Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский

чистоту и непорочность советского народа, популярность барда приобретала всё более одиозный характер». [4]

В общем, это привычная точка зрения… Когда мы сталкиваемся с тем, что песня Высоцкого оказывается выброшенной из фильма или спектакля, мы сразу начинаем думать о происках властей. На самом деле так бывало часто, но не всегда. И в данном случае – так не было.

Исполнитель главной роли Виктор Махонин

Из материалов заседания художественного совета от 21 марта 1968 года:

«Повестка дня: Просмотр и обсуждение материала к/к “Иван Макарович”.

Максим Лужанин обращаясь к И. Добролюбову, говорит:

“Хочу ещё заметить о повторении материала: у Голуба в картине дети попрошайничают и поют и у вас”. (Обращаю внимание читателя: Максим Лужанин явно обращается напрямую к режиссёру.) Ему фактически вторит Владимир Корш-Саблин: “Меня как-то смущает, когда дети поют. Тема поющих сирот тянется из картины в картину”. Той же точки зрения придерживается и Гирш Смоляр: “Я согласен, что сцена с песней и молоком резко отрицательна всему материалу, я бы её выбросил”». [5]

Таким образом, мы видим, что во-первых, песня не вошла в фильм не потому, что её написал Высоцкий, а потому, что худсовет не согласился со сценой, в которой она звучала, а во-вторых, режиссёр И. Добролюбов, вопреки его утверждению, что он не получил объяснения по поводу изъятия песни, лично присутствовал на заседании художественного совета.

В 1970 году фильм «Иван Макарович» получил Гран-при «Серебряная Минерва» на XXII Международном кинофестивале детских фильмов в Венеции, но это уже не имело отношения к Высоцкому.

Глава 4

«Двенадцать стульев»

Беседа с заслуженной артисткой России Натальей Крачковской

Н. К. Володя пробовался со мной на роль Остапа Бендера. Пробовалась сцена обольщения, Володя пел мне романс. Кстати, единственный актёр, который пел абсолютно профессионально и обворожительно. Я себя очень хорошо чувствовала в этом романсе.

Я чувствовала, что Леониду Иовичу (Гайдаю. – М. Ц.) нравится. Потом я подошла к нему и сказала: «Вы знаете, мне Высоцкий очень нравится». Он мне: «Ну ладно, там посмотрим. «А потом говорит: «Мы сейчас вам покажем одну из экранизаций. Володя, Наташа – идёмте».

Мы пошли, сели в зал. Володя сел сзади меня. Потом Гайдай спрашивает: «Ну как?» А Володя ему: «Да я за Крачковский ничего не вижу». Я к нему поворачиваюсь: «То есть как не видишь?» А он: «Ничего не вижу! Вон ты сколько загораживаешь. Я уж и влево, и вправо…»

Я смеялась просто до слёз. Потом говорю: «Я тебе глаза повыколю, сразу всё увидишь!» А Володя: «Ну вот и поговорили».

М. Ц. Какой романс пел Высоцкий, не помните?

Н. К. Честно говоря, нет. Но это был какой-то старинный романс, не его песня.

Я волновалась перед пробой, не знала, как это всё будет выглядеть. Гайдай каждый раз требовал чего-то нового, это было сложно очень. Володя был прекрасным партнёром, он видел моё волнение. Он, конечно, тоже волновался, но у него было преимущество – у него в руках была гитара, а у меня не было ничего. И всё прошло хорошо, я чувствовала себя очень комфортно в этой ситуации, мне было удобно.

И кроме того, Володя… В нём было такое сильное мужское – «пойди сюда!», что это чувствовалось. Вот это ощущение у меня осталось, уж сколько лет прошло. Я и Гайдаю сказала: «Леонид Иович, в нём такое мужское начало!» Он говорит: «Да в Остапе-то это необезательно». А я говорю: «Да, по-моему, это в каждом мужике обязательно».

Проба Высоцкого на роль Остапа Бендера. В роли мадам Грицацуевой – Н. Крачковская

М. Ц. Леонид Гайдай потом вспоминал, что он хотел снимать Высоцкого в роли Остара Бендера…

Н. К. Да хотел, хотел. Его останавливало только то, что Володя был не очень высокого роста. То, что он был одного роста со мной, – это ради бога, Гайдая это не смущало, а вот то, что он уступал в росте другим… А может быть, это была просто отговорка, мне трудно сказать. Мне-то Володя нравился.

М. Ц. Леонид Гайдай писал, что Высоцкий запил перед съёмками, потому и не снялся.

Н. К. Я не знаю точно, но я не думаю, что это была причина, поскольку Гайдай и сам любил крепкие напитки.

Глава 5

«Дорога домой» и «Антрацит»

Беседа с режиссером Александром Суриным

М. Ц. Сохранились фотопробы Высоцкого для картины «Дорога домой», которую вы снимали в 1968 году (премьера картины 17 августа 1970 года. – М. Ц.). До этой картины вы с Высоцким знакомы были?

А. С. Знакомы были – но не более того. Мы не дружили, но у нас были приятельские отношения.

М. Ц. А какова была история неутверждения Высоцкого на роль?

А. С. Особой истории там не было, всё абсолютно технологично. На роль Николая Мальцева я пробовал довольно много актёров – человек восемь или даже десять. И всё – не попадало. Автором сценария был Эдик Володарский, он очень дружил с Володей. Эдик очень настаивал: «Ну почему ты не пробуешь Высоцкого? Попробуй его».

В конце концов он меня уговорил. Сделали ролик. Там был Володя и какая-то девушка, не помню уже, кто именно. Когда я посмотрел пробы, мне не понравилось. Я пригласил его ещё раз – и снова не понравилось. Здесь не было никаких привходящих обстоятельств. Не было приказов начальства, ничего. Это было целиком и полностью моё решение. Я вполне мог его утвердить.

Это был 1968 год, Володя был ещё не столь известен. Актёрская его судьба ещё совсем не сложилась. Была уже говорухинская картина («Вертикаль». – М. Ц.), но она не произвела на меня большого впечатления. Володя раскрутился, разыгрался только к концу своей жизни. Вот тогда он стал хорош как актёр. Он очень медленно раскрывался.

М. Ц. А «Служили два товарища»?

А. С. А это какой год?

М. Ц. 1967-й.

Фотопроба на роль Николая Мальцева для фильма «Дорога домой»

А. С. Вот это первая работа, в которой Володя стал по-настоящему интересен. Я не критик, я говорю просто свои впечатления, у меня абсолютно субъективный взгляд на Володю и на его проблемы.

В общем, я абсолютно