Глинка. Жизнь в эпохе. Эпоха в жизни - Екатерина Владимировна Лобанкова
Глинка. Жизнь в эпохе. Эпоха в жизни читать книгу онлайн
Михаил Иванович Глинка (1804–1857) — одна из ключевых фигур в музыке и подлинный герой русской культуры. Невероятная, еще прижизненная, слава композитора способствовала возникновению вокруг него многочисленных мифов и домыслов. В представленной биографии воссоздается реальная, порой противоречивая личность Глинки. Впервые показано, как на его мировоззрение и творчество влияла принадлежность к русскому дворянству и европейскому высшему свету. Жизнь композитора рассмотрена в широком историческом контексте, дополненном рассказами о путешествиях, медицине, моде, семейном праве, издательском процессе, домашнем музицировании и др. Жизнь Глинки связана с царствованием трех императоров — Александра I, Николая I, Александра II — и национально-патриотической составляющей их политики, в частности с идеологией «официальной народности» в рамках Российской империи.
Автор биографии — Екатерина Лобанкова (Ключникова), кандидат искусствоведения, специалист по истории русской музыки — опирается на современные исследования по истории культуры и искусства, включая зарубежные, и предлагает свою интерпретацию исторических фактов и свидетельств времени.
244
Девушки организовали премьеру посвященного им произведения, но на открытом воздухе музыка Глинки не произвела должного эффекта. Глинка был разочарован.
245
Сегодня сложно сказать, исполнял ли Ролла сонату публично или в салоне, и звучала ли его музыка еще где-то по протекции Ролла.
246
Название в оригинале: Variazioni per Piano-Forte sull’ Aria del Tenore nell’ opera del M. Bellini «I Capuleti e I Montecchi» composte da M. Glinka e da lui dedicate alla Nobile Madamigella La Signora Contessa Angiola Cassera, dilettante distinta.
247
Оперная практика тогда позволяла использовать в одной театральной постановке сочинения разных авторов. Опера еще не мыслилась как драматическое искусство со сквозной единой линией сюжета и неизменяемым текстом автора.
248
Его первыми исполнителями стали музыканты оркестра из театра «Ла Скала» — кларнетист Пьетро Тассистро, фаготист Антонио Канту и сам Глинка, исполнивший партию фортепиано. Позже Глинка сделал другой состав трио — для скрипки, виолончели и фортепиано.
249
Николай Дмитриевич Гедеонов (1799 — после 1856) — смоленский дворянин старинного рода, помещик, владелец имения Беззаботы. Позже Глинка часто навещал их в Беззаботах, имение ему нравилось.
250
«Всеобщая музыкальная газета». Выходила с 1798 года.
251
Этюды сохранились в эскизах с набросками партии фортепиано. Изданы в Полном собрании сочинений М. И. Глинки, том 11.
252
В 1840 году З. Ден издал капитальный труд «Теоретическое и практическое учение о гармонии», который наряду с известной работой теоретика А. Маркса станет базой для всех немецкоязычных композиторов. Его ориентация на древнюю музыку, то есть написанную до XIX века, соответствовала немецкой романтической эстетике. В 1850-е годы он будет участвовать в издании Полного собрания сочинений И. С. Баха. Его связи с русскими музыкантами будут расширяться. После Глинки у него учились братья Рубинштейн, ценившиеся в первую очередь как виртуозы, но чувствующие в себе талант сочинительства, В. Н. Кашперов, В. П. Энгельгардт. С ним общался Владимир Стасов, известный с середины XIX века музыкальный критик.
253
Глинка хотел эти книжечки издать, но Ден был против. Изданы в 1969 году в Полном собрании сочинений М. И. Глинки.
254
Тетради конспектов и практические задания этих занятий сохранились.
255
С конца XVIII века идея нации приходила на смену династическому принципу в организации государств. Нации «изобретались» (термин Э. Хобсбаума), и большую роль в создании этих «воображаемых сообществ» (термин Б. Андерсона) играли деятели культуры.
256
И. Г. Гердер изложил теорию национальной идентичности впервые в многотомном труде «Идеи к философии истории человечества».
257
В музыковедении существует несколько версий того, кто мог бы скрываться под инициалами «S. T.». На данный момент признано три расшифровки, но каждая имеет свои «слабые» стороны. Письма могли быть написаны С. А. Соболевскому (версия Е. И. Канн-Новиковой), Петру Степанову (версия А. Розанова и В. В. Протопопова). Третья версия, которая считается наиболее точной, — это мог быть Н. А. Мельгунов (утверждается в Полном собрании сочинений М. И. Глинки, предложена также А. А. Орловой и А. С. Ляпуновой). Проверить точность письма, датировку и все другие необходимые для историков данные сегодня невозможно. Подлинник письма не найден. В русских изданиях приводится по первой публикации, вышедшей на итальянском языке.
258
«Ворона в павлиньих перьях» — модное тогда выражение о человеке, желающем казаться более важным, значимым, чем он есть на самом деле. Оно пришло из басни Ж. де Лафонтена, использовалось часто русскими писателями, например И. А. Крыловым, А. П. Чеховым.
259
В. А. Жуковский «Тоска по милом». В Полном собрании сочинений М. И. Глинки и «Записках» приводится неправильное название — «Тоска по милой». Это перевод из Шиллера «Жалоба девушки». Романс опубликован в 1856 году М. И. Бернардом.
260
Опубликован М. И. Бернардом в 1843 году. Автограф не сохранился.
261
В автографе стоит точная дата написания — 23 ноября / 5 декабря — 17 / 29 декабря 1833 года. Берлин. Впервые изданы М. И. Бернардом в 1841 году.
262
Создавалась с октября 1833 года до момента отъезда в марте 1834-го под руководством З. Дена. Название в автографе: Sinfonia per l’orchestra sopra due motive Russi. Существует в виде черновой рукописи. Издана в 1948 году. Впервые исполнена в Ленинграде в 1938 году под управлением Л. Г. Кауфмана.
263
Искусство немецких врачей ей не помогло. Две перенесенные здесь операции не давали результатов. Здоровье сестры не улучшалось.
264
Ехали по маршруту: Познань, Кёнигсберг, Тильзит, Юрбург, Ковно, Вильно, Минск и Смоленск.
265
Как доказала В. А. Савинцева, тема канона Дена «Canon circolare», а точнее, восемь тактов, буквально воспроизводится в хоровой Интродукции «В бурю, во грозу» оперы «Жизнь за царя».
266
Новинский бульвар, расположенный в историческом центре Москвы рядом с Арбатом, Тверским бульваром, был известен проведением ярмарок, народных гуляний и т. п. Рядом находился дом Грибоедова, где выступали Алябьев и Верстовский. Часто в его салоне бывал Одоевский.
267
«Марьина роща» (1809) написана как старинное предание. На берегах Москвы-реки живет Услад, певец и рассказчик. Он влюблен в прекрасную Марию. Поклявшись друг другу в любви, Услад уезжает служить Старому Пересвету. Пока тот отсутствовал, богатый богатырь Рогдай силой увез Марию. Когда Услад вернулся, то не нашел ее. На помощь пришел призрак бедной девушки, который привел его к хижине старца, рассказавшего об убийстве Марии. Это место было названо Марьиной рощей.
268
Похожий сюжет был выбран московским композитором А. Н. Верстовским для оперы «Аскольдова могила». Он тоже работал в подобном ключе — пытался создать истинно национальную оперу. Она была поставлена на год раньше «Жизни за царя» Глинки — 15 сентября 1835 года в Москве.
269
М. И. Глинка и Д. С. Стунеев прибыли в Санкт-Петербург 6 сентября 1834 года.
270
Позже, в 1839–1844 годах, дом, принадлежащий Школе гвардейских подпрапорщиков, на Вознесенском проспекте был перестроен в Мариинский дворец. Сейчас
