Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы - Дон-чжин Ли

замедленной съемкой, за которой следует полностью пустой черный экран. То же самое происходит и в сцене настоящего кровопролития в конце фильма.

#55~56 Ён-гё и Ки-тхэк вступают в сговор

55~56–1

Сцена, в которой Ён-гё приглашает Ки-тхэка на разговор в сауне, наполнена атмосферой тревоги. Это единственная сцена, в которой представители высшего и низшего классов вынуждены вступить в сговор. Чувство дискомфорта усиливается, так как они вынуждены вести диалог в тесном пространстве, глядя в глаза друг другу. Ки-тхэк испытывает смущение из-за отсутствия границы и внезапно протягивает руку в знак договора, но вопрос, помыл ли он руки, возвращает его в реальность и ставит в еще более неловкое положение. Вопреки пониманию Ки-тхэка, протянувшего руку, это был не договор, а приказ. В трагическом финале он смачивает свои все еще немытые руки не в воде, а в крови.

55~56–2

Мун-кван так и не узнала истинную причину своего изгнания, поскольку Ён-гё привела другие доводы. В действительности к увольнению экономки приводит странная ирония, состоящая из двух ложных обвинений. Поверив клевете семьи Ким, Ён-гё придумывает и предъявляет экономке другое ложное обвинение, скрыв истинную причину. Может показаться, что успех семьи Ким в придуманной ими лжи о туберкулезе, но по факту Ён-гё использует другой аргумент. Таким образом, истинная причина увольнения скрыта. Получается, что решающую роль сыграл не идеально продуманный план Ки-у, а принятие этой лжи на веру и последующее окончательное решение уволить экономку во что бы то ни стало. Другими словами, важны не умственные способности низшего класса, а эмоции высшего. Им достаточно принять решение.

#57~58 Да-сонг смотрит вслед уходящей Мун-кван

57~58–1

Когда Ён-гё сообщает Мун-кван об увольнении, Да-сонг наблюдает за ними из окна второго этажа. Несмотря на то что стеклянная стена в особняке четко разделяет мир на «внутри» и «снаружи» и он ничего не может услышать, он продолжает смотреть. В это время на Да-сонге – головной убор индейцев, которые были изгнаны с родной земли.

57~58–2

В отличие от Ён-гё, которая не поддерживала физический контакт с Да-сонгом, Мун-кван активно играла и взаимодействовала с ним. Возможно, ребенок продолжил втайне общаться с уволенной экономкой именно из-за своего одиночества. Его обделенность требует выхода из особняка. Он приходит в восторг, когда предоставляется возможность уехать за город на кемпинг. А когда ливень препятствует поездке, ему нужно было хотя бы вырваться в сад, в шалаш индейца. В конце концов именно там, в саду, он сталкивается с настоящим индейцем и теряет сознание.

#59 Ки-тхэк неумышленно нарушает границы

59–1

Супруги Тон-ик и Ён-гё не просто не обладают достоверными данными об истинной причине замены их экономки на Чун-сок – каждый из них имеет свои представления на сей счет. Муж не знает, почему прежняя экономка перестала работать, а жена не в курсе, каким образом была нанята новая. Даже если бы они объединили информацию, которой обладал каждый, им было бы неизвестно о связи между увольнением Мун-кван и наймом Чун-сок. В конечном итоге первая узнает причину своего увольнения, в то время как Тон-ик и Ён-гё остаются в неведении. Возможно, после трагедии в финале Ён-гё узнает какие-то детали из новостей о полицейском расследовании, но убитый Тон-ик так и остается в неведении.

59–2

При желании Тон-ик с легкостью мог бы выяснить причину увольнения экономки. Ведь он патриархальный человек, а его жена находится под его психологическим давлением. Однако он не задавал вопросов и не предпринимал ничего, чтобы узнать причину, в конце концов, ему было все равно, ведь «теток хоть отбавляй, одна ушла – другая найдется». В «Паразитах» герои из низшего класса стремятся понять характеры и предпочтения людей высшего, подслушивают разговоры и даже просматривают личные дневники. Они хорошо знают представителей высшего класса. В то же время последние практически ничего не знают о низах, и дело не в том, что семья Ким умнее Пак. Просто высшему классу безразличен низший, и они не видят в этом никакой проблемы.

59–3

Когда Ки-тхэк внезапно спросил у Тон-ика, невзначай критиковавшего способности Ён-гё вести домашнее хозяйство («Но ведь вы все равно любите ее?»), то окрыленный успехом после проникновения в особняк семьи Ким и опьяненный ощущением «товарищества двух одиноких мужчин», позволил себе лишнее и перешел границы дозволенного. И вот камера, до сих пор снимавшая диалог в машине, помещая каждого героя в отдельный кадр, внезапно меняет траекторию движения: разворачивается направо от закончившего реплику Ки-тхэка к Тон-ику. На его лице читается замешательство от услышанного, которое тут же сменяется лицемерной усмешкой. Все это запечатлено в одном кадре (именно в этой сцене показана вершина актерского мастерства Ли Сон-гюна[45]). Камера здесь буквально нарушает границы. До этого момента камера во время съемок в машине перемещается от переднего сидения к заднему. Но в тот момент, когда Ки-тхэк переступает границу, что вызывает огромную неприязнь у Тон-ика, монтаж меняется: камера переходит через невидимую линию, разделяющую две зоны.

59–4

Раздраженный Тон-ик язвительно смеется над Ки-тхэком, явно важничающим по поводу агентства по оказанию помощи по дому, и излишне преувеличенно благодарит его. В отличие от Тон-ика, Ки-тхэк не может позволить себе показать обиду на его насмешку, вместо этого он смачно ругает внезапно появившийся грузовик. В конце концов Тон-ик холодно приказывает сосредоточиться на дороге, напоминая, что место Ки-тхэка – водительское сидение, на котором можно смотреть только вперед. Чувство унижения нарастало постепенно, потому и убийство в финале не было внезапным событием.

#60~63 Ки-чжон показывает актерское мастерство

Когда Ён-гё звонит в поисках новой экономки, Ки-чжон ловко одурачивает ее, ведя себя как ни в чем не бывало. Она единственный человек, который играет сразу три роли: саму себя, Джессику и сотрудницу колл-центра агентства The Care. Благодаря многолетнему опыту подработки гостьей на свадьбах[46], она наиболее талантливая актриса в семье Ки-тхэка. Если актерское мастерство Ки-у может проявиться только под влиянием ролевой модели в лице Мин-хёка, Ки-чжон достаточно собственной фантазии и некоторой подготовки. В семье Ким планы строит Ки-у, но наиболее талантлива именно Ки-чжон.

#64 Семью Ки-тхэка объединяет запах

64–1

В противоположность тому, что Ки-у помогает Ки-чжон подделать документы, Ки-чжон получает лишь небольшую помощь, когда Ки-у представляет ее семье Пак. Затем она сама добивается трудоустройства. В отличие от Ки-у, Ки-чжон не приходится подражать кому-то. Она не только талантливая, но и самая сильная и независимая в семье. После того как четверо проникают в особняк, незаметно для Пак они постоянно дергают и трогают друг друга. Но Ки-чжон не участвует в этих забавах. Более того, благодаря своей роли она ведет себя высокомерно даже по отношению к Чун-сок, которая заходит в комнату с фруктами. Во время секвенции «цепочка веры» она единственная, кто не участвует в репетиции.