Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
Кто так наивно полагает, что живёт
Хотя вокруг лишь сладкий запах трав,
В дыхании лишь испарения могилы
Тела в конвульсиях подобны куклам,
И ад безумный начинает смех”
Роман представляет собой мрачное, запоминающееся чтиво, предполагающее
предпочтительную манеру чтения Клиффа, а слова печально пророческие,
напоминающие о том, что с ним случилось.
На альбоме “Justice For All” есть превосходные песни, такие как ‘Blackened’85, ‘One’86,
‘Dyers Eve’87 и заглавная песня. Тем не менее, данная продукция не так хорошо выдержала
испытание временем, как хотелось бы, в основном потому, что Ларс и Джеймс,
ответственные за микширование, решили вывести на первый план ритм-гитару для
доминирования в широком спектре частот. В результате гитары звучат чрезвычайно
мощно, однако неприятным обстоятельством является то, что бас-гитару практически не
слышно. Хотя в то время это практически не отмечалось, отсутствие баса на альбоме
стало противоречивым фактом среди фанатов Металлика и постоянным ориентиром,
когда речь заходит о пластинке – не последнюю роль в этом играют фанаты Клиффа,
многие из которых утверждают, что он бы никогда такого не допустил.
Сейчас Джейсон Ньюстед весьма дипломатичен по поводу микширования альбома,
каким он и был несколько лет после описываемых событий. Тем не менее, он был более
честен по этому вопросу, когда я разговаривал с ним об этом несколько лет назад. Он
84 Перевод с англ. Д.Семёнова:
“Подобна смертному греху людская ложь,
Что мир наш истребляет
В глазах моих искрятся смерти тех,
Кто так наивно полагает, что живёт
Чему свидетелем немым я стал,
Того не в силах видеть более,
Быть может, небеса меня вернут домой?”
85 От англ. “Зачернённая”
86 От англ. “Один”
87 От англ. “На смертном одре”
176
TO LIVE IS TO DIE
объясняет: “Все записи, сделанные мной к тому моменту, включая короткометражку
“Garage Days”, были сделаны за несколько дней. Вот так я и умел записываться,
понимаете? Я умел только так. Поэтому, когда мы начали запись “Justice”, у меня были
несколько странные ощущения. Это было впервые, когда я находился с ними в студии для
записи настоящего альбома Металлика, и Клиффа при этом не было рядом”.
Джейсон туманно намекает на то, что группа на тот момент не доверила ему
заменить Клиффа.
Первоначально предполагась, что альбом будет продюсировать Майк Клинк,
настраивавший звук на суперуспешном альбоме “Appetite For Destruction” группы «Guns
‘N’ Roses». Тем не менее, первоначальные сессии с Клинком не выглядели
многообещающе, поэтому на смену ему был приглашён Флемминг Расмуссен. Всё это
происходило в то время, когда Джейсон записывал свои басовые треки, способствуя
общему отсутствию к ним внимания, которое они впоследствие и получили.
Джейсон работал со звукоинженером целый день, в то время, как Расмуссен и
остальная часть группы придерживалась ночного режима работы. Он жил уединённо во
время тех первоначальных звукозаписывающих сессий. “Они жонглируют продюсерами.
Нет никакого порядка. Отсутствует специалист, который должен говорить: нам нужен
продюсер, чтобы сделать то-то в такой-то промежуток времени, записать то-то, чтобы
запись получилась достойной. Притом, что у нас были деньги. Притом, что у нас была
поддержка лейбла. Притом, что мы располагали хорошей студией. И всё в таком духе. Всё
делалось через одно место”.
“Мы начали запись с помощником продюсера, и я использовал то же оборудование,
что использую на сцене” – продолжает Джейсон. “Не тратилось время на то, чтобы
сказать: поставь этот микрофон сюда, вот этот будет звучать лучше, чем тот, может стоит
попробовать смикшировать это при помощи DI? Стоит ли использовать этот бас вместо
того? Нужно ли играть пальцами? Любая из тех вещей, которые я теперь знаю и которые
могли бы помочь достичь отличного звука бас-гитары. Просто подключаешься, играешь
песню. Я мог играть те песни, стоя на голове с закрытыми глазами, любую из
композиций. Я отрепетировал их до дыр. Понимаете?”
Итак, говорит Джейсон, он вошёл в студию и отыграл песни. “В основном я
дублировал гитарные партии Джеймса. Потому что именно таким бас-гитаристом я тогда
был. Ларса и Джеймса не было рядом, чтобы сообщить: ‘Тебе
