые подбирались в хранилище. Франка занималась оформлением прав на использование фотографий для хроники. Луисьелла, главный дирижер всего происходящего, хотела лично присутствовать на площадке, так что она взяла с собой в ЛА свою очаровательную четырехлетнюю дочь Ленсу, которая также является моей крестницей, и провела там все праздники.

Во время рождественских каникул, которые я проводила с семьей на яхте, я донимала Джеффри, чтобы он высылал мне фотографии. Я жутко боялась, что принты и на полу, и на стенах – это слишком. Второго января я села в самолет и поехала в музей прямо из аэропорта. Все выглядело просто великолепно, и в воздухе витало радостное предвкушение. Все полы были покрыты принтами – это выглядело смело, но цвета были почти что нейтральные. Я была в восторге.

Мы все никак не могли определиться с цветом для холла хроники: розовые стены? Белые стены? Белый пол? Пол с узором «цепочка»? Решение было принято на следующий день, когда приехал Билл. Больше никаких сомнений. Розовые стены. «Цепочка» на полу. Черный, белый и розовый – основные цвета DVF. Билл начал развешивать картины, установил работу Дастина Йеллина в центре галереи с хроникой, а мою фотографию с автографом на белом кубе мы повесили на входе под надписью: «Мода – это непостижимая энергия, визуальный образ, и невозможно предсказать ее направление».

Франка разбирала фотографии, которые Билл хотел повесить в галерее. Майкл был в смежных помещениях с десятками интернов, которые помогали наряжать армию манекенов. Глядя на экспозицию, которая начала обретать черты, я поняла, что хочу, чтобы над входом висела неоновая вывеска с надписью: «Надень платье – почувствуй себя женщиной!» Джеффри осуществил эту идею. Нам нужны были банкетки. Он нашел и их. Я шла мимо одетых манекенов и не верила своим глазам. Я не поменяла практически ничего из того, что сделал Майкл, только центральное платье на переднем плане первой большой пирамиды. Меня осенило: нам нужна первая модель с черно-белым леопардовым принтом! Я помнила, что во время моей последней поездки в Майами, на открытии нового бутика в районе Coral Gables, в магазин вошла женщина, на которой было это платье. Я проверила этикетку и подтвердила, что это оригинал 1974 года. Ее переполняла гордость. «Позвоните Эдис, менеджеру в Майами, и попросите ее найти ту женщину. Может, она согласится одолжить его». Она согласилась.

Все было готово.

Пятница, 10 января 2014 года

Я проснулась рано. Барри спал рядом, внушая спокойствие и уверенность в том, что все будет хорошо. Вот они мы, в той же спальне, куда меня занесло 39 лет назад. Столько всего произошло с тех пор, и вместе с тем ничего не изменилось.

Перед тем как встать, я лежу, думая о предстоящем дне. Пресс-конференция была назначена на 9 утра, после этого – серия моих интервью на разных языках, которые займут большую часть дня. Я подготовила разные наряды, чтобы не выглядеть одинаково на всех фотографиях. В качестве вечернего туалета я выбрала модель «Гейша» – роскошное длинное черное платье с запа́хом, объемными рукавами и поясом оби, подбитым шелком цвета шартрез.

Я встала с постели, насыпала в миску гранатовых зерен и, пока ела, взглянула на себя в зеркало. Опухшие глаза. Так себе начало. Я наложила маску на лицо и приняла паровой душ. Как обычно, сама уложила волосы и стала ждать визажиста Сару, хотя краситься мне хотелось меньше всего. Но у Сары легкая рука, и постепенно мое настроение улучшилось.

Я надела жаккардовые брюки со змеиным принтом, темно-зеленую леопардовую блузку, кожаную куртку, сапожки и поцеловала Барри на прощание. Взяла приготовленные вещи и все, что мне понадобится, чтобы выжить во время пресс-дня, и закинула вещи в машину.

Итак, я села в свой маленький арендованный «Мерседес», проехала по бульвару Сансет и, свернув в район Фэйрфэкс, посмотрелась в зеркало и подмигнула себе. Выехав на бульвар Уилшир, я увидела большое здание, а вокруг – огромные плакаты с моим портретом авторства Уорхола. «Дианетта, – обратилась я к себе по-французски, – здесь твоя жизнь!» Я улыбнулась.

Идя с вещами в руках по длинной галерее, где была представлена вся моя жизнь, я вновь почувствовала себя Дианой, которая обожала в одиночку заходить в Studio 54, уверенная в себе, как пионер Дикого Запада в салуне, с огромным желанием