Дебри - Сара Пирс

Лес и долина за ним постепенно становятся видны, и она вдруг чувствует себя очень маленькой. Крохотной песчинкой посреди обширного окружающего пространства.

49

Кир

Девон, июль 2018 года

– Просто уходи. – Кровь стучит в ушах. Горячая и яростная. Вуди подходит ко мне и скулит. – Уходи, – повторяю я, и все это время в голове завывает тревога.

Он видел. Он видел. Он знает, кто я. На что я способна.

Я чувствую себя голой и беззащитной, как будто кто-то поднял факел к темноте, медленно водил им по комнате и наконец остановился, высветив меня.

Этот свет ослепляет.

– Пожалуйста, просто уходи.

Я резко поворачиваюсь, сшибая со столешницы бутылку. Оливковое масло ярко-салатового цвета из нее расплескивается по дереву.

Я наклоняюсь, чтобы поднять бутылку, но она разбита, и острый край режет нежную кожу ладони. Отшатнувшись, я разжимаю руку. Бутылка с грохотом падает обратно на пол. По ладони стекает тонкий ручеек крови.

– Рану нужно обработать.

Голос Зефа опять становится мягким, он берет салфетку и передает ее мне. Потом тряпкой со столешницы поднимает бутылку за край. Осторожно опустив ее в мусорное ведро, кидает тряпку на лужицу масла.

Вытерев лужу, он выпрямляется и смотрит на меня.

– Кир, я наткнулся на картину, когда пытался кое-что найти. Мне следовало сказать об этом раньше… Мы поговорили бы, может, я даже отвел бы тебя к тому, кто тебе поможет. Я сразу понял, что с тобой что-то не так.

У меня кружится голова. Если я останусь в трейлере еще хоть секунду, то взорвусь.

Пристегнув Вуди поводок, я распахиваю дверь.

– Куда ты собралась, Кир?

Я игнорирую вопрос.

– Я хочу, чтобы к моему возвращению тебя уже здесь не было, – выкрикиваю я. – Пожалуйста, Зеф, просто уходи.

Я иду по дорожке за трейлером по направлению к утесам, ветер сдувает волосы с лица. Вуди бежит впереди, натянув поводок, и уже тяжело дышит.

Остановившись на самом верху, я практически задыхаюсь. Внизу раскидывается город, невероятно маленький. Я вижу все места, запечатлевшиеся в памяти с самого детства: гавань и часовую башню. Наш старый дом. Парк.

Но чем дольше я смотрю, тем больше вижу не счастливые места, а те, которых нет на карте.

Те, которые, как мне казалось, я навсегда забыла.

50

Элин

Национальный парк,

Португалия, октябрь 2021 года

Сидя с бокалом вина за столом в трейлере, Элин размышляет над своими заметками об исчезновении Кир. Односложные мысли и более подробные идеи. После увиденного она ищет новые связи, и некоторые теории обретают больший вес.

Начав с новой страницы, она распределяет все факты на четыре ключевые темы.

Кир. Лагерь. Карта. Погребальный костер.

Элин записывает каждую тему и обводит в кружок, оставляя между ними пространство, чтобы прочертить связи.

Недолго думая, она решает начать с самого простого – с погребального костра, который до сих пор остается загадкой. Потянувшись к столешнице, Элин берет миниатюру, которую они нашли у водопада. Сдувает грязь и пыль, застрявшие между деревяшками, и, повертев маленькую конструкцию пальцами, внимательно рассматривает. Прощупывает, ищет что-нибудь важное.

И внезапно застывает. Раньше она не замечала одну деталь: капельки клея размером с булавочную головку, застывшие на вершине, где сходятся тоненькие прутики, и гладкая поверхность дерева, которую явно полировали. Тщательность, с какой сделана миниатюра, свидетельствует о том, что она была важна для сделавшего ее человека.

Вспомнив погребальный костер в лесу, Элин размышляет об испачканных коленях Лии и как она почти с благоговением смотрела на то место, где он когда-то находился.

Может ли костер играть в этих событиях какую-то роль? Вдруг его сделали обитатели лагеря? И вдруг погребальные костры – это ключ к тому, что скрывают эти люди?

Схватив телефон, Элин набирает в поиске слово «pira», а потом «pira Portugal», но не находит никаких упоминаний.

Проведя неуверенную линию между погребальным костром и лагерем, Элин перемещается к самому лагерю и чертит жирную линию между ним и Кир.

Она записывает все: рассказ Пенна о лагере, взрыв и как после него с места происшествия что-то унесли. Когда Элин переходит к тому, что произошло у водопада между Недом и Лией, она приостанавливается, обдумывая версию, что Нед подслушал их разговор с Лией в лесу. Насколько возможно, что увиденное у водопада было способом предупредить Лию, чтобы она молчала?

Это лишь теория. Пусть и выглядело все зловеще, но, учитывая явные следы порезов на руках Лии и болезненный вид, нельзя сбрасывать со счетов и вероятность, что Нед пытался ее спасти. Отговаривал прыгать.

Элин вспоминает слова Лии, когда та уходила от водопада. И эти слова до сих пор вызывают холодок.

«А знаете, он прав. На ее месте должна была быть я».

А вдруг она говорила о Кир?

Элин раздраженно прикусывает губу. Пока невозможно это понять. Она может лишь записать свою мысль в надежде разобраться позже.

– Но это не все, – бормочет Элин, глядя на свои записи.

Ей никак не удается избавиться от смутного беспокойства, что она упустила нечто важное, касающееся самих трейлеров. Как будто подсознание заметило в лагере то, что сознательно рассудок никак не уловит.

Размяв плечи, она расслабляет шею и прокручивает в памяти образы лагеря, но ничего не всплывает.

Элин делает глоток вина и решает пока оставить все как есть и перейти к карте. Прочертив линию от карты к Кир, а потом обратно к лагерю, она отмечает, что на картине нет ничего, напрямую относящегося к лагерю, но все места расставлены вокруг него.

Следующая задача: надо посетить больше мест, прежде чем делать окончательные выводы, но и смотровая площадка, и темные краски, превалирующие на карте, указывают на то, что Кир что-то беспокоило в парке. Однако пока нет возможности выяснить, что именно.

Наконец настала очередь самой пугающей темы.

Кир. Слишком много вопросов без ответов.

Элин нервно сглатывает, прослеживая взглядом линии, соединяющие Кир и лагерь. Кир и карту. Они знают только то, что Пенн сказал Айзеку: Кир отправилась в Португалию без видимых причин. Никаких связей с этим местом, никаких друзей.

Скользя пальцем по линии, которая ведет к лагерю, Элин записывает факты: у Пенна есть доказательство, что Кир останавливалась в лагере, фотографии ее трейлера, к тому же, похоже, она оставила здесь собаку.

Так что же Элин упускает касательно самих трейлеров?

Она открывает первую фотографию трейлера Кир в лагере, которую отправил ей Айзек, и сравнивает с тем, что они видели здесь. Не считая очевидных