Шокирующая живопись - Александра Васильевна Жукова

и дал ей денег для платы за уроки. За два года, пока не было Ханта, мисс Миллер была занята не только самообразованием, но и позированием художнику Бойсу и, конечно, Россетти, с которым у нее разгорелся страстный роман. Восхищенный Россетти пишет с Энни «Елену Троянскую», она становится знаменитой. У нее появляются влиятельные поклонники, в том числе аристократы. Когда Хант вернулся из Палестины, он рассорился с Россетти из-за того, что тот соблазнил Энни, это способствовало окончательному распаду Братства. Но Энни Миллер внимание художников, столь лестное еще год назад, теперь было неинтересно, она поняла, что надо вырываться из этого мира, наполненного страстями и эгоизмом творцов, которые ломают жизни всех, кто находится рядом. И она вскоре выходит замуж за влюбленного в нее капитана Томсона и становится настоящей леди. Вместе с мужем они проживут долгую благополучную жизнь, у них будут двое детей и счастливый дом.

Другая девушка, Фанни, повстречалась с Россетти прямо на улице, когда она грызла орехи, и он обратил внимание на ее чувственную красоту. Габриэль изображал Фанни в течение многих лет в различных образах, чаще всего это были полнокровные красавицы, обладающие эротической притягательностью. Фанни отличалась грубоватыми манерами и простонародной речью, чем шокировала многих друзей Россетти. После ухода Сиддал Фанни поселилась в доме художника в качестве модели и экономки, так продолжалось много лет, даже когда в жизни Россетти появилась его последняя большая любовь – Джейн Моррис. С мисс Корнфорт Россетти связывали отношения совсем другого порядка: если утонченная хрупкость Лиззи вызывала возвышенные поэтичные эмоции, ослепительная красота Миллер порождала восхищенное упоение, а изысканная томность Джейн – благоговейное любование, то Фанни – это домашние, теплые, почти семейные и бытовые связи, чего Россетти всегда недоставало. Между ними возникла особая нежность, так, во время разлук он во всех письмах рисовал ей слоников, поскольку называл ее «своим слоником», а Фанни именовала художника «носорожкой». Фанни стала слишком зависимой от Россетти, вся ее жизнь была посвящена ему, и когда он серьезно заболел, его родные просто выставили ее за дверь. Старость Фанни была одинокой, она умерла в психиатрической больнице.

Среди ярких натурщиц Россетти, который в зрелый и поздний период писал только женщин, была еще одна удивительная дама – Мария Спартали. Она происходила из семьи греческого коммерсанта и консула, девушка была превосходно образована, обладала необычной внешностью. Ее рост составлял 190 см, что Мария любила подчеркнуть длинными черными одеяниями с капюшоном. Она произвела впечатление на лондонское общество, когда вместе со своими кузинами Марией Замбако и Аглаей Коронио они появлялись в свете подобно трем греческим грациям. Как говорил один из художников из окружения Россетти: «Она так красива, что хочется сесть и заплакать». Мария проявляла недюжинные способности к живописи, Россетти познакомился с ней в мастерской своего учителя Форда Мэдокса Брауна, который давал уроки мисс Спартали. Художник тут же пригласил ее стать моделью для картины «Видение Фьяметты», Мария согласилась и позировала несколько раз и для Россетти, и для других прерафаэлитов, самой известной стала работа Бёрн-Джонса «Мельница». Но ни в какие личные отношения с авторами не вступала, поскольку считала себя только их коллегой. Ведь она собиралась сама стать художницей, и ее мечта сбылась. Мария стала одной из сестер-прерафаэлиток, написав около ста картин, которые теперь находятся в лучших собраниях. Она много лет прожила во Флоренции, где дыхание Ренессанса разлито в воздухе, поэтому многие ее картины наполнены образами Бокаччо и Петрарки. Ее личная жизнь также сложилась вполне удачно, она вышла замуж за американского журналиста Стиллмана и родила троих детей. Мария предложила Россетти другой тип отношений «автор – модель», без личных эмоциональных связей, только профессиональное взаимодействие. Неизвестно, устроило ли это художника, но модель была довольна.

История тридцать вторая

Портретист, шпион и дипломат

Питер Пауль Рубенс

На Зеленой площади в центре Антверпена возвышается эффектный памятник самому известному жителю города – Питеру Паулю Рубенсу. С пьедестала на горожан и туристов взирает роскошный вельможа в пышном наряде, с плащом и при шпаге, который выглядит, как величественный исторический герой. У ног статуи с одной стороны красуется шляпа с перьями, а с другой стороны оставлена одинокая палитра, единственный намек на то, что перед нами знаменитый живописец. Для наших современников такая оценка Рубенса непривычна, но в давние времена благодарные фламандцы не только гордились своим земляком как гениальным художником, но и были обязаны своему именитому соотечественнику как человеку, сделавшему для родного города и страны очень много важного и полезного в качестве благотворителя, политического лидера, дипломата и миротворца.

Фигура Рубенса принадлежит к редкому типу универсально и щедро одаренных природой титанов, которые могли достичь выдающихся результатов в совершенно различных сферах деятельности. Таланты к рисованию у Питера Пауля проявились с детства, и, казалось, судьба его была предопределена, Рубенс стал успешным художником. Но его энергичной и честолюбивой натуре недоставало общественной значимости и политической деятельности, а также интеллектуальных дискуссий, блеска светского общения и спонтанных приключений с элементами риска. И судьба предоставила Рубенсу шанс заняться дипломатией, которая в те времена включала в себя все вышеперечисленное.

Дипломатическая карьера Рубенса смогла состояться потому, что живописец в силу своих обязанностей портретиста много путешествовал по Европе, он бывал в Риме и Париже, Лондоне и Мадриде. Рубенс был вхож во дворцы практически всех монархов, поскольку все они были в разные годы моделями знаменитого портретиста, а значит, он был не только знаком с властителями, но и имел возможность общаться с ними во время сеансов на различные темы, от светской болтовни до секретных переговоров. Тем более что блестяще образованный интеллектуал, с аристократичными манерами, элегантный и обаятельный, Рубенс прекрасно подходил на роль дипломатического посланника. Есть описание Рубенса в молодые годы: «Это был человек высокого роста и гордой осанки, краснощекий шатен с правильно очерченным лицом, с ясным взглядом горящих ровным пламенем глаз. Он держался приветливо, вызывая к себе расположение, разговор заводил всегда к месту. Живой ум, взвешенное красноречие и самый тон его очень приятного голоса делали речь его весьма убедительной».

Интересно, что о различных дипломатических поручениях и переговорах Рубенса нам могут рассказать портреты, которые он писал во время визитов, никогда не забывая о своей основной профессии. Так, о самой первой дипломатической миссии 1603 года – передаче даров герцога Мантуанского испанскому королю вместе с подтверждением военного союза – напоминает роскошный конный портрет герцога Лерма, премьер-министра Испании. О попытках с помощью интриг