Воспоминания. От крепостного права до большевиков - Николай Егорович Врангель

бюро и ширмы» (Врангель Н.Н. Помещичья Россия. С. 55—56).

13

Ср. в воспоминаниях князя С.М. Волконского: «Другой брат моей прабабки (речь идет о Захаржевском, брате жены А.Х. Бенкендорфа. – А.З.) жил холостяком в деревне в Харьковской области и был ночью зарезан в своей постели. Его родной племянник Николай Похвостнев был заподозрен и умер под этим подозрением. Но на суде выяснилась его непричастность – камердинер покаялся в преступлении» (Волконский С.М. Мои воспоминания. М., 1992. Т. 2 . С. 19).

14

См. каталог выставки: О.А. Кипренский в частных собраниях / Сост. Н.Н. Врангель. СПб., 1912. Выставка, одним из организаторов которой был Н.Н. Врангель, проходила в декабре 1911 – феврале 1912 г.; на ней кроме портрета К.Н. Батюшкова (1815) были представлены еще две работы Кипренского из коллекции Н.Е. Врангеля – «Портрет» (1813) и «Пейзаж» (1827).

15

Речь идет о кн.: Русские портреты XVIII и XIX столетий: В 5 т. Издание великого князя Николая Михайловича. СПб., 1905—1909.

16

Портрет А.А. Беклешева (1810) в настоящее время находится в Русском музее.

17

Лампи-старший Иоганн Баптист (1751—1830) – австрийский портретист, провел в России шесть лет; оказал значительное влияние на русскую портретную школу. «Лампи типичный придворный портретист XVIII века. Он понимает, как надо создать из простого смертного – Монарха, из вульгарного выскочки-parvenu – элегантного царедворца. Лампи знает секрет, как, не нарушая кажущего сходства, сделать старых – молодыми, а уродов – красивыми, как самому обыденному лицу придать вдохновение поэта или ум государственного деятеля <…>. Живопись Лампи – это официальная летопись, написанная по Высочайшему повелению и не позволяющая разгадать скрытую неприятную правду» (Врангель Н.Н. Иностранцы в России // Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913. С. 144—146). Репродукцию портрета А.А. Аракчеева см.: Старые годы. 1911. Июль—сентябрь. С. 48—49.

18

Людерс Давид (1710—1759) – немецкий художник, «известный своими протокольно точными и “ядовитыми” по краскам портретами» (Врангель Н.Н. Указ. соч. С. 141). В конце 1750-х гг. работал в России. Репродукцию «Женского портрета» см.: Старые годы. 1911. Июль—сентябрь. С. 42—43.

19

Голицын Сергей Григорьевич (1803—1868), князь – отставной штабс-капитан, поэт-дилетант, меломан. «Роста и сложения атлетического, веселости неистощимой, куплетист, певец, рассказчик, балагур, – куда он только ни являлся, начинался смех, и он становился душой общества» (Соллогуб В.А. Повести. Воспоминания. Л., 1988. С. 565).

20

Румянцев-Задунайский Петр Александрович (1725—1796), граф – полководец, генерал-фельдмаршал (с 1770).

21

Возможно, речь идет о портрете, представленном в 1912 г. на выставке «Ломоносов и Елизаветинское время», в подготовке которой принимал участие Н.Н. Врангель. В каталоге значилось: «Врангель, барон Иван Иванович (р. 1727, ум. 1774г.). Ротмистр Лейб-Кирасирского полка; полковой адъютант, отличившийся в битве при Кунесдорфе. Работы Бухгольца» (Путеводитель по состоящей под Высочайшим Его Императорского Величества Государя Императора покровительством выставке «Ломоносов и Елизаветинское время». Отдел 3. СПб., 1912. № 36).

22

Уиверман (Вуверман) Филипп (1619—1668) – голландский живописец, известный своими пейзажами и жанровыми военными сценами, непременным элементом которых была белая лошадь.

23

Лепренс Жан-Батист (1733—1781) – французский живописец, ученик Буше. В 1758—1762 гг. работал в России; рисовал много, зарисовывая типы простолюдинов, рыбную ловлю на Неве, крестьянские избы, танцы, качели и русские кабаки.

24

«Пир Валтасара». Всего на этой выставке было представлено восемь произведений портретной живописи и 17 миниатюр из коллекции Н.Е. Врангеля.

25

Ср.: «Отличный мужской портрет, прекрасной эпохи и безукоризненной сохранности. Принадлежит он барону Н.Е. Врангелю» (Липгарт Э. фон. Итальянская школа // Старые годы. 1908. Декабрь. С. 711).

26

Гойен Ян ван (1596—1659) – голландский живописец.

27

Александр Сергеевич Долгоруков (1841—1912) – обер-гофмаршал (с 1899), член Государственного совета (с 1905). О его собирательской деятельности см.: Вейнер П. Несколько художественных предметов у князя А.С. Долгорукова в С.-Петербурге // Старые годы. 1908. Январь. С. 15—37.

28

Деларов Павел Викторович, «известный в Петербурге коллекционер и большой знаток искусства» (Добужинский М.В. Воспоминания. М., 1987. С. 181), служил юрисконсультом в Министерстве путей сообщения. «Это был невысокого роста, коренастого сложения человек с густой рыжей бородой и рыжим же клочком волос среди высокого лба, что придавало ему сходство с античным сатиром. При этом острые, очень злые голубовато-зеленые глаза и яркий румянец на щеках». Коллекция Деларова, по количеству картин напоминавшая собой «настоящий музей», представляла собой «мешанину школ, эпох и достоинств» (Бенуа. Т. 2. С. 320—321; см. также: Врангель Н. Продажа собрания Н.В. Деларова // Старые годы. 1913. Ноябрь). Некролог Деларову, написанный Н.Н. Врангелем, см.: Старые годы. 1913. Март.

29

Охочинский Петр Владимирович (? – 1909).

30

Сеген (Seguin) умер в 1908 г. «Человек со средствами, Сеген жил уединенно, не показываясь на аукционах и не общаясь с коллекционерами»; оставшаяся после его смерти коллекция живописи, скульптуры и редких ковров была громадна; часть ее он завещал Лувру, распорядившись в своем завещании, чтобы сотрудники Лувра сами выбрали из его коллекции то, что посчитают полезным, на сумму в миллион франков, за что был охарактеризован как «скромный, но щедро-просвещенный коллекционер» (Обогащения Лувра за 1908г. – «завещательные распоряжения» // Старые годы. 1908. Октябрь—декабрь. С. 749—750).

31

Неточность: в 1866 г. формальности для посещения Эрмитажа были отменены. К 1880 г. число его посетителей достигло пятидесяти тысяч за год.

32

Вааген Густав Фридрих (1794—1868) – директор Картинной галереи Берлинского музея, один из выдающихся европейских знатоков старой живописи. Ваагена дважды приглашали в Петербург для редактирования каталога Картинной галереи Эрмитажа – в 1860 и 1861 гг. О нем см.: Bickendorf Gabriele. Der Beginn der Kunstgeschichtsschreibung unter dem Paradigma «Geschichte»: Gustav Friedrich Waagens Frühschrift «Üeber Hubert und Johann van Eyck». Worms, 1985.

33

Сведения, сообщаемые Врангелем, не совсем точны. Согласно личному делу, хранящемуся в архиве Эрмитажа, Сидоров Александр Иссидорович (1835—1906) – из крестьян