Настоящий мужик. История парня из Anthrax - Скотт Ян

– давно я от него такого не слышал. Концерты с Джоуи летом и осенью 2010 года в туре Егермейстер со Slayer и Megadeth помогли укрепить наши отношения, потому что мы прекрасно отыграли и все группы кайфанули. Опять же, стало очевидно, что Джоуи свой в доску парень, который привнес победный дух и открыл дверь в будущее. Давненько мы такого не испытывали.

Я люблю всех парней из Metallica и Slayer, и у меня хорошие отношения со всеми ребятами из Megadeth, поэтому я всегда отрывался, когда мы ехали в совместный тур. Дэйв Мастейн, фронтмен Megadeth, за эти годы со многими повздорил, но у нас с ним проблем никогда не было. Я знал его, еще когда он играл в Metallica и они только приехали в Нью-Йорк из Сан-Франциско. Масти пришел на первый концерт Anthrax в Country Club, где мы играли с Raven в Лос-Анджелесе. Незадолго до этого Дэйва выгнали из Metallica, но у него уже были готовы демки песен, которые вошли в первый альбом Megadeth «Killing Is My Business… and Business Is Good».

После концерта мы сели в тачку к какой-то девушке, и Дэйв включил мне «Skull Beneath The Skin», заглавный трек и «Last Rites/Loved To Death». Я сказал: «Чувак, шикарно!», а он пошутил: «Да, да, я, блядь, крутой! Эти парни выперли меня из группы, но я им еще покажу!»

Как я уже сказал, Дэйв всегда был моим другом, даже иногда из кожи вон лез. Когда мы выступали в туре «Максимум Рок» с Megadeth и Mötley Crue, он всегда, приходя проверить сцену, следил за тем, чтобы наш задник уже висел. А еще, когда тур закончился, Дэйв привез нашу аппаратуру в своем грузовике обратно в Нью-Джерси. Единственный раз между нами возникла нелепая ситуация несколько лет назад, и меня в тот момент рядом не было. Мы с Перл были в отпуске, катались с нашим другом Джо Бастианичем по Фриули, красивой северо-восточной части Италии. Мы ехали в загородный ресторан, как вдруг зазвонил мой телефон. Это был наш менеджер:

– Ты уже читал «Смелые словечки?» [Новостной сайт о тяжелой музыке.]

– Нет, я у черта на куличках. Хорошо хоть сеть ловит.

– Новость уже везде, – продолжал он. – Мастейн рассказывает истории о том, что ты натрепал ему, как в 1986 году, перед смертью Клиффа, парни из Metallica хотели уволить Ларса по приезде домой.

Не знаю, говорил ли я Дэйву такое когда-нибудь. Да и зачем? Может, и было, да я не помню. Но никто не делал из этого секрета. Об этом все знали, да и Ларс знал. Мой менеджер продолжал: «Ну, Дэйв что-то раскручивает и в каждом интервью упоминает о том, что ты рассказал ему эту историю».

Вечером, когда мы вернулись в дом, где остановились, я набрал Дэйва и спросил: «Привет, чувак, че там за кипиш?» Я сказал ему о том, что мне передал мой менеджер, и спросил, зачем затрагивать в интервью эту тему.

– Да, да. Я решил упомянуть твое имя в прессе, чтобы помочь раскрутить твою книгу.

– Дэйв, у меня нет книги, – ответил я. Понятия не имею, с чего он это взял.

– А? У тебя нет книги?

– Нет, Дэйв. Ни книги, ничего. До выхода пластинки тоже далеко. В данный момент ничего не происходит. В следующий раз, когда захочешь помочь мне что-нибудь раскрутить, сперва согласуй со мной, пожалуйста. (Эй, а ведь теперь у меня есть книга…)

Я тут же связался с Ларсом. Написал ему и сказал, что не знаю, зачем Дэйв рассказывает истории двадцатилетней давности. Ларсу было плевать. Странная ситуация. Но это единственный раз, когда мы с Дэйвом друг друга не поняли. Со многими музыкантами он находился в контрах десятилетиями, так что у нас все здорово.

В сентябре и октябре 2010-го в туре со Slayer и Megadeth мы вернулись к новому материалу и стали внимательно переслушивать «Worship Music». Нужно было понять, что звучит хорошо, с чем нужно поработать, а что – отправить в мусорное ведро. Мы каждый день сидели в гримерке, слушали песни и тщательно их разбирали. Особое внимание уделяли аранжировкам и следили за тем, чтобы каждая часть каждой песни была лучшей. Понимание сильных сторон Джоуи как вокалиста, коих масса, действительно помогло из просто хорошей музыки сделать потрясающую. К концу года у нас были готовы все аранжировки для пластинки. Группа работала как никогда раньше, и было очевидно, что на этот раз Anthrax действительно вернулись – сильнее, чем прежде!

Некоторые из песен на альбоме «Worship Music», к примеру «Fight ‘Em ‘till You Can’t», получились довольно легко. Это одна из первых песен, которые мы с Чарли написали в конце 2006 года. У Чарли были основные риффы, у меня была идея для бриджа, да и аранжировки родились в одно мгновение. Я написал слова в задней комнате старого дома в Беверливуд, где мы жили с Перл. Мне в голову тут же пришла идея использовать зомби-холокост в качестве метафоры для бессмертной группы. Но название взято из строчки нового телесериала «Звездный крейсер “Галактика”». Я всегда хотел написать песню с таким названием, но каким бы задротом я ни был, я не знал, как написать песню об истории двух главных героев шоу – Гэлене «Шэфе» Тироле (Аарон Дуглас) и Каре «Старбак» Трейс (Кэти Сакхофф). Они боролись с килонами до конца. Довольно просто. Но заголовок скорее говорил о нас как о группе – мы с Чарли и Фрэнки никогда не останавливались, не сдавались и никогда не позволяли себя убить. Мы действительно будем биться до конца. Кроме того, в этой песне были строчки, навеянные комиксом Стива Нилса «30 дней ночи». Строчка «Мрачнейший дьявольский кошмар, чернее зловещих душ, мы должны их победить / Все молитвы богу остаются без ответа» взята из той части комикса, где кто-то молится богу, а вампиры ему отвечают: «Бога нет!» На первый взгляд, это самая задротская моя песня, которой я, фанат научной фантастики и комиксов, дико горжусь.

Некоторые песни написать было труднее, чем остальные, гораздо труднее. Мы никак не могли добить «In The End». Мы столько раз ее перерабатывали, и даже на стадии демо, когда я начал сочинять текст, у нас не получалось добиться нужного результата. Я знал, что хочу написать песню о Даймбэге Даррелле. Не то чтобы почтить память, а просто написать о том, что мы потеряли друга и нам его сильно не хватает. Только было ощущение, что я не воздавал ему должное. Я перечитывал идеи, которые пришли в голову, и все они звучали крайне дерьмово. Я отбрасывал их, писал что-то еще, и было не лучше. С мелодиями дело обстояло еще хуже. У всех