Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
позиционировал. … “Нет на свете никого, кто бы так же гордился своим сыном ... но такой
человек, как он, несмотря на успех Металлика, никогда не менялся, поэтому мы ещё
больше им гордимся. Он всегда говорил ‘спасибо, мама и папа, за всё’: спасибо за вашу
поддержку в течение всех этих лет. Он никогда не зазнавался”.
124
TO LIVE IS TO DIE
Оглядываясь в прошлое, отметим, что 1986 год был одним из самых важных в
карьере Металлика, кроме того самым трагичным. “Master Of Puppets” и записывающие
сессии предыдущего года, которые привели к этому альбому, представили членов группы
Металлика на самом высоком уровне развития, даже если их последующие работы могли
стать ещё более сложными.
Джеймс подтвердил эти слова несколько лет спустя: “Думаю, что этот момент был в
какой-то мере вершиной развития группы с Клиффом Бёртоном…несколько хороших
песен, записанных в нужное время. Вот что произошло, понимаете? Не было вложено
никаких дополнительных соображений, мы просто делали то, что считали нужным -
играли свою любимую музыку. Всё это отображает определённое время в истории. Это
было что-то вроде конца эры Клиффа Бёртона в Металлика, что по сути печально, но
вместе с тем очень важно. И возможно “Master Of Puppets” был той пластинкой, с которой
ассоциируют себя ранние фанаты группы…После этого альбома всё изменилось. В нём
есть какая-то чистота и просто посыл типа “иди на хер, мир”. И мы не были, я думаю,
слишком подвержены влиянию всей этой грандиозности Металлика…мы находились на
стадии роста”.
Первые три месяца наступившего года Металлика провели в длительных
объяснениях, что они выросли, развились или изменились тем или иным образом, что в
свою очередь означало, что их фанаты не были до конца уверены в том, чего ожидать от
их новой пластинки. Оглядываясь в прошлое, становится очевидным, что группа
претерпевала изменения во взглядах, что обычно случается, когда внезапный шаг вперёд
к зрелости сопровождает успех.
Всё это заставило группу чувствовать себя более чем неуверенно, как объяснил
позже Ларс. “Мы сходили с ума от того, как быстро развиваются события. Это не то же
самое, как если бы мы пять лет зарабатывали в клубных кругах то, что нам причиталось.
Именно так и было, мы играли кавер-версии, писали собственные песни, и вдруг мы едем
с гастролями по Америке, записываем пластинку. Нам было по 19 лет, и вдруг мы
оказываемся на волне успеха. Мы чувствовали себя несколько неуютно как музыканты и
композиторы…Всё это заставило нас уйти достаточно далеко, к “Master of Puppets”…в
направлении, когда мы пытаемся доказать сами себе: ‘Мы сделаем все эти хитрожопые
сторонние вставки, чтобы доказать, что являемся талантливыми музыкантами и
композиторами’”.
Ситуация ещё больше осложнилась из-за бесконечных жалоб, которые члены
Металлика слышали от тех фанатов, которых беспокоил новый курс группы на
совершенствование. Как известно, Клифф и его одногруппники стали мишенями для
обширной критики от нетерпимых фанатов за включение баллады ‘Fade To Black’ на “Ride
The Lightning” двумя годами ранее. Эта критика лишь усилилась с годами, направленная
на Металлика»теми, кто жаждал сырой агрессии “Kill ‘Em All”.
Спустя два десятилетия это сочетание сноббизма и ностальгии стало влиять на
музыкантов всё меньше и меньше. Однако возвращаясь в 1986 год, когда им было чуть
больше 20 лет, колкости воспринимались довольно тяжело. “Подростки подходят и
говорят, а почему вы не запишете ещё один “Kill ‘Em All”? И я отвечаю: ‘Да, мне тоже
нравится этот альбом. Но наша музыка им одним не ограничивается’. Мы до сих пор
можем сыграть его живьем, и когда мы играем его, мы именно это и хотим сказать, чувак.
Но эти песни уже есть в нашем трек-листе. И будут всегда, пока жива группа. Но если
сидеть и тревожиться о том, понравится ли людям новый альбом, и из-за этого сочинять
определённые песни, всё это закончится тем, что ты станешь писать для кого-то. Но мы
все разные. Если бы все были одинаковыми, была бы скука смертная” – вздыхает
Джеймс.
Всё усложнялось тем фактом, что Металлика, по мнению многих обозревателей,
считалась богатой, успешной группой в 1986 году, хотя правда была несколько иной.
Клифф в перерывах между турами и
