Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

народные инструменты, которыми Вы пользуетесь при исполнении народных песен, а также народные костюмы, так как очень желательно, чтобы песни исполнялись в соответствующих костюмах. Ответ Ваш на настоящее предложение прошу Вас сообщить мне немедленно по получении этого письма.

Уполномоченный Главного Управления Землеустройства и Земледелия по устройству выставки: [И.П. Ямпольский] [513].

Татлин немедленно отвечал (недатированный черновик его письма или, как видно из последующего, телеграммы случайно сохранился в альбоме татлинских рисунков, относящихся к 1913-му – началу 1914 года):

М[илостивый] Г[осударь].

Сим извещаю, что я готов принять Ваше приглашение на следующих условиях. Играть не 5 часов в день согласно Вашему письму 24 янв[аря] с[его] г[ода], а 3 часа, от 1 часа дня согласно моему письму Чехонину. Если Вы желаете, чтобы я играл сверх 3-х часов, кроме вечера и утром (от 11 ч. до 1 ч. дня), то гонорар будет не 400, а 800 марок (и квартиру и амортиза[цию]…) В том и другом случае дорога туда и обратно (билет 3-го класса) на Ваш счет. Играть в народном костюме согласен. Условия оплаты денег: аванс 150 марок до отъезда из Москвы, 20 февраля 125 марок, остальные 7 марта (нов[ого] стиля).

С совершенным уважением Татлин [514].

Тем временем открытие выставки перенесли на одну неделю, и Ямпольский назначил срок прибытия в Берлин 31 января:

Милостивый Государь Владимир Евграфович,

Согласно Вашей телеграмме, посылаю Вам чек за № 70: 432 на Московское Отделение Русского для внешней торговли Банка в сумме пятьдесят рублей (50 р.) для проезда Вашего из Москвы в Берлин, присовокупляя, что ввиду назначения открытия кустарной выставки в Берлине на 1 февраля сего года, по старому стилю, Вам надлежит прибыть в Берлин не позднее 31 января и срок Вашего пребывания в Берлине и пения на выставке определяется с 1 февраля по 1 марта с. г., по старому стилю (по новому стилю с 14 февраля по 14 марта).

По приезде Вашем в Берлин прошу Вас явиться в помещение магазина А. Вертгейм, Лейпцигерштрассе, 132/7, или ко мне в гостиницу – «Фюрстенхоф», Потсдамер Плац.

Примите уверения в совершенном моем уважении: [И. П. Ямпольский] Господину В.Е. Татлину. – 21 января 1914 года [515].

Приведенная переписка показывает, сколь суровыми оказывались предложенные Татлину условия берлинской артистической гастроли. Но она открывала ему дорогу в Париж.

Он очень недолго был в Париже и был у Пикассо (25 или 26 марта 1914 года). Вернулся, по выражению В. Пестель, «с контр-рельефами в голове». Новый импульс упал на заранее готовую почву, был глубоко пережит и переосмыслен Татлиным.

Десятого – четырнадцатого мая 1914 года в его мастерской на Остоженке, 37, состоялась первая персональная выставка живописных рельефов» (такое название дано полгода спустя) – произведений принципиально нового в пластических искусствах типа, ставших началом признанного индивидуального вклада Татлина в мировое искусство ХХ века.

Примечания

1

Рассказано Светланой Джафаровой.

2

Стригалёв А.А. Неоконченная краткая автобиография.

3

Там же.

4

Здесь и далее термин Татлина «контр-рельеф» дается с сохранением авторской орфографии.

5

За неимением места только перечислим ряд реконструкций Башни: Швеция (1968), Англия (1971), Россия (1975, 1980 – Т.М. Шапиро, сотрудник Татлина; 1987, 1990, 1993 – Д.Н. Димаков, его реконструкция представлена на нашей выставке: кат. R 402), Франция (1979), США (1980, 1983). Реконструкции серии контр-рельефов делает начиная с 1960-х годов М. Чок (семь объектов, некоторые в нескольких версиях), с 1986 – Д.Н. Димаков (два объекта; см. кат.: R 355).

6

См., например: Кunst und Antiquitäten. 1987. Nr. V.S. 199 «Матрос (автопортрет)».

7

М.Н. Цапенко. О реалистических основах советской архитектуры. М., 1952; ЦГАЛИ, ф. 2422, оп. 1, ед. хр. 174, л. 95‒97; Борщаговский А. Исповедь «баловня судьбы» // Театр. 1990. № 8.

8

Соколов-Скаля П. Ответ на анкету // Искусство в массы. 1930. № 10‒11. С. 15; Симонов К. Об одном странном открытии // Литературная газета. 24 мая 1978.

9

В ГТГ утрачена модель Башни 1920 года (кат. 402), контр-рельеф. ранее находившийся в МХК (кат. 342 или 355?); рисунок «Поднимающий спички» (кат. 54) в 1950-х годах получил индекс работ, намеченных к списанию «в архив». В ГРМ утрачена модель Башни 1925 года (кат. 507) и, возможно, контр-рельеф (355 по кат.); при расформировании МХК в ГРМ не поступила картина «Рыбаки» (кат. 116). В авиационных организациях исчезли два «Летатлина» (кат. 575, 576; см. комментарий в кат. 577).

10

См. «Список выставок» 60, 63, 64. Выставка 60 (трехдневная) была организована Н.И. Харджиевым, использовавшим факт сотрудничества Татлина и Малевича с Маяковским в качестве повода для показа их работ в Библиотеке-музее В.В. Маяковского (экспонировались главным образом эскизы к спектаклям «Комик XVII столетия» и «Дело»). В 1966 году однодневные выставки-вечера 63 (22 апреля) и 64 (27 декабря) имели поводом восьмидесятилетний юбилей Татлина. Первую из них организовал А.А. Стригалёв (экспонировались произведения из собраний Г.Д. Костаки, С.Д. Лебедевой, из ГНИМА – теперь в ГРМ; издания и документы), сведениями о второй не располагаем.

11

См.: «Список выставок», 75. Организаторы выставки П. Хультен и Т. Андерсен. При вынужденной замене подлинников фоторепродукциями и реконструкциями (Башня, несколько контр-рельефов и др.) выставка очень полно показала Татлина-авангардиста; ее каталог сохраняет значение авторитетного источника информации, а экспозиционный опыт послужил прецедентом для всех дальнейших показов утраченных произведений Татлина.

12

См. «Список выставок», 87. Организована Л.А. Жадовой; устройство выставки оказалось возможным только благодаря исключительному авторитету писателя К.М. Симонова (мужа Жадовой) в официальных кругах. Выставка стала поводом для заказа венгерским издательством «Корвина» монографии о Татлине Л.А. Жадовой, которая организовала авторский коллектив (Л. А. Жадова, В.И. Костин, Д.В. Сарабьянов, А.А. Стригалёв, Ф.Я. Сыркина, А.Е. Парнис). См. «Избранную библиографию».

13

Пунин Н. Революция и искусство (глава из книги) // Искусство Ленинграда. 1989. № 5. С. 11‒12.

14

Подробнее вопрос рассмотрен мною в статье «Значение традиций древнерусского и народного искусства в творчестве Татлина» в кн.: Vladimir Tatlin. Leben, Werk, Wirkung. Köln, 1993. S. 368‒372. В личном архиве Татлина (теперь в ГЦТМ) сохранились маленькие копии на кальках с репродукций русских и византийских фресок в книгах конца XIX века. Этот явно подсобный и не авторский в принципе материал характерен тем не менее для Татлина; поэтому предполагалось учесть его в каталоге. И.Н. Дуксина, исследовавшая проблему, считает, что копии сделаны несколькими людьми, среди которых, по ее мнению, могло и не быть Татлина.